第37章 第七節
剛一踏出清思殿，裴玄靜便覺全身融暖。春光總能給予人希望。可是——她駐足回首，望著眼前的這座宏偉宮殿，心中竟有一絲惻然：多麼可惜，它再也不能接納春天了。
皇帝將她召來，並不是為了問她話。因為他比任何人都清楚，裴玄靜現在什麼話都不能說了。他要她來，是他自己有話要說，再不說出來就要發瘋。然而普天之下，這些話他竟然只能說給她聽。
從皇帝的狀況來看，《推背圖》第二象的變字已經實實在在地打擊到了他。而且事屬絕密，他沒有辦法找任何人來探討這個問題，紓解自己的恐懼，所以只能在絕望中越陷越深。
裴玄靜還不知道發現宋若昭屍體的具體日子，但從皇帝的語氣來判斷，距今至少有十天了。所以這十多天來，皇帝都在反复咀嚼著變化後的第二象。裴玄靜完全可以想像出，他是怎樣一遍遍地否定，又一遍遍地確定——自己將要成為亡國之君了。
然而，大唐的現狀並沒有一樣能夠支撐這個預示啊。藩鎮一個接一個被剿滅，大唐從上到下都認定當今聖上是一位不可多得的明君。就連裴玄靜也不得不承認，皇帝是大唐中興的希望，怎麼會變成一位亡國之君呢？
普天之下，沒人會相信皇帝將成為亡國之君，即使這個預言出自《推背圖》。但是皇帝自己卻信了，為什麼？
裴玄靜回到牢房。門關上之後，屋裡就只有從木窗柵的縫隙中投入的微弱光線了。儘管如此，她還是覺得這裡比清思殿中溫暖太多，而且，會越來越暖。這樣想著，裴玄靜忍不住微笑起來。
皇帝為什麼會相信《推背圖》變字後的第二象？
因為有凌煙閣的三次顯影再到第三十三象的變字，一環扣一環地證實了，這一切都是天意。當《推背圖》被挪進清思殿後，凌煙閣不再顯影，而宋若昭從太液池中浮出的屍體，又成為了第二像變字的徵兆。
宋若昭已死，對此裴玄靜早有心理準備。她還一直以為，是皇帝殺了宋若昭。如今看來，倒是自己錯怪了皇帝。恰恰是宋若昭之死，成了用《推背圖》第二象來詛咒皇帝，暗示皇帝將為亡國之君的關鍵一環，那麼她是如何死的呢？
會不會是自殺？不，以裴玄靜對宋若昭性格的了解，以及她力求自保的種種行為，都說明宋若昭絕對不想死。實際上，她百般掙扎，千方百計就是想從《推背圖》的陰謀中擺脫出去，但還是失敗了。最終，宋若昭也被牢牢地編織進了這張大網，並給了皇帝最致命的一擊。
皇帝之所以相信了改變後的《推背圖》第二象，是因為有第三十三像變字的鋪墊。裴玄靜脫口而出的“弒父”，就是以《推背圖》第三十三象的變字為依據的。所以，緊接其後的第二像變字，應該昭示了弒父弒君的後果，是天道輪迴的報應！
皇帝相信了，也就等於承認了“弒父”的罪行。
現在，裴玄靜幾乎能夠斷定《推背圖》這張網究竟是誰織就的了——李忠言。
而且她相信，李忠言肯定已經死了。
截舌後，他來看望她，並向她暗示了自己的下場。
李忠言用自己的死，布下了滴水不漏的棋局的最後一著。由於他的死，即使之前皇帝對《推背圖》第三十三象的變字有所懷疑，也不能將第二象的變字再歸咎到他的身上。
李忠言巧妙地利用了宋若昭和裴玄靜，向皇帝施以最殘酷的詛咒——弒君者必遭反弒，皇帝篡奪的帝位將在他自己的手上粉碎。即使這個預言在現實的襯托下顯得相當荒謬，但對於心中有鬼的皇帝來說，足夠使他崩潰了。
