第32章 宋徽宗——趙佶

據宋人《朝野遺記》，這首詞實乃徽宗絕筆。然則題中“北行”云云，無非囚禁異國之婉辭也。公元1127年發生了靖康之變，徽宗欽宗父子連同宗族妃嬪被金人擄往北方，最終客死荒漠。趙佶從太上皇一下子變作階下囚，這命運的無情變故給他的打擊無疑是巨大的。這位失意的才子飽嚐了人間的屈辱，備受故國之思的煎熬，日夕以眼淚洗面，哀極痛極，發而為詩，寫下不少悲涼淒楚的詞章。不妨說，命運毀掉了作為皇帝的趙佶，同時也造就了作為詩人的趙佶。這首《晏山亭》（又作《燕山亭》）是其晚期作品中最為悲苦婉切的一曲。 詞以杏花興感，以杏花自況。 “裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。”這杏花，宛似潔白的縑綢巧裁輕疊而成，又均勻地敷著一層淡淡的胭脂。詩人不愧畫中高手，用淡雅細膩的筆觸，繪出杏花的天姿，輕靈的筆調寫出花兒冰清玉潔的麗質。接下來，“新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。”將杏花比作妝束入時，嬌豔絕倫，暖香遠溢的美人，已是承上而來的複筆重描，至於說她勝過天上蕊珠宮裡的仙女，則更是將她的美妙高雅寫深寫透寫到極致。 “羞殺”二字，言天上仙女見之也不免自愧弗如呢。

運筆至此已將杏花的美好與高潔風姿寫盡，接下來詞情陡變，由盛而衰，形成極大落差。杏花本自柔弱，易於凋零，怎麼再經得起疾風驟雨的無情摧殘呢？這兩句是對花的嘆惜，亦是對自已身世的悲慨。 “無情”二字最動人心魄。篇首那絢麗爛漫的一幕使此刻的凋敗更見深深的淒涼，這是映襯之法的妙用。如果說“易得”二句是寫花寓人的話，那麼下面“愁苦”諸句簡直是亦花亦人，花人莫辨了。 “問院落淒涼，幾番春暮？”一顆敏感的心墜入無盡的苦痛之中。與南唐後主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”同一境界。 過片轉至自身，直抒離恨，層層加深。 “憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語？”燕兒雙雙，南往北來，可否將自己的訊問捎往故國？然而不能，燕兒怎麼會懂得我的心思、我的言語呢？ ——一種形單影只、無可告語的寂寞苦悶神情溢於詞表。往下寫，“天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。”將被俘以後的千種屈辱、萬般磨難，將有家難歸的深深離愁，全賦於這三句之中，末句真似李後主“別時容易見時難”聲口。

山重水復故宮難歸，阻不住心靈的嚮往，在難得的夢幻中稍得安慰，儘管夢醒後必是加倍的惆悵與苦悶。然而，就連這片刻的慰安近來也得不到了。筆調愈轉愈深，結末是肝膽俱裂的哀鳴。賀裳有云：“南唐主《浪淘沙》曰：'夢裡不知身是客，一晌貪歡'。至宣和帝《燕山亭》則曰：'無據，和夢也有時不做。'其情更慘矣。嗚呼，此猶《麥秀》之後有《黍離》耶！”（《皺水軒詞筌》）此詞哀情哽咽，感均頑艷，最令人可憐。純以真勝，是其絕佳之處。

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玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。 此詞旨趣與南唐後主李煜的《破陣子》相類，同為沈哀入骨的亡國之音，表現手法亦復相似。讀者不妨並觀。 上片懷舊。 “玉京曾憶昔繁華”，開篇即是作者對昔日汴京那種歌舞昇平盛況的追念。 “憶”而曰“曾”，說明這是醒後的記夢之筆。據孟元老《東京夢華錄》載，當時的京師“金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑於柳陌花街，按管調弦於茶坊酒肆。八荒爭湊，萬國咸通。”“花光滿路，何限春遊。簫鼓喧空，幾家夜宴。”這便是“繁華”二字的註腳。那時的詩人乃是疆土遼闊，位極天下的“萬里帝王家”。前句說社會景象，次句言特定的身份。接下來，“瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶”三句，極寫皇室豪奢的享樂生活。句中“喧”、“列”狀其隆盛，“朝”、“暮”言其不休，是對文互補的句法。觸處笙歌鼎沸，給人的印像是真切如見的。其他種種享樂自在不言之中。

曾幾何時，北宋王朝覆亡，徽宗父子連同宗室嬪妃都作了金兵的俘虜。往日帝王，今日楚囚，詞人面對如此巨變，該有幾多感慨？ 過拍以“花城人去今蕭索”轉到變故後的境況。汴京在孟元老筆下，曾是“萬花爭出粉牆，細柳斜籠綺陌。香輪暖輾，芳草如茵；駿騎驕嘶，杏花如繡。鶯啼芳樹，燕舞晴空。”確是一座花城。如今卻是殘毀的空城，一片“蕭索”。 “人去”，指自己的北行，也指臣民的流離失所。身處此地大漠，只得空作春夢，藉以消愁。這裡點出“夢”境。本來試圖以夢中對舊京的懷念稍獲慰安，不料他得到的是加倍的悵惆，加倍的苦痛。 “家山何處？忍聽羌笛，吹徹梅花。”陣陣羌笛驚斷夢幻，望著一片荒漠，不禁興“家山何處”之嘆，語極沉痛。一曲《梅花落》，觸動了詩人的心弦，生出痛徹肺腑的哀音。全篇採用今昔對照襯映之法，突出了對舊日生活的眷戀與今日的無限哀感。各片都是先總括後細敘，恰到好處地表達了所夢所見所感。末三句哀切至深，是動人警句。