沈默這人，上海報紙稱之“香港雕塑家”，香港報紙則稱之“上海雕塑家”。其實怎麼說都對：他持香港護照，在香港安家，當然算是香港雕塑家；可是，他原本在上海工作，至今在上海仍有寓所，所以也可算是上海雕塑家。一年到頭，他在香港、上海兩頭跑。他總是說，什麼“香港雕塑家”、“上海雕塑家”，叫我“中國雕塑家”最恰當！
沈默此人的經歷，頗為奇特。我隱約記得，他有一次偶然跟我說起：“別看我現在一邊雕塑，一邊下海，人家都喊我'香港老闆'。其實，我當年是道道地地的工人階級，是很正統的中共黨員！我那時理髮，從來不上油，尖頭皮鞋也絕對不穿，以為那是'資產階級生活作風'。論革命資歷，我算是離休幹部呢。後來，我成了'右派'……”
他眼下在上海投資辦廠，是名符其實的“香港老闆”。他怎麼會從工人階級、革命幹部、中共黨員，變為“右派分子”，變為“香港雕塑家”，又變為“香港老闆”的呢？ “哦，說來話長……”沈默這一回打破了沉默，說起了他的曲折人生。他告訴我，根據他的傳奇經歷，香港在籌拍電視劇《雕塑人生》。
他用了四個多小時，向我講述他的“雕塑人生”。我彷佛覺得，他的人生道路上，時時打上了時代的鮮明印記……
沈默其實原本是他的筆名。他的真名叫沈志達。一九三二年，他出生在越劇之鄉——浙江嵊縣農村，難怪他至今仍講一口“紹興官話”。他的父親沈樹根，是中農。沈默作為一個農村青年，原本默默地在那片土地上度過他的一生。
在解放前夕，沈默正在嵊縣中學上學，一樁突然發生的不幸事件，改變了他的一生。
那是當時擔任鄉長的他的堂房叔叔，和他的父親發生衝突。鄉長有手槍，用槍打傷了他的父親，並把他的三哥打成重傷（後來死去）。鄉長揚言，他的手槍裡還有十二顆子彈，而沈默一家十二口人，正好一人“吃”一顆！
在縣城上學的沈默，要走五里路才能回到家中。在路上，很容易遭到鄉長的襲擊。家人通知他，趕緊遠逃，千萬不能回家。
一個農村青年，能逃到哪裡去呢？他聽說山上有中共的游擊隊，叫“三五支隊”，他投奔那裡。所以，如今他按資歷，倒是貨真價實的離休幹部。
幾個月後，中國人民解放軍揮師南下，紅旗插上了嵊縣。沈默從游擊隊員，成為中國人民解放軍第二野戰軍軍事大學的學員。他穿起了軍裝，別起了中國人民解放軍的符號。從此，他成為紅色軍隊的一員。
那時的軍事大學是隨軍流動的。沈默這一“流”，從浙江“流”到了四川，駐紮在合川。他在第十二軍三十五師，師長便是李德生。
沈默原先生過肺病，入伍後不久復發，吐血不已。無奈，在一九五二年五月，他不得不復員，從四川“流”到上海。從此，他那“雕塑人生”中的一幕幕悲喜劇，就在上海發生。
沈默在小學時就酷愛美術。他的老師見了他的畫，說他將來會大有出息，會成為畫家。他來到上海，被分配到上海一家大廠——上海冶煉廠。考慮到他愛畫畫，沈默被安排到廠工會裡，擔任宣傳副主任兼俱樂部主任。這時的沈默，年方二十。
由於沈默打過游擊參過軍，加上工作又積極，況且生活作風樸素——也就是他所說的“頭髮不上油，不穿尖頭皮鞋”，他在工廠裡成了黨組織的發展對象。一九五五年，沈默加入中共。這時，他不過二十三歲。他來自農村，當過兵，現在又是工人階級，集“工農兵”於一身，如果他沿著紅色之路一個台階一個台階邁上去，也許可以成為一個不小的干部。
不過，他不擅長於政治，卻是藝術家的素質。那時的他，喜歡畫畫，也喜歡捏泥巴，做雕塑。他成了上海《勞動報》的通訊員，給報紙畫漫畫。由於廠裡另一個通訊員取了個筆名“唐突”，他就取了個“沈默”作筆名，意思是“唐突亂說亂講，沈默不聲不響”。
萬萬沒想到，這個“不聲不響”的沈默，卻因一幅漫畫，闖下大禍！
那是在一九五七年中共開展整風運動的時候，廠裡的工人不滿於廠長，要沈默畫漫畫。那位廠長是老幹部，來到上海以後，拋棄了山東小腳髮妻，在上海另娶了年輕女子。也真巧，上海當時有家漫畫雜誌，剛發表了一幅漫畫《陳世美不認前妻》，諷刺的也是這樣的現象。沈默依據那幅漫畫作為藍本，加以放大，畫成大字報在廠裡貼出。這張大字報頓時轟動了全廠……
沈默從此埋下禍根。