然而，李忠言又是如何掌握到《推背圖》的絕密內容，並且設計出這樣一個連環相扣的陰謀呢？裴玄靜記起來，宋若華曾經向自己暗示過“真蘭亭現”離合詩出自豐陵，說明宋若華對李忠言此人早就有所警惕，也許她受到了李忠言的脅迫？當然還存在一種可能性，所有這一切根本就是他們二人合謀的。金匱中變字的第三十三象，就是宋若華在死前放入的。
如今宋、李二人皆已離世，真相將永遠不得而知，並且不再重要。
裴玄靜更想通了，李忠言為什麼要來見自己那最後一面。他要從豐陵來到太極宮中，必須經過皇帝的首肯。也就是說，他是抱著必死的決心而來的。他來見裴玄靜，不僅為她在自己的設局中遭受的一切表示歉意和感謝，最重要的是，他是來堅定她的決心。
一句簡簡單單的“你是對的”，就讓裴玄靜心甘情願地成為了他的同謀。
皇帝的直覺沒有錯。在他即將被《推背圖》壓垮的關頭，找來了裴玄靜。因為她最有機會戳穿《推背圖》的陰謀，但是李忠言以死換來的最後一面，成功地堵住了她的嘴。
所以裴玄靜只能讓皇帝失望了。也許，想到他正在墮入無底深淵，她甚至還有一點報仇雪恨的快意吧。
他可以隨隨便便地奪走別人的生命，也可以隨隨便便地粉碎別人的希望，現在，就讓他也嚐一嘗這種滋味吧。
裴玄靜決定不再去想皇帝。她還有一件更有意思的事情要做。
她從袖囊中摸出一塊小石子，這是剛才回來時她故意在廊簷下絆了一絆，悄悄從地上撿起來的。就著微弱的光線，裴玄靜找到了牆壁上的那個位置，用石頭上的棱角在牆上輕輕摩擦起來。她摩擦得非常小心，卻又胸有成竹。
將近傍晚時，屋中已經暗得什麼都看不見了。裴玄靜不再摩擦牆面，而是閉目養神，耐心地等待著萬物沉睡的時刻。
三更天了。
有人在很遠處敲更，此地太空曠，所以更聲傳來時仍然很清晰。裴玄靜撐起身來，將自己擱在榻上的一件襦裙蒙到窗縫上。她知道一直有人在監視自己，但已夜深人靜，那些人多少會放鬆警覺，只要這間小屋沒什麼明顯的動靜，監視者也樂得瞇一會兒。
怕的是光，一點點也不行，所以必須將窗縫全部堵上。
屋裡現在伸手不見五指了。裴玄靜憑著感覺解下衣帶，從最裡層挖出一塊小小薄薄的玉片。頓時，華光綻放，照在裴玄靜磨了一整天的牆面上。
除去了表面的灰泥和污垢，牆上的小圖便暴露出來。起先，裴玄靜只是無意中發現牆上有幾處污泥脫落的地方，露出了後面的畫作。她進而推想，牆上應該有著完整的圖畫，所以用手試著剝了剝，果然不出所料。但裴玄靜沒有繼續行動。一則，有工具才能事半功倍；二則，她不想讓監視的人發現。因為從顯露出來的一小部分畫面上，裴玄靜已經看到了一條翻騰在海裡的蛟龍。
玉片發出的光芒明亮而柔和，照徹了斑駁的牆面。現在，裴玄靜能夠清清楚楚地看到那一連串的畫：海面上的風起雲湧；蛟龍激浪；三隻在怒濤中掙扎的小船，還有……泣血成珠的鮫人。
畫面中的內容應該和金仙觀地窟裡的壁畫一模一樣。裴玄靜雖未曾親下金仙觀地窟，但從段成式等人的描述中，她知道地窟中的壁畫畫幅巨大，而且色澤鮮明，筆觸生動，氣韻天成，令人神往。然而裴玄靜在牢房牆上發現的這些壁畫，小而潦草，沒有設色，只用石青的顏料草草畫就，就像是作畫者事先所作的草樣。
對，就是草圖。
金仙觀地窟中的壁畫作者，一定曾在這間小屋居住過，並且在牆上畫下了“鮫人降龍”故事的最初設想。
