第14章 如夢令·元旦

寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。 。 。 這首詞最早發表在《詩刊》一九五七年一月號。 1929年春天，為了打開中國革命的新局面，毛澤東和朱德率紅軍從江西來到福建，經過艱苦努力，開闢了閩西革命根據地。是年底，以蔣介石為首的國民黨政府組織了福建、江西、廣東三省的軍閥武裝，對閩西革命根據地實行“三省會剿”。鑑於敵強我弱的實際情況，紅四軍軍部經過討論，決定回師江西，粉碎敵人的圍剿。朱德率主力部隊先行出發，毛澤東在率領部分軍隊勝利完成掩護任務後，也按計劃經福建的連城、清流、歸化、寧化等地，翻越武夷山，再至江西和紅四軍主力會合，展開新的鬥爭。這首《如夢令·元旦》詞即作於毛澤東率軍從福建前往江西的行軍途中，題中的“元旦”係指農曆新年，即1930年的春節。當新春佳節到來的時候，詞人和紅軍戰士一起，在戎馬倥傯中度過，“一元復始，萬象更新”，整首詞也正如初升的朝陽，充滿了蓬勃的朝氣，洋溢著樂觀的精神，顯露出無窮的力量。

這首詞言簡意賅，通俗易懂，起筆即畫出了一路的徵行經歷：“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。”首句連用三處地名，標明了行軍的路線，次句又列舉了行軍途中的困難狀況：道路險隘，林木幽深，苔蘚濕滑，選取了當時富有代表性的自然物象，從不同方面，共同寫出行軍的困難，征途的艱險。如果說上句是線型的路線圖，那麼下句則是立體的行軍畫面。接下來，“今日向何方，直指武夷山下”。又以設問引領下文，自問自答。以問句提起，從句式上即增強了表達的力量，問得直接，答得也乾脆，“直指”標明此次行軍的方向，既是正面作答，也顯示此次軍事行動目標明確，雖未直接著筆，而部隊的紀律嚴明，行動迅速，詞人的胸懷全局，指揮若定，於此也宛然可見。既然指明了行軍的目標是武夷山下，那麼山下又如何呢？ “山下山下，風展紅旗如畫。”詞人在眾多景物中，單選取了紅旗，風展紅旗，明媚如畫，這一方面是直接上文而來；另一方面也間接表現了鬥爭的火熱場面，既是真實之景，同時也是理想之象，讓人彷彿看到紅軍進軍途中的歡快情緒，看到日益發展、如火如荼的革命形勢，也可感受到詞人的堅定信念和豪邁胸襟。詞作語言簡潔生動，明白曉暢，詞人避繁趨易，有意地選擇平實的語句，徹底擺脫傳統詞供人淺斟低唱，有時甚至語僻難曉的境地。更讓人稱奇的是，全篇未用一個典故，詞語明白如口語，即使文化程度不高的工農大眾，聽了也容易明白，從而深受鼓舞，力量倍增。

整篇詞雖明白如話，然也精於鍛字煉句，詞人將推敲之跡隱藏在平實的語言表像下，極煉如不煉，看似尋常，細品方見奇功。如“路隘林深苔滑”一句，盡顯行軍途中的實際困難，也像徵著革命道路上的艱難險阻，同時也透露出紅軍戰士不怕困難、以苦為樂的革命豪情。對於所選事物“路”、“林”、“苔”，均以一字“隘”、“深”、“滑”點出其特徵，概括精當，且所用字也並非深奧險僻，而是通俗常見，卻又準確之至，從這也可見作者對事物的仔細觀察，對語言的精心推敲。另外這數種物象之間，並無詞連接，只是單獨並置，卻又渾然融為一體。這種創作手法在中國古代的詩歌中也可見到，如唐末溫庭筠《商山早行》詩中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，元代馬致遠散曲《天淨沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，均以獨特的語言表達方式和強烈的藝術效果為人稱道。在修辭上，這種手法被稱為列錦，於表現上，多種意象同時並置，所取得的藝術效果，則遠勝於單個事物的簡單疊加，實強化、烘託了整體的情感意蘊。另外值得注意的是，古典詩詞中，這種詞語並置、意象疊加的手法，多表現的是淒冷的景物、黯淡的情感，屬“冷色調”，但在這首《如夢令·元旦》中，雖也說的是困難，然其中卻蘊含著一股樂觀的精神，透露出一種藐視並戰勝困難的信念和豪情，實為“暖色調”。詞中既有多種意象同時並置，也有單個意象孑然孤立，如詞末句“風展紅旗如畫”中的“紅旗”，紅旗是工農紅軍的旗幟，是革命的象徵，詞人以風中飄揚的紅旗，描繪了一幅革命的壯景。這裡虛實結合，正側相映，理想與現實交織，全篇的情感，都凝聚在這面迎風招展的紅旗上。選取紅旗，可謂是以一當十，不惟讓整篇作品、整幅畫面立時充滿亮色，而且“曲終奏雅”，使全篇所展現的樂觀精神、革命豪情得以昇華。詞中有的地方，又反常合道，詞之首句即是。古體詩詞因篇幅字數有嚴格限制，作時需惜墨如金，人名、地名以少用為佳，多用則為大忌，但這首詞卻是反其道而行之，首句連用三處地名，在清楚標明進軍路線和紅軍隊伍行動狀況的同時，又像是信手拈來，妥帖明快之至。李白的《峨眉山月歌》詩中云：“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。”四句詩中連用五個地名，而渾然天成，絲毫不顯重疊堆砌，讓人嘆為觀止。 《如夢令·元旦》詞首句看似粗拙，實含匠心，也確有李白詩的意致。大凡詩文高手，皆能舉重若輕，點石成金，生活中事，無不可採擷入詩，一入詩中，又彷佛天造地設，精彩百倍，此句即如此。另外，從節奏上來說，此詞首句出以三處地名，次句繼以三種物象，雖並非完全對仗，然兩字一頓，一連六頓，上下相合，節奏相應。凡此種種，均看似尋常，細究起來卻委實是搖曳多姿，光華難掩。

詞牌，本得名於五代時後唐莊宗李存勗的詞句“如夢，如夢，殘月落花煙重”，從此詞牌之名，即可看出其偏於柔婉的特徵，李詞本身也正流露出愁苦無奈之意。在詞史上，此詞牌確也多用於展示淒寒情愫，所表現的情感較為低沉，甚至帶有濃厚的感傷情調，著名者如宋代秦觀和李清照的兩首同調詞。秦詞曰：“遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。”李詞曰：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。”二詞一表現孤館客寒，奔波行役之苦，一發抒春色已去，韶光流逝之嘆，皆淒婉含蓄，委曲精工，尤其是李詞中“綠肥紅瘦”一語，固是佳句，然也分明體現出婉約之本色。但在這首《如夢令·元旦》詞中，詞人則一反既往，以傳統的婉約詞牌表現了高昂、歡快的情感，與以前的同調之作迥然有異。原屬婉約性質的多愁善感的，在詞人筆下，卻顯出爽朗的情調和樂觀的精神，原本被視為小道末技，宜於淺斟低唱的詞則被用來揮寫革命豪情，這是詞人對詞的創造和貢獻，可謂是為詞調古曲唱出了新聲。