隱藏戰爭是立體主義者們的傑作，或者說也是他們對祖國的回報。
讓·波朗
1916年2月，阿波利奈爾寫信給瑪德萊娜，向她報告一個好消息：他有了一套新軍裝。但他對新更換的軍裝不是東方人的土黃色，而是把原來顏色鮮豔的上衣和褲子換成海藍色很不滿意。如果是“迷彩”服就更好了，因為那樣可以同大自然混淆，可以達到迷惑敵人的目的。這一思想其實最初產生於畢加索。一年之前，畢加索給他的詩人朋友阿波利奈爾寫信，向他提出了一個戰略性的觀點：哪怕是被漆成灰色的大砲，敵人也可以輕而易舉地辨認出來。如果想隱藏它們，必須在形狀上下工夫，再配上如同戲劇中小丑的服裝那樣五顏六色的鮮豔色彩。
阿波利奈爾在《被謀殺的詩人》中描寫了貝寧鳥（畢加索）如何隱藏重砲。據格特魯德·斯坦說，一天，一支受檢閱的軍事方隊從巴黎圣日耳曼大街上經過時，這位貝寧鳥高興地喊道：“這是我們幹的！”
我們，即立體主義者們。
隱藏戰爭的實踐始於戰爭爆發初期法國洛林地區的杜勒附近。一位佈景師產生了一個用塗成土色的大幅畫布隱藏一門大砲及其操作人員的思想。參謀部派出一架飛機在被隱藏的大砲上方轉了一圈，飛行員看見他下方的地面上全部是樹，毫無大砲的踪影。
幾個月之後，在蓬塔穆松，一位電話接線員接到下達開火的命令。他執行了命令，然而砲彈剛剛上膛，敵人的一發砲彈就將己方的大砲炸毀了。這位接線員考慮：能否發明一種使軍隊的武器和人員被淹沒在大自然中的有效保護措施呢？
這位電話接線員本身恰好是位畫家。他認為人可以採用色彩和圖形達到此目的。於是，他將這一主意報告了參謀部。 1915年2月，戰爭部長批示組成一個專門小組，在他的直接領導下開展此項工作。於是，吉朗·德·斯沃拉（Guirand de Scevola，戰前，阿波利奈爾在藝術專欄中談到過他）組建了軍事歷史上的第一個隱藏技術小組。最初時有30個志願者，三年之後就發展到3000名隱藏技術人員和8000名製作人員。他們的標誌是：一個紅色的背景中帶有一條金黃色的變色龍。
斯沃拉招募的是些什麼樣的人員呢？一些毫無軍事專長，也沒有任何戰鬥才能的人：立體主義畫家。讓·波朗說：
只有那些公眾意見堅決認為四不像的版畫，在危險時刻，才能夠成為說它是什麼就像什麼的武器與軍隊的護身符。
［摘自讓·波朗的《老闆勃拉克》］
立體主義畫家比其他任何人都擅長使用背景與圖形技術在畫布上畫物體。他們畫出的物體雖然看上去不是原來物體的形狀，但卻能表現出物體的各個側面。他們能夠全面地恢復出物體的本來面目，而不是只反映某一個觀察者的視角中的物體。反過來，他們也可以用消除物體立體感的方法達到隱藏物體的目的。也可以通過根據一個物體畫反映出整個物體的各個側面，呈現在觀眾面前的是許多其他的物體：這就是立體主義畫能夠起到誘惑、設圈套迷惑敵人的原則所在。這樣一來，從在平面上畫出的逼真的假大砲上空飛過的敵軍飛行員，無論從什麼角度看都認為那些是真正的大砲。而與此同時在假樹林叢中隱藏著真正的大砲，在敵人飛行員的眼中，無論從什麼角度看那些都是真正的樹叢。從空中拍攝的照片也無法顯示出任何我們隱藏在裡面的大砲。這項技術不僅能夠起到隱藏建築物、人員及武器的作用，還能夠有效地誘騙敵人犯錯誤。
立體主義畫家們在吉朗·德·斯沃拉上尉的領導下著手工作了。其中有些事令人十分吃驚：這些在戰前受到人們猛烈攻擊、人們都認為是“德國藝術”辯護士的畫家，這些由德國人卡恩維萊、於德以及其他塔奧塞豢養下的藝術家，現在都齊心協力地為保衛他們的法蘭西祖國而工作著！不僅有畫家，也有雕塑家、戲劇佈景師、素描畫家和建築師：布夏爾、布森戈、加莫萬、迪費雷納、迪努瓦耶·德·塞貢扎克（他領導設在亞眠的隱藏畫製作作坊）、佛蘭、羅歇·德·拉弗雷納伊、馬爾古希、安德烈·馬爾、呂克-阿爾貝·莫羅（LucAlbert Moreau）、雅克·維龍……1916年，勃拉克也參加了幾個月這項工作。然而，儘管斯沃拉一再堅持，德朗和萊歇仍然被拒絕參加此項工作。
在整個戰爭期間，這些藝術家在馬戲場或美術學校內用水彩畫畫出假樹（使卓別林受到啟發的比考夫·桑德拉斯的思想正源於此），然後送到後方去製作。在這些馬戲場或美術學校內部，裝備有能夠讓哨兵觀察到對手戰壕的梯子。藝術家們在大砲上方和士兵們的頭盔上，張掛塗染成與大自然相同顏色的葉子畫，將大砲或武器的棱角處用五顏六色的色彩或者椰葉纖維布覆蓋起來；將砲位、觀察哨所偽裝成廢墟，製作假牆壁，用硬紙板製作風車，用草做成家具，用畫筆劃出人或動物的屍體……他們在巨大無比的畫布上畫出假森林，裡面隱藏著真機關槍、鐵路和道路里程碑；他們能夠使用這些技術隱藏整個村莊、戰壕和橋樑；他們製作從戰壕中露出扛著長槍的士兵，以吸引敵人的火力。 1917年，在麥西納山頂的戰鬥中，正是突然拉展的一塊上面畫有正在從戰壕中跳出的士兵的巨幅畫布，將德國兵嚇得狼狽逃竄。
後來，這種隱蔽技術被世界上的所有軍隊採用。法國的立體派畫家們將幫助英國人和意大利人製作隱藏畫。德國人在1917年也開始使用。戰爭結束之後，這些畫家中的許多人對這種藝術感到十分厭惡，因為他們從那些被打穿的樹、房倒屋塌的村莊、被摧毀的古蹟、支離破碎和四分五裂的屍體中看到的是世界上最最骯髒的現實。後來有些人自然而然地提出這樣一個問題：難道將戰爭畫得如此逼真的立體主義者們，很早以前就預計到這場戰爭將要發生嗎？