第19章 第四節反映現實生活的宴樂、狩獵和水陸攻戰紋的出現

春秋時期，尤其是春秋中、晚期，青銅器的紋飾也發生了重大變化，不但商代以來的獸面紋等已很少見到，而且西周中、晚期流行的竊曲紋等也很少見了，而是以蟠螭〔chi痴〕紋和蟠虺紋為主了。螭是古代神話傳說中的一種沒有角的龍，虺是小蛇。這兩種紋飾就是分別由兩條或多條的螭或虺互相纏繞組成一個紋飾單位，然後作二方連續或四方連續的佈局。這和上述春秋時期冶鑄工藝出現並盛行印模法有著直接的關係，即這兩種紋飾都是分別用一個單元花紋的陶模在外範上連續印製而成的。這些紋飾已不再具有神秘的意義，而成為純粹的圖案性的裝飾，這也是當時社會大變革在意識形態上的一種反映。 尤其重要的是，到了春秋晚期至戰國初期出現了以人們現實生活為題材的青銅器紋飾，這就是宴樂舞蹈、水陸攻戰、狩獵、采桑等紋飾。例如1965年四川成都百花潭出土的銅壺(圖15)，高40厘米，口徑13.4厘米。壺身從上到下嵌錯有四層紋飾。第一層左邊是會射圖像，表現貴族們正在張弓布矢、射向布侯(箭靶)的情景，可能是古代鄉射禮的寫照。右邊是采桑圖像，表現貴族婦女正在采桑，有的爬到樹上去採，有的在地上接應。這可能就是《禮記·月令》所載：“季春之月……后妃齊戒，親東鄉躬桑”的寫照。第二層左邊是宴樂歌舞圖像。在上面的殿堂之中，貴族們正在宴飲酬酢，僕侍奉酒獻豆，下面則是舞女們正在鐘鼓和石磬的伴奏下輕歌曼舞。總之，表現的是貴族們宴饗賓客的情景。右邊則是弋射及會射圖像。弋射表現的是人們跪在地上正彎弓向天上射鵠，而矢上皆係有繳〔zhuo酌〕線。第三層是水陸攻戰圖像。左邊是陸戰情景，上層是徒兵格鬥守城，下層是登雲梯攻城的情景。右邊是水戰場面。兩艦相遇，下面士兵在奮力划槳，上面船頭則是短兵相接正在酣斗。這無疑是當時兼併戰爭的真實寫照。第四層是狩獵圖像，獵人們正在用矛等來刺殺奔跑中的野獸。總之，上述宴樂、狩獵、水陸攻戰紋的出現不但是古代青銅器紋飾發展上的一大變革，而且也是中國美術史上的一個重要里程碑，它標誌著紋飾已從幻想的神的世界走向現實的人的世界，藝術手法也從圖案式發展到有了場面和層次，出現了真正的繪畫。這是中國古代社會從奴隸制走向封建制的社會大變革，促使人們的社會意識和審美觀點發生了深刻變革的結果，它開啟了漢代畫像的先河，在中國美術史上佔有重要地位。