不久，“反右派”運動開始。最初，還沒有把沈默視為“右派”，因為他畢竟是“紅小鬼”出身，又是中共黨員，沒有什麼“階級仇恨”可言。所以只是把沈默“下放”：沈默被送往上海北郊的張廟農村，在松南鄉擔任俱樂部主任。
“反右派”運動在中國如火如荼般展開。上海冶煉廠的一個個“右派分子”被揪出來，只是“數量”還不夠，需要“補課”！於是，到了一九五八年，開展“反右派補課”。
原本在農村勞動的沈默，以為可以躲過這場政治災難。不料，廠裡突然派車把他接回去。他被“補”為“右派分子”，在廠裡受到批判。批來批去，全是因為他畫了那張漫畫。 “批判”的“邏輯”是這樣的：
畫《陳世美不認前妻》，就是“醜化革命老幹部”；
“醜化革命老幹部”，就是“醜化黨”；
“醜化黨”，就是“反黨”；
“反黨”，就是“右派分子”！
沈默因畫致禍，戴上了“右派分子”的帽子，受到開除黨籍和降職降薪的處分。他降為“二級辦事員”，每月工資五十三元。
沈默再度下農村。這一回，他不再是“下放乾部”，而是被“監督勞動”的“五類分子”。
那時的他，不過二十六歲，就像背上了沉重的十字架一樣，心境愴然。
沈默在松南鄉南沈村種地。他的住處，人稱“洋房”——原本是羊房。遇上下雨天，不下地，沈默在“洋房”裡閒著無事。望著門前濕漉漉的泥巴，他靈機一動，何不用泥巴做雕塑！
就這樣，他把政治上的失落，置於九霄雲外。農村里遍地是泥巴，而獨居“洋房”又無人打擾，有的是時間。沈默迷醉於雕塑。政治風波，硬是把沈默推上了雕塑藝術家之路！
雕塑使他忘卻了痛苦，他全身心地投入到藝術世界之中。
在農村“監督勞動”了一年多，他終於調回廠裡。
在廠裡，他仍然被“監督勞動”。他被調去運銅。銅件是那麼的沉重，他累倒了：不光是舊病復發，又吐血了，而且又添了新病——高血壓。
他不得不請長期病假。醫務室給他開病假單，一開就是三個月。
想不到，這病，又給他學習雕塑提供了良機！
張充仁是上海鼎鼎大名的雕塑家。上海流傳一句話：“美術學校好考，充仁畫室難進。”
所謂“充仁畫室”，實際上也就是張充仁辦的私立美術學校。那裡所收的學費很高，所以那裡的學生，差不多都是富家子弟。
沈默對張充仁欽慕已久，很想進入充仁畫室深造。可是，憑他那每月五十三元工資，怎能跨進充仁畫室的門檻？
病休中的沈默，去找畫家顏文梁設法。過去，沈默在廠工會工作時，曾到上海市工人文化宮學過畫畫和雕塑，結識了顏文梁老師。
顏文梁跟張充仁頗有交情。他聽了沈默的求助之意，當即撥通了張充仁的電話。顏文梁在電話中向張充仁介紹了沈默，請求張充仁收沈默為學生。張充仁沒有答應。於是，那電話成了“馬拉松電話”。顏文梁在電話中跟張充仁“磨”，而張充仁始終不肯鬆口。
電話打了半個多小時，還是沒有進展。顏文梁不得不退了一步：“讓沈默帶上作品到你那兒去，你給他指點一下，好不好？”
這下子，張充仁倒是答應了。
於是，沈默趕緊回家——那時，他住在上海哥哥家中，挑選了自己的素描、水彩、浮雕等作品，懷著又緊張又興奮的心情，趕往上海合肥路張宅。
一幢三上三下的樓房，便是“充仁畫室”的所在。沈默進去後，張充仁的女兒讓他在客廳稍候。過了一會兒，樓梯上響起腳步聲，沈默連忙站了起來。果真，他仰慕的張充仁先生來了。
張充仁坐定後，慢慢地看沈默的作品。他先看沈默的靜物素描——素描是雕塑的基本功。張先生看罷，說了一句完全出乎沈默意外的話：“如果叫我畫，也比你好不了多少。”這表明，張先生是頗有眼力的。
接著，張充仁看沈默的水彩。這一回，他搖了搖頭，說水彩不怎麼樣。
最後，他看雕塑作品，搖了的頭又點了起來。
張先生對沈默的作品作了總的評價：“如果你繼續用功，不出三年，你可以成為一個出色的雕塑家！”
沈默趕緊問道：“張先生，我能在你這裡學習嗎？”
張充仁答：“可以。”
命運之神是那樣的奇特。真是陰差陽錯，“右派”冤案，使沈默轉向了雕塑藝術，而“監督勞動”引發的疾病，加上張充仁的慧眼和愛才，卻使沈默有機會在充仁畫室得以深造——他這個雕塑家，是被命運如此“塑造”的！
“文革”風波剛起，張充仁就成了醒目的衝擊目標。紅衛兵拿起“鐵掃帚”，對充仁畫室進行大抄家。張充仁先生一尊尊精心雕塑的作品，被掃進“歷史垃圾堆”。沈默是充仁畫室裡惟一的“工人階級”，他在暗中為恩師轉移黃金飾品。他生怕有失，把黃金包裹於腰帶，終日不離身，以不負恩師的重托……