他是誰？他是如何產生這些瑰麗浪漫的想像，又為何要將它繪製在地下，一個永遠不見天日的地方呢？他創作出那麼奇妙的畫卷，完成了一個不可得多的傑作，卻似乎並不希求世人的欣賞？
裴玄靜有些擔心被人發現，正打算將玉片重新藏起來，突然，她又在草圖的邊緣發現了一些墨跡。
這次不是畫，而是字。
蠅頭小楷，和裴玄靜擦拭後殘存的污跡混在一起，差點兒就被忽略掉了。
裴玄靜幾乎把臉貼到了牆面上，才勉強辨識出來——
最左邊的一列寫著：“壬子年，蛟奴一歲記，草圖成。”
第二列：“癸丑年，蛟奴二歲記，海船。”
第三列：“甲寅年，蛟奴三歲記，蛟龍。”
第四列：“乙卯年，蛟奴四歲記，鮫人降龍。”
第五列：“丙辰年，蛟奴五歲記，泣血成珠。”
裴玄靜用手按住胸口，否則心就要跳出來了。她看見了什麼？這分明是那個神秘的作畫者所寫的編年志，記載著從壬子年開始到丙辰年，整整五年繪製成金仙觀地下壁畫的全過程。
此人不但有一手絕世畫技，書法也相當精湛，寥寥數字的小楷寫得優雅端麗。
但是，從第六列起字體卻變了，歪歪扭扭，幾不成型。寫的是：“丁巳年，蛟奴六歲了。”
蛟奴？裴玄靜猜測，那應該是一個孩子的乳名吧。時人給孩子起的乳名中，常帶一個奴字，比如花奴、鳳奴。高宗皇帝李治的乳名就是雉奴。但“蛟”字不會用在女孩的身上，所以這個蛟奴應當是個男孩子。
裴玄靜驚喜地想，是了，在六歲時，這個叫蛟奴的男孩學會了寫自己的乳名。
她情不自禁地伸出手指，輕輕觸摸這行稚嫩的筆跡。
丁巳年，那應該是代宗皇帝的大歷十二年——整整四十二年前。
多麼奇妙啊，她竟與一位四十年前的男孩在此相遇了。許是為了紀念他的降生和成長，孩子的父親才在地下繪製了令人驚嘆的磅礴畫卷。
嗯，肯定是父親作的畫。有機會學畫的女子太少，完成金仙觀地窟中的巨幅壁畫所需要的體力，也不是一個女子所能承擔的。
這位畫師父親，一邊在地下作畫，一邊在這間小屋裡撫養他的孩子。
蛟奴很聰明，因為緊接著的第七列，他的字跡就端正了許多：“戊午年，蛟奴七歲，爹爹走了。”
爹爹走了？裴玄靜的心裡“咯噔”一下。走了是什麼意思？孩子還只有七歲，做父親的為什麼要離開？難道是因為，畫成了就不能繼續留下嗎？
右邊還有最後一列字，是更顯成熟的筆跡：“己未年，蛟奴八歲。太子殿下賜名：羅令則。”
裴玄靜將玉片藏回衣帶中。
在無邊無際的黑暗中睜大雙眼，她看見了——
玄宗皇帝師從的真人羅公遠有一位再傳弟子，俗家名為羅義堂。羅義堂曾被代宗皇帝封為國師，在太極宮中的三清殿為代宗皇帝煉丹。大歷五年時，一場雷擊引來天火，三清殿付之一炬，羅義堂也在火海中失踪，傳說他已火解成仙。
看來羅義堂並沒有成仙，而是躲到了祭天台下的地牢裡。每當夜深人靜時，他便悄悄回到這間下等宮奴棲身的小屋，來看望自己的兒子。
不知是因為在金仙觀地窟中繪製了“鮫人降龍”的瑰麗畫卷，便給這孩子起了“蛟奴”的乳名，還是因為這孩子，特意繪製了壁畫。
蛟奴七歲時，羅義堂走了，原因不得而知。先皇將蛟奴接去撫養，給他起名羅令則。
永貞元年末，羅令則因矯詔謀反之罪，被當今聖上誅殺。
原來山人羅令則，就是永安公主口中，那個由先皇撫養長大的道士的兒子。