我們都將回到拉維尼昂街！ ……只有在那裡才令我們心曠神怡。
巴勃羅·畢加索
1914年3月2日，星期一，他們在巴黎都奧特旅館的第6、7號大廳。那裡有記者、來自德國的畫商、社會名流、好奇的旁觀者和開明的繪畫業餘愛好者，如巴黎的社會黨議員馬塞爾·桑巴特。
在人群中，人們認出了聚集在一起的畢加索衛隊：馬克斯·雅各布、卡恩維萊、塞爾日·費拉特以及歐丹讓男爵夫人。 “熊皮”協會的創辦人德律埃特和伯恩海姆兄弟在第一排就座，拍賣估價員亨利·博督安和他的兩位助手坐在他們的身後。他們都在等待拍賣儀式開始。他們的協會“熊皮”成立10年後的今天就要解散了。他們決定出售他們購進的全部繪畫作品。從1904年以來，該協會成員每人每年交250法郎作為集體基金。他們根據預先共同製訂的原則將用集體基金購買的繪畫作品分給了每個人。今天他們除了各自收回多年繳納的全部金額外，還領取利息，最低利率為3.5％。協會主席安德烈·勒韋爾將得到剩餘金額的20%，作為給他工作的酬金。畫家們分攤基金的剩餘部分。當初創立該協會的宗旨並非投機，而是為弘揚現代藝術，接濟貧窮畫家們的生活。拍賣會宣傳冊的前言如下：
十年前朋友們聯合起來，目的是收藏繪畫作品，更重要的目的是為了裝飾他們住所的牆壁。由於過去的作品幾乎難以尋覓，這些作品使許多人——其中大多數為對未來抱有無限希望的青年人——堅信這些剛剛嶄露頭角的青年藝術家值得人們信任。他們覺得為追求新事物而冒風險無上光榮……
這些慷慨的人購買了些什麼作品呢？他們共購了150幅，其中有以下著名畫家的作品：凡·高、高更、奧迪隆·雷東、維亞爾、莫里斯·德尼、勃納爾、瓦拉東、西涅克、塞律西埃、馬約爾；也有杜飛、凡·東根、埃爾班、迪弗諾伊、弗朗丹、羅歇·德·拉弗雷納伊、奧東·弗里茲、馬爾凱、梅景琪、魯奧、塞貢扎克、韋洛翁、弗拉芒克、德朗、馬蒂斯、維萊特和畢加索。他們購買的作品幾乎全部是古典派、野獸派以及大家期待已久的立體派的作品。因為儘管有些此類作品比在其他地方引起轟動的作品的幾何特徵弱一些，但這畢竟是他們首次闖入全國市場。人人都十分清楚熊皮協會的拍賣對於現代藝術是一次決定性的檢驗。
亨利·博督安給第一幅畫定的開拍價為720法郎。這是勃納爾的《漁缸》，宣傳冊介紹它為“對魚和甲殼類動物的探究”。
弗拉芒克的《布基瓦爾船閘》比前一幅差一些，最後以170法郎成交。
杜飛的《海濱大道》的起價為100法郎，成交價為160法郎。
100法郎未能拿下梅景琪的一幅立體風景畫。羅歇·德·拉弗雷納伊的立體畫《天使靜物》飆升至300法郎。德朗的《粗陶罐》以300法郎、《碟子裡釣魚》以115法郎、《臥室》以210法郎售出。
瑪麗·洛朗森的作品賣了475法郎，比以上幾位的賣得都好。這是她昔日的情人、仍然從事記者工作的阿波利奈爾堅忍不拔精神的勝利。但是，迪努瓦耶·德·塞貢扎克的《水塘》的起價為300法郎，但成交價為800法郎，比她的高出許多。
高更的《大提琴手》以4000法郎出手，與凡·高的《杯中花》相同。馬蒂斯的《婦女研究》和《科西嘉海濱》以900法郎出售，而《水邊綠陰》超過了2000法郎。 《蘋果橘子高腳杯》一直飆升，直至5000法郎才出手，比凡·高的作品還高。
整個大廳裡掌聲雷動。
然而，畢加索與往常一樣，這一次仍然未出面。無論何時，他從不出現在混亂的人群之中。安德烈·勒韋爾的朋友們買走的作品均比畢加索最新的立體作品古老得多，但這又有何妨呢？藍色時期、紅色時期的作品與畫家本人相比，人們更看重畫家本身，更看重他的創新精神以及在此精神指導下創作出的作品。在長期隱姓埋名創作之後，“洗衣船”今天也出現在拍賣大廳。博督安先生向在場的人推薦畢加索在硬紙板上繪製的《婦女與兒童》的草圖。他正在無意識地以他自己的方式，了結著一直等待著榮譽降臨的蒙馬特爾時代。
儘管這僅僅是一幅硬紙板草圖，但榮譽擺在那裡，其售價仍然高達1100法郎。 《寬袖長衫男人》賣了1350法郎。
大廳里人們議論紛紛：比馬蒂斯的作品還高呢。正在此時，拍賣大會工作人員將一幅特大油畫擺上主席台：《家庭街頭賣藝》（1905年）(圖44)，起價8000法郎（安德烈·勒韋爾起初買進此畫時僅付了1000法郎）。拍賣開始了。價格不斷攀升，有人興奮，有人發怒罵街，評論家們已經動筆，準備撰寫新聞報導。立體主義的辯護士們個個摩拳擦掌。當估價師的銅錘落下時，競價為1．1萬法郎。這是那天售價最高的作品。
全場起立，響起了雷鳴般的掌聲。許多人開始疏散。數量不小的閒話大王們邊往外走，邊紛紛議論，說買走《寬袖長衫男人》和《家庭街頭賣藝》的是一位德國商人，名叫朱斯坦·唐奧塞。整整五個月之後，人們也許能看出點徵兆，但眼下，好奇的人們最好先鬆弛一下各自的神經。
在拍賣現場，另一位德國人達尼埃爾-亨利·卡恩維萊為了走出拍賣大廳，施展著全身的本領，雙臂用力地推搡著周圍的人們。他心急火燎地要衝出拍賣大廳，去向畢加索報告消息。卡恩維萊從這一次拍賣中獲利15萬法郎。畢加索自己應得到這一營業額的四分之一。
終於擠出拍賣廳的卡恩維萊急匆匆地向一輛馬車走去。因為畢加索不在現場，他與往常一樣沒有來，他在別處。
在如此榮耀的一天，他不在拍賣現場，到哪裡去了呢？
他不在克里西大街，也不在蒙馬特爾。愷撒有他自己的方式，他已跨越了魯比孔河Rubicon是分隔高盧與意大利的一條河流。 ：而畢加索已經跨過塞納河。從此以後，他將加入到上流社會的社交圈內。那裡的電燈光將永遠地將他與蒙馬特爾的蠟燭徹底分隔開來。
畢加索永久性地離開了誕生其藝術的土壤，他再也不回“洗衣船”了。他從此定居在塞納河左岸的蒙巴那斯。