不過，他從此無法再在恩師身邊學習雕塑技藝了。
命運之神又一次跟他開了一個不小的玩笑：沸沸揚揚的“革命”浪潮，使他無法安心於雕塑，他居然又從藝術轉向政治。沉默多年的沈默，竟然在“文革”舞台上活躍一時。
那時，復員軍人們組織起全國性的造反組織——“紅衛軍”。沈默乃復員軍人，他不僅加入了“紅衛軍”，而且成了“紅衛軍”上海總部的頭頭。
沈默才活躍了幾天，“紅衛軍”就遭到了取締。位於上海華山路上的“紅衛軍”總部突然遭到包圍，沈默在跳牆時，被抓了起來。
於是，“摘帽右派”的老賬被翻出來了——雖說沈默在一九六一年已經摘去“右派分子”帽子，但是摘了帽子，依然是“摘帽右派”。
此時，“老賬新賬一起算”，“摘帽右派”的舊賬加上“紅衛軍”頭頭的新賬，他成了“壞頭頭”，亦即成了“反革命”。於是，他被關進了上海市公安局拘留所，成了階下囚。
在夢中，他常常回到充仁畫室，又在那裡用泥巴雕塑。醒來後，不得不仰天長嘆。在“洋房”裡，他雖是“監督勞動”的對象，卻還有無窮無盡的泥巴可供他雕塑之用。可是，在獄中，只有水泥地皮，覓不到半點爛泥。
技癢難熬的他，在用肥皂洗手時，忽然來了“靈感”：這肥皂不是可以用來雕塑嗎？材料問題有了著落，可是沒有工具還是不行。他用筷子在水泥馬桶上磨，終於磨成了一把雕刀。
於是，他背著看守，悄悄地重溫雕塑夢。他以同室的獄友為模特兒，用肥皂雕出了翊翊如生的頭像，使獄友驚喜不已！
於是，出現了奇特的現象：囚犯們在一個月一次的“接見”家屬時，紛紛要家屬下一回探監時務必帶幾塊日用肥皂！
其實，那是沈默在比較了種種肥皂之後，發覺只有日用肥皂不軟不硬，最宜雕塑。何況日用肥皂色澤橙黃，做出的雕塑近乎黃楊木雕，放在窗台上，迎著陽光，是半透明的，有著玉石的質感。
沈默在獄中“發明”的“肥皂雕塑”，可謂絕無僅有。獄友們都精心保存著沈默的這些“肥皂雕塑”。
他以“壞頭頭”之罪，在獄中關了四年，這才於一九七一年獲釋。
出獄後，他依然回到上海冶煉廠。不過，他很快被楊浦公園借調。那裡要建造少先隊員群雕，請沈默出馬。
儘管“文革”浪潮依舊，沈默卻總算過了一段“逍遙”的日子。他不斷地被借調，在這里為“階級鬥爭教育展覽會”雕泥人，在那里為某某雕像出力。只有發工資的那一天，他才在本單位“亮相”。這比蹲監獄要自在多了，何況又從事於他酷愛的雕塑事業……
改革開放的春風一起，沈默的岳父母獲准移居澳門。沈默的太太帶著兩個兒子，也移居澳門。這下子，只剩下沈默獨自一人在上海。
沈默埋頭於雕塑，進入他的藝術生涯的黃金歲月。他變得很忙，他的新作不斷地問世，獲得了“東方小羅丹”的美譽。他被借調到上海油雕室從事專業創作。
不久，沈默獲准遷往香港——本來，他是應該遷往澳門的，他以為香港的局面更大，更適合於他。經上海市公安局同意，批准他前往香港。他原定在一九八二年十二月十六日离滬，為了給巴金趕製塑像，他推遲了行程，直至完成後才前往香港。
沈默在香港站穩了腳跟。他從此也就變成了“香港雕塑家”。
他的廣有影響的作品是《“文革”紀念碑》。那是他響應作家巴金關於建立“文革”博物館的建議，以為應該有一座“文革”紀念碑。他雕塑了一位裸體女子，在頸部、胸部、部、踝部，被用四根繩子綁在天安門前的華表柱上。女子腳前的一個骷髏，象徵在“文革”中死難的同胞。這一作品參加第四屆亞洲國際美展，受到了人們的注意。
香港報紙稱讚：“寫實得形神具備，彷彿貫注了生命，沈默捏出來的塑像在呼吸。”又道：“沈默的藝術創作是以現實主義為主流，適當吸收西方現代主義的表現手法，使肖像形神兼備。不但逼真，而且表現了人物的精神風貌。”
一九八九年，沈默應邀前往台灣。他在台灣也受到了新聞傳媒的廣泛報導。台灣雜誌評論沈默作品：“在寫實方面有很高造詣，立體頭像維肖維妙，粗獷中帶細膩。”
沈默手中有錢，他回上海投資辦廠。於是，他又成了“香港老闆”。
他不勝感慨地對我說：“作為一個中國知識分子，我歷盡了艱辛。我的藝術造詣，是千辛萬苦換來的！”