我曾經給一位顧客看了塞尚兩幅繪畫的初稿，他立即說：“我可不想買這些裸露著白紙的東西……”
昂布魯瓦茲·沃拉爾德
畫商昂布魯瓦茲·沃拉爾德同樣不欣賞畢加索藍色時期的繪畫作品。
他是通過馬尼亞克發現畢加索的，並且在1901年和從1906年起一直銷售他的繪畫作品。在那個時期，他為馬奈、雷諾阿、塞尚、凡·高以及高更的繪畫作品舉辦過畫展。他是畫商，從事的活動完全不同於舊貨商。舊貨商人只是顏料商販，貝爾特·韋伊在20世紀初正是屬於這類舊貨商。而沃拉爾德卻在黃金地段擁有一家很出名的店鋪，他是最早購買德朗和弗拉芒克的作品，以及對雕塑家馬約爾Aristide Maillol（1861—1944），法國雕塑家、畫家。感興趣的畫商之一。他同畢沙羅Camille Pissarro(1830—1903)，法國畫家，印象派的主要代表人物之一。聯繫密切，正是畢沙羅使沃拉爾德發現了印象派畫家。
昂布魯瓦茲·沃拉爾德於1895年舉辦了迪朗-呂埃爾和貝爾南兄弟均拒絕舉辦的塞尚畫展。這一不同凡響的舉動再次抬高了他的身價，使他進入了畫商界的貴族行列。在回憶錄中，他詳細地描寫了他花費了多少精力才找到畫家的隱居處，因為塞尚精心地隱瞞其地址不讓外人知道。尋覓到畫家的家之後，昂布魯瓦茲·沃拉爾德同畫家的兒子有過一次約會，他向他詳細闡述了舉辦畫展的計劃。幾天之後，他收到畫家塞尚寄來的好大的一卷畫，共150幅。由於缺乏資金，在用比較粗糙的畫框簡單地裱過之後，沃拉爾德便將它們展出了。從此，他和塞尚二人都在繪畫界名聲大振。這次畫展促使沃拉爾德在畫展之後，全身心地投入到自己所喜愛與欣賞的畫家的作品上，同時開始了他酷愛已久的出版發行活動：他精心選擇最好的紙張、最優秀的製版工，出版有關藝術與藝術作品的書籍。
久而久之，沃拉爾德畫廊便成了現代藝術的中心。此畫廊位於巴黎繪畫市場的主要街道——巴黎第九區的拉菲特街。迪朗-呂埃爾和貝爾南的畫廊也在同一條街上。馬蒂斯、魯奧、畢加索以及其他許多年輕藝術家經常來此閒逛，尋覓先輩們的優秀作品。
沃拉爾德畫廊的櫥窗不同於其他畫廊的櫥窗。看過展示在拉菲特街的雷諾阿、畢沙羅以及馬奈的作品。夏加爾Marc Chagall（1887—1985），祖籍俄羅斯的法國畫家。簡直不能相信自己的眼睛：他發現沃拉爾德畫廊的櫥窗十分骯髒，到處都是破爛報紙，而且沃拉爾德的衣著打扮酷似僧侶。推開門，來人看到一張辦公桌、一個爐子、馬約爾的一件雕塑作品、靠牆根反扣著一些油畫以及幾幅未裱糊的塞尚的作品，並且到處都蓋滿塵土。此時，他便徹底明白了弗拉芒克的話，當他在沃拉爾德畫廊舉辦首次畫展時，每天都派自家的用人去擦洗家具和展品。
一個男子坐在辦公桌的後面昏昏欲睡。這是一位出生於留尼汪島的克里奧爾人（白種人後裔），年紀剛滿40歲，既高又胖，短鬍鬚，禿頭。後來雷諾阿將此人比喻為“黑猩猩”。顧客們認為，他對繪畫作品沒有任何興趣，因為沃拉爾德懶得搭理那些進到他畫廊的人。他懶洋洋地睜開一隻眼，問他們想要什麼，欠欠身子，接著重新坐下，回答道：“明天再來吧。”
第二天，他將從其堆滿財富的“阿里巴巴”山洞裡取出一些繪畫作品，接著重新坐回辦公桌後，直到來客指著一幅畫問這問那，他才動彈一下。
“這一幅呢？”
“50法郎。”
“40法郎吧。”
“我說過了，50法郎。如果您要是再還價，我就要70法郎。”
“但是……”
沃拉爾德搖搖頭，表示再說什麼也沒有用。
“怎麼可以證明這不是假的呢？”
“無法證明。”
“怎麼？無法證明？”
“這是1830年的作品，那時我還沒有出生呢！……不信您就去問畫家自己吧！”
顧客以疑惑的神情仔細端詳著這位古怪的畫商，接著問：
“您可以給我看一兩幅塞尚的作品嗎？”沃拉爾德拿給他後，客人問：
“這一幅賣多少？”
“200法郎。”
