第19章 以金田一之名——推理漫畫的開端《金田一少年事件簿》
從1992年到2013年，作為推理漫畫開端的《金田一少年事件簿》（金田一少年の事件簿）已經走過了21年的歷程。每當金田一少年說出那句“以外公的名義”時，才會讓人想起他的外公——橫溝正史筆下的名偵探金田一耕助。金田一耕助的首次出現是在橫溝正史1946年的偵探小說（本陣殺人事件）中，他在日本與江戶川亂步筆下的明智小五郎齊名。而如今，金田一少年已然成為了不亞於外公的名偵探。
在《金田一少年事件簿》登場之前已有不少漫畫涉足推理，比如藤子不二雄·改編自江戶川亂步同名作品的《怪人二十面相》（怪人二十面相，1959～1960年連載於《少年》）和影丸讓也改編自橫溝正史同名作品的（八つ墓村，1968～1969年連載於《周刊少年MAGAZINE》）。直到1992年，《金田一少年事件簿》開始在講談社的《周刊少年MAGAZINE》上連載，推理漫畫才擺脫了推理小說翻版的命運。這部作品由天樹徵丸、金成陽三郎（早期原作，後擔任腳本）擔任原案與原作，佐藤文也擔任原畫，開創了日本本格推理漫畫的門類。
《金田一少年事件簿》的原作天樹徵丸生於1962年，小學時代受到江戶川亂步的少年偵探團系列的啟蒙而喜歡上推理。他有很多筆名，他以“天樹徵丸”一名在《周刊少年MAGAZINE》上連載《金田一少年事件簿》和《偵探學園Q》，同時也是小說版《金田一少年事件簿》作者。另外，他還以本名“樹林伸”發表過小說《太陽之鳥》（陽の鳥）、《東京源氏物語》（東京ゲンジ物語）等。
知日：你最初是《少年漫畫MAGA-ZINE》的編輯，後來成為漫畫原作者的原因是什麼呢？
天樹徵丸（以下簡稱“天樹”）：當時雖然是編輯，也作為作品的編作者想點子什麼的，這是我在進入講談社當初就在做的工作。現在也是和從前一樣繼續做這個工作，只不過獨立了出來，而不是作為講談社的職員。
知日：你在20週年的隨筆中寫道：“將本格推理用周刊漫畫雜誌連載的形式表現出來的企劃，是我在從事漫畫工作一開始就有的想法。”你原本就非常喜歡推理嗎？
天樹：是啊。在小說中，推理是我非常喜歡閱讀的門類。本格推理雖然不是讀過很多，但確實非常喜歡閱讀推理小說。
知日：在《金田一少年事件薄》開始連載的時候，你似乎就對這部作品非常有自信呢。
天樹：的確，《金田一》是日本乃至世界範圍內，第一個在周刊漫畫上連載的推理故事。在漫畫以外，推理早就存在於小說、電視、電影當中了，所以我想，它是不是也可以通過漫畫來表現呢？
知日：你怎麼看待推理漫畫與一般的推理小說的區別？
天樹：最大的區別還是在於，推理漫畫的宿命是必須在18頁內表現一個故事。周刊連載就是這樣，這是它的難點，同時，也是它的優勢所在。因為大家會去想“下週會有什麼狀況呢？”“主人公接下來會怎樣呢？”“這樣下去他們不會死嗎？”“這個密室、不在場證明的秘密到底是什麼？”等等，讀者會對接下來要發生的事情抱有濃厚的興趣。小說可以一下子讀完，而漫畫則是一點一點地向讀者揭示謎團，在謎團累積的過程中，你就會越來越想繼續讀下去。另外，小說只有文字，電影、電視劇也是以小說為藍本，使用同一個詭計，所有的詭計都必須要用文字呈現出來；而在漫畫中，所有的詭計、暗示都自然而然地包含在畫面之中了。用畫面來表現詭計不是更容易嗎？ 《金田一少年事件簿》就是典型的例子。
知日：《金田一少年事件簿》是推理漫畫的先驅，而且偏向於本格推理，在事件當中“連環殺人”“密室殺人”的狀況也是最多的。關於這一點，你是怎麼考慮的？
