第34章 金海陵王——完顏亮
完顏亮（1122—1161），字元功，初名迪古乃。太祖完顏阿骨打之孫。發動政變，殺死熙宗，自立為帝。史載：完顏亮為人傫急，多猜忌，殘忍任數。即位後，遷都燕京（今北京市），稱中都，數年後，又遷都汴京（今河南開封），積極準備南侵。 1161年，完顏亮大舉南下攻宋。在採石（今安徽當塗西北）被宋軍擊敗，東逃至瓜州（今江蘇、揚州市南），被部將完顏元宜殺死，葬於燕京郊外（今北京房山縣西南）。諡號海陵煬王。
停杯不舉，停歌不發，等候銀蟾出海。
這首詞題為“待月”，觀其咄咄盛氣，實為“斬雲逼月”。作者就是金史上殺帝自立，生前高踞王位，死後廢為海陵庶人的完顏亮。據岳珂《桯史》載，亮“頗知書，好為詩詞，語出輒崛強，憗憗（yin）然有不為人下之意”。但是金太宗完顏晟（sheng）死後，並沒有把王位傳給作為太祖長房之孫的完顏亮，而傳給了完顏亮的堂兄完顏亶（dan），這就是金史上的“熙宗”。他只能暫時屈居其下，虎視眈眈，時刻準備伺機篡奪帝位。皇統九年（1149），完顏亮終於發動政變，殺死熙宗，改號“天德”。五年（1151），遷都燕京（北京），改燕京為“中都”。正隆三年（1158），為進攻南宋便利計，他不顧徒單太后和大臣們的激烈反對，一意孤行，再南遷汴京（河南開封）。為了禁絕異議，竟處死了太后。 “遷汴之歲，中秋舉杯，待月不至，賦《鵲橋仙》”（岳珂《桯史》）。
由此可知，這首詞作於完顏亮志得意滿，急於掃除一切障礙，待機一逞其吞併南宋、統一天下之雄心的時刻。
詞的上闋寫“待月”，宋朝的開國皇帝宋太祖曾以“未離海底千山黑，才到天中萬國明”抒寫一統之君的胸襟。這裡，作者金杯不舉，清歌未發，所焦慮地期待的，也正是這苞舉宇宙，君臨天下的壯闊境界。誰知片雲飛來，竟遮星蔽月。 “彩雲追月”、“雲破月來”，這應該是賞月者所期待的朦朧、多變的清幽境界；但是完顏亮要併中原、成霸主的心情太迫切了，不能容纖芥之雲塵，所以“片雲”在他的心目中就變形為“通天障礙”！片雲遮天就是這種唯恐不得逞志的心理的強烈反射。
下闋進一層作誇張的肖像描寫。虯髯，頰上捲曲的鬍鬚。虯髯，歷來是豪邁與勇武的象徵。唐人傳奇《虯髯客傳》，寫的就是一位豪俠。這裡用“虯髯捻斷，星眸睜裂”活畫出自己那焦躁、激怒的心情。更唯恨劍鋒不夠銳利，不能一揮而腰截紫雲，使銀蟾出海，萬國通明！
《石林詩話》載，中秋陰晦，北宋風流宰相晏殊無心宴客，其門客王君玉“為詩以入曰：'只在浮雲最深處，試憑弦管一吹開'”。聽其自然，又樂觀自信，“至夜分，果月出，遂樂飲達旦”，何其從容，何其風流灑脫！對比之下，可知完顏氏所待，必非玩賞之月，故焦灼若是！
這首《鵲橋仙》還鮮明、生動地表現了一種褊急、殘忍、專制的帝王心態。在他們的心目中，不僅黎民百姓，就是風雲月露，也須由他們調遣，聽他們擺佈。唐天授二年（691），武則天稱帝未久，為了證明她“王權天授”的權威，不也向百花下過“明朝游上苑，火速報春知！花須連夜發，莫待曉風吹”的詔令嗎？
這首詞的結句“仔細看、嫦娥體態”，從字面上看，似乎是從審美出發，急於一賞滿月的風姿。但這種發上指，目皆盡裂，斬雲觀月，咄咄逼人的激烈的情感，顯現出極強的功利目的性，絕不是一種審美情感。它只會使素娥膽戰，玉兔心驚！
《藝苑雌黃》評此詞“俚而實豪”，其俚語直陳，出於“幽並之氣”，也和作者的桀驁不馴，發語倔強的個性一等相稱。說“豪氣”還不如說“霸氣”更為恰當。
昨日樵村漁浦，今日瓊川銀渚。 這首詠雪詞，歷來為人稱道。據《夷堅志》載：金主亮小詞，流播人口。濟南人王和尚，能誦《昭君怨》詞。 詞的上闋著眼於雪前、雪後自然山水的巨大變化。先寫水：昨日的山村漁浦，今天川流瓊玉，浦著銀裝。再寫山：捲簾試看，昔時青峰，一夜嶺頭皆白。作者不僅迴避“雪”字，也不用顏色字“白”對雪作直接描寫。或用美玉、精銀形容，令人想見其光潔璀燦；或用擬人的手法，一個“老”字，使人聯想到“朝如青絲暮成雪”，一夜愁白了頭的簇簇峰巒，其華顛玉頂，豈不令人驚絕！ 下闋從錦帳酣睡的美人一覺醒來的所見、所疑著筆。 “濃睡不消殘酒”，故而不知一夜之間，天孫剪水，變了乾坤！天孫，星名。 《史記·天言書》：“織女，天女孫也。”剪水，“剪水花”的簡說。南宋詩人范成大《春後微雪詩》“東君未破含春蕊，青女先飛剪水花”。試想像一下織女用纖纖玉手把晶瑩澄澈的銀河水剪成六出之花，紛紛揚揚，灑向人寰，何等空靈而有韻致！難怪美人要驚問“捲簾人”，“是楊花，是蘆花”了！好夢初回，見此瑞雪飄香，幾不知春秋矣！ “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”；“只應花是雪，不悟有香來”。以雪疑花，先已有之，但這裡妙就妙在藉一香夢乍驚的美人之口迭問“是楊花，是蘆花？”嬌憨之態可掬。雪後一夕之變，不僅令人驚絕，而且令人愛煞了！ 這首詞的上、下闋分寫了兩個人。上闋的“人”是抒情主人公“我”，結末“老峰巒”，著眼於“老”，既切景，也流露出怕“等閒白了少年頭”的時空焦灼。下闋的主人公是“她”，一個錦帳美人，著眼於“花”，可以想像到，“花”，是她美好夢境的下意識延續。 張玉田《詞源》說，詞尤難於詠物。 “體物稍真，則拘而不暢；摹寫差遠，則晦而不明”。也就是說，過於拘執於物的摹寫，或者離題詠之物過遠，會造成或者板滯，或者晦澀不明的弊病。一首好的詠物詞，“不粘不脫”，字面上既不可執著於物的形態摹寫，又始終要圍繞著“物”著筆，既切“物”之質性，又傳“物”之精神。如這首詞筆筆寫雪，而又沒有執著幹對雪的窮形盡貌。只從雪後的江山之變和雪花飄灑所引起的驚喜、嘆美之情著筆，物態始終和人的感情融為一體，空靈而流轉。故《藝苑雌黃》評曰：“其詠雪《昭君怨》云云，則又詭而有致矣。”“詭”，指詞構思的奇妙，卓異於人。班固《西都賦》“殊形詭制，每各異觀”。 “致”即指表現手法的風流有韻味。綜觀全詞，“雌黃”之評，當之無愧矣！
萬里車書盡會同，江南豈有別疆封。