“您認為塞尚的作品要漲價了嗎？”
“這跟我沒有絲毫關係！”
客人猶豫不決。沃拉爾德決心給他解釋一下：
“我在去年花12法郎買了這幅畫，我以差不多20倍的價格賣給你……”
“這說明它漲價了！”
“這說明它今天是漲價了！但明天，它或許連12法郎都不值！”
沃拉爾德在其粗魯、令人厭惡的態度後面藏著一個狡猾的靈魂。他如同一隻躲在黑暗處窺視的貓。他如果看中哪個畫家，就發誓一定要征服他。不是買他一兩幅作品，而是收羅他的全部作品。他同德朗及弗拉芒克的買賣正是這樣做成的：由於迷戀野獸派畫家繪畫中粗獷有力的風格，沃拉爾德親赴一個又一個畫家的畫室，仔細琢磨那裡的作品，然後粗魯地說：
“我買。”
“您買什麼？”
“全部。”
大多數時候，他不同畫家簽署購買合同，只達成口頭協議。
每當他願意勞大駕賣畫家的畫時，他便不再是一隻貓，而搖身一變成了一隻狡猾的狐狸。阿麗絲·道格拉斯逼真地為我們描述了他是如何同兩位美國人格特魯德·斯坦及萊昂·斯坦兄妹倆玩貓捉老鼠遊戲的。
現在讓我們想像一下當時的場面：初來乍到法國的兩位美國人推開了沃拉爾德的家門。她，既粗又壯，像個伐木女工，腳穿系鞋帶的皮涼鞋，過短的頭髮使她更加顯得像個短腿男人，兩隻拳頭像貼身保鏢，不苟言笑，說起話來大嗓門、乾脆利落、滔滔不絕。而他呢，穿坎肩、戴禮帽，紅鬍鬚，說話態度嚴肅、口氣生硬，與其妹妹相比，顯得稍瘦。沃拉爾德仍然穿著他那件傳奇式的大衣，腳上穿一雙猶如伊斯蘭國家人穿的拖鞋似的腳尖上翹、又大又舊的鞋子，窩在辦公桌後昏昏欲睡。
他一動不動，不知道站在他對面的是巴黎最大的科技、文學藝術事業的資助人。從1930年來到巴黎起，斯坦兄妹兩人走遍了巴黎的大街小巷，仔細地查看過所有的畫廊與畫室。他們有一大筆錢要花出去，他們打算用它來收購藝術作品。
沃拉爾德對他們的到來無動於衷，仍然處於半睡半醒、迷迷糊糊的狀態，他在等待來人先開口。萊昂·斯坦問是否可以給他們看看塞尚的風景畫。沃拉爾德笨重地站起身來，沿著台階向存放其財富的地窖走去。五分鐘後，他拿著一幅畫上來給他的兩位顧客看，然而，畫布上畫的卻是一隻蘋果。
格特魯德快言快語地指出：“請原諒，這不是風景，是一個水果……而我們要看的是一幅風景畫。”
“對不起。”沃拉爾德喊道。
他再次踢踢踏踏地走向通往地窖的台階，消失了。兩位美國人笑了。
畫商回來時，手裡拿著的畫比第一幅大些。他將畫遞給兩位客人。他們以更大的興趣觀看那幅畫。這一次，萊昂說話了。他說：“沃拉爾德先生，我們並不想難為您……可我們想要的是一幅風景畫，而您給我們的卻是裸體畫！”
此時，沃拉爾德才看了看他交給客人的畫，確實是一個裸體背影。
“請原諒，我馬上就來……”
他第三次踏上剛才的那個台階，返回時，拿著很大的一個畫框。
“你們是想要風景畫嗎？這是一幅風景畫！”
然而，油畫還未畫完。上面確實有風景，但非常小。剩餘的部分全部是空的。
格特魯德·斯坦說：“這一次好一點兒。如果我們能夠看到一幅小一點兒但已經完成了的畫，我們將會更加高興。”
“那麼，就讓我再去看看吧。”沃拉爾德咕噥道。
他又走了。兄妹二人耐心等待著。他們聽見一陣腳步聲，但不是畫商。從台階出口走出來的是一位上了點兒年紀的婦女。她十分熱情地同他們打過招呼後，在街角處消失了。
萊昂與格特魯德相互對視片刻，完全不明白是怎麼回事。他們笑了。又聽到了一個人的腳步聲，又一個女人出現了。
“先生們，女士們，你們好！”
她與前一位一樣，在拉菲特街角消失了。
格特魯德放聲大笑起來，對哥哥說出了她的想法：畫商是個瘋子。剛剛從這裡過去的兩位婦女是在畫廊地下室工作的畫家。他每次下去，就要求她們匆匆忙忙地畫一個蘋果、一個裸背和一小片風景，而給他們看時，一口咬定那確實是塞尚的作品。實際上，他根本就沒有塞尚的作品。