天樹：因為是周刊連載，如果不是連環事件的話，不就中斷了嗎？所以周刊是適合“連環殺人事件”的。密室或者密閉空間，比如隔絕的孤島，以它為舞台就可以將犯人鎖定在這個範圍當中，這是首要原因。比如說，5個人被困在一個小島上，然後在那裡發生了事件，讀者也會抱著“在這幾個人中到底誰是犯人呢？”的心情讀下去。如果是在大街上發生殺人事件的話，那犯人是誰不就不知道了嗎？而且，讀者也會懷疑，犯人難道不會是別人嗎？在密閉空間的話，首先會產生“恐怖”的情緒，自己出不去，而且還和殺人犯待在一起，不是很恐怖嗎？
知日：周刊連載是非常艱苦的工作，特別是每次都必須考慮很多出現的人物和詭計，故事和詭計都是你一個人考慮的嗎？
天樹：雖然並不是全部，但幾乎都是我想的吧。
知日：主人公阿一的設定是橫溝正史小說中的名偵探金田一耕助的孫子，這樣設定的原因是什麼呢？
天樹：你知道之前有一個叫作“魯邦三世”的作品嗎？我原本就非常喜歡《魯邦三世》，既然盜賊的第3代是可行的話，偵探的第3代不也很好嗎？
知日：你覺得阿一的特點是什麼？
天樹：首先是好奇心非常旺盛，另外是他的兩面性，平時有些傻頭傻腦，還會拈花惹草，但他最喜歡的還是美雪，這是他平凡、不修邊幅的側面，一旦“打開了開關”，就能顯現出天才的大腦和溫柔、堅強的一面。我覺得他的兩面性是很有魅力的地方。
知日：在《金田一少年事件簿》中，你覺得最有魅力的人物是誰？
天樹：主人公金田一一當然是很有魅力的人物。除此以外，我喜歡的人物有反面角色“地獄的傀儡師”高遠遙一，以及明智警官，他們都是非常有魅力的人物。
知日：明智警官的確很受歡迎，能談談你是怎麼構思這個人物的嗎？
天樹：他是主人公的對手，而我又希望有一個“理系”的角色。明智警官帥氣且成熟，什麼都很拿手，又是警視廳的精英，如果金田一一這個高中生偵探能夠得到他的認可，對於讀者來說是很想看到的吧。另一點我想說的是，警察也並不都是笨蛋哦，雖然從大學畢業出來當警察的很多都很沒用，但其中也有像這樣優秀的人哦。
知日：你覺得哪個人物跟你最像呢？
天樹：我基本上不把自己表現在作品中。嗯……硬要說的話，還是主人公阿一吧。
知日：《金田一少年事件簿》的人氣持續了20年，你覺得它成功的原因是什麼？
天樹：它是首個將本格推理帶入漫畫世界的作品，對我來說是一個挑戰。在20年裡，它保持了最初的形式與風格，這是它最大的魅力所在。有很多好的作品是不斷嘗試新東西、不斷變化的，但對《金田一少年事件簿》來說，它不變的部分是我覺得最棒的部分，我也在20年裡保持著它的特色。
以用畫面進行敘述為特徵的漫畫可以將線索隱藏在畫面中，而不用像小說那樣進行大篇幅的描寫，特別是對於在敘述中包含所有線索的本格推理。也是出於這樣的特點，《金田一少年事件簿》在連載中企劃了讀者參與的“猜測真相”的遊戲，據說回答的正確率只有10%·15%。
漫畫在呈現線索上特有的優勢，以及原作對最初風格的堅持，是《金田一》大獲人氣的秘密。由於《金田一少年事件簿》的成功，1992年《周刊少年JUMP》（週刊少年ジャンプ）推出了青山剛昌的《名偵探柯南》（名探偵コナン），1997年《月刊少年MAGAZINE PLUS》（月刊少年マガジンプラス）開始連載加藤元浩的《神通小偵探》（QED 証明終了），這3部作品並稱為3大推理漫畫。
天樹徵丸在《金田一少年事件簿》之後還擔任了《偵探學園Q》等作品的原作。但天樹徵丸說，《金田一少年事件簿》是最耗費精力的一部作品，為了每週18頁連載的趣味性，他下了不少功夫。
註釋：
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