兄妹倆越說越樂。此時，沃拉爾德回來了，他遞給他們一幅全新的畫：一幅全部完成了的風景畫，而且十分漂亮。兩位美國人買了這幅塞尚的畫，離去了。
沃拉爾德或許會對朋友們講述，他接待過兩位呆頭呆腦、只會不停地說笑的美國人。然而，他很快就明白這兩個人笑得越多，買得也就越多。
他的判斷完全正確。他越惹那兩位美國人發笑，他們就越經常來光顧他的畫廊。僅那年一年當中，他們就在沃拉爾德的畫廊裡購買了兩幅塞尚的裸體畫，以及一幅莫奈、兩幅雷諾阿和兩幅高更的繪畫作品。
沃拉爾德的地窖是一個複雜的、富有魔力的地方。地窖內不僅存放著大量的優秀藝術作品，而且還有一間廚房和一間餐廳。因為畫商不只是個板著面孔、十分狡詐的人，而且也非常喜歡招待客人，十分好奇。在他願意的時間內，他也很健談，願意聽閒話，也好傳閒話，他同時還是一個民間文學的業餘愛好者。他待人謙恭有禮，特別是對他敬佩的女士。但是他從未結過婚。在回答弗拉芒克一個有關他獨居原因的問題時，他說一個合法妻子會經常要求他回答許多有關塞尚的問題。 “您能夠想像得到吧？時刻向他人作解釋是多麼令人煩心的事啊！”
人們在沃拉爾德家裡吃的主食是他的出生地留尼汪的主菜——咖哩雞。畫商邀請的都是他喜愛的藝術家和藝術作品的購買人。特別是魯奧和那位仇視排斥猶太人而且性格暴躁、令人討厭的德加，每天中午都陪他用午餐。 （德加永遠不能原諒貝爾特·韋伊在他家的附近開辦了畫廊。）關於德加，沃拉爾德給人們講了一個故事：有一天，他去德加家里送一幅畫，不小心將半厘米長的一張小紙片掉進地板縫中，他大喊大叫著衝過來：
“當心啊！您把我的畫室弄亂了！”
那張討厭的紙片終於被摳出來了。
一天晚上，沃拉爾德請他來家共進晚餐，德加向他提出了七個先決條件：菜中不得加黃油，餐桌上不得擺放鮮花，只能放一層透明紗，必須將貓關起來，不能有狗，婦女不得灑香水，必須在晚上七點半準時開飯。
祝大家胃口好……
客人們都知道沃拉爾德有一個習慣：每當嚥下最後一口飯時，就雙手交叉從後面抱著頭靠在牆上，進入夢鄉。
他有犯困的毛病，無論在餐桌上、馬車上還是辦公桌前，一概沒完沒了地打盹。他常抱怨說夜裡沒有睡好，怪床不好，發誓要把它更換掉，然而，他一直保留著。他數次發誓要在一周之內把他的大衣和鞋子扔進垃圾桶裡，但它們仍然一直伴隨著他。他這種整天昏昏欲睡的狀態，並未對他的生意造成任何損害。他的朋友甚至他的敵人們都說，他越睡越發財。
為沃拉爾德畫像的畫家們，特別是雷諾阿，都懇求他切勿在他們作畫期間擁抱莫爾菲Morphee，希臘神話中的睡神、夜神。 。為了使他不打瞌睡，勃納爾強行在他的腿上放隻貓。更有甚者，塞尚把他固定在一隻方凳上。這只方凳並不放在平地上，而是被放在一個講台上立著的四根木樁的頂端。
“如果您倒了，方凳、木樁以及講台必然一起翻倒！”
“那又怎麼樣？”
“那麼，您就醒了。
這是一種酷刑。在做模特兒150次、不幸地被摔過幾次之後，沃拉爾德問道：
“馬上要完了嗎？”
“還沒有。”塞尚回答道。
“但是，起碼我的態度令您滿意吧？”
畫家後退幾步，仔細端詳片刻之後，回答說：
“我對您襯衣的前襟不滿意……”
昂布魯瓦茲·沃拉爾德死於1903年的一起車禍。司機開車行駛過程中，畫商一直在後座上鼾睡。對這起車禍有兩種說法：一些人說那是一輛老式汽車，車輪撞到了路面一個坑邊上，睡眠中的沃拉爾德沒有任何察覺，一頭撞到了汽車後壁上，就再未醒過來。他在昏睡中斷送了性命。喬治·夏朗索爾提出另一種比較符合實際的說法：汽車失控之後，放在汽車後座上的一尊馬約爾創作的銅像被甩下，恰好砸在藝術品商人的頭顱上，斷送了他的性命。 （根據1973年出版的喬治·夏朗索爾的《兩岸》）無論事情的經過如何，昂布魯瓦茲·沃拉爾德的死確定無疑，而且是死於他的兩寵：馬約爾和睡眠。