第5章 日系推理十大關鍵詞
說起日本推理小說，必須提到江戶川亂步的大名。他是日本著名推理作家、評論家，無論是早期對歐美推理小說的引介，日本推理小說的創作、研究和評論，還是對後輩推理作家的提攜，都是為人所稱道的。對日本推理文壇而言，江戶川亂步是源頭，是中流砥柱，更是精神領袖，是標杆，且是唯一的依歸。後人談到日本推理，誰能不知道江戶川亂步是無可比擬的“日本推理之父”？他也是我們認識和接觸日系推理的不二人選。
在日本推理文壇，一直有本格派、變格派、新本格派等諸多創作風格的作家和代表作品。 “變格推理”是由甲賀三郎在1925年前後創造的名詞，相對於彼時的本格偵探小說（即正統的偵探小說，突出偵探與讀者鬥智的公平性、案件謎團的複雜性、邏輯推理解謎過程的縝密性），其他類型的作品通通歸在這個名詞底下（不包含冷硬派作品），代表作家有小酒井不木、海野十三、夢野久作等。變格派推理作品以氣氛見長，開端神秘，過程詭譎不可解，結尾則需要逆轉帶來意外感以滿足讀者，其描寫的妖異風格和一些變態人物心理的描寫往往使初次接觸日本推理小說的讀者產生不適感。而現在，“變格推理”這個名詞幾乎已經廢棄不用，成了歷史詞彙。
所謂“日本推理四大奇書”，是指日本推理小說史上的四部巨著。這一稱法最早由文學評論家齋藤慎爾與埴谷雄高提出，用來歸結日本文學中“黑色水脈”的四座高峰，之後彷效中國古代文學史上“明代四大奇書”的提法發展為“日本推理四大奇書”的專論。 “四大奇書”依發表順序分別為《黑死館殺人事件》《腦髓地獄》（ドグラ·マグラ）、《獻給虛無的供物》（虛無への供物）、《匣中的失樂》（匣の中の失楽）。這四大奇書的共同特徵是，以正宗推理小說的標準難以進行衡量，且作品除了深具推理本味之外，還富含強烈的思想性。以讀者的感觀來說，四大奇書均不容易讀懂。記得當年中譯本剛引進時，曾有讀者戲稱，如果能一口氣讀完《腦髓地獄》，讀完便想要自殺；也有讀者說，《黑死館殺人事件》中譯本里的每個漢字都認識，但是連成句子就不知道說什麼。當然這並不是翻譯水準的問題。認為推理小說是不過如此的讀者，不妨挑戰一下這四本小說。
在日本推理文壇，一直有“清張革命”的說法，意指以鬆本清張在1958年發表的為節點，日本推理小說無論在模式還是內涵上都發生了翻天覆地的變化。之前的日本推理小說，浪漫主義色彩濃厚，單純以鬥智遊戲取勝；人物比較臉譜化，動機比較單一化，判別高下的標準只是推理的嚴密性或者詭計的新鮮度。而在清張橫空出世之後，日本推理小說進入了一個寫實主義時期。原本讀者群體大，但地位卻不高的推理小說一經寫實，便隱隱有步入文學殿堂之勢。可以說，社會派推理小說是使推理小說成為日本主流讀物之一的股肱之臣，而日本推理社會派之父松本清張在其中功不可沒。
在日本推理小說史上，1987年是新本格派的複興之年，以綾辻行人在當年出版的《十角館事件》為標誌，也被稱為“新本格推理小說元年”。 “新本格”這個名詞在1987年前也曾被提到過，不過現在幾乎都用來指1987年之後本格推理小說的出版風潮。一開始，它只是一個行銷名詞，被放在1988年出版的《水車館事件》（水車館の殺人）的腰封上。綾辻本人曾對自己的作品被冠上這個老舊的字眼感到不滿。講談社和東京創元社在這股出版風潮中扮演了重要的角色：1987年之後，在這兩家出版社出道、創作本格推理的作家都被歸為新本格派。然而這並不代表這些作家的作品有著明顯的共同特徵，他們各自懷抱著獨自的本格推理小說的定義，有人獨鍾古典本格的創作，有人對本格推理的形式進行顛覆和破壞。因此，對於“新本各派”的定義，筆者認為推理小說評論家山前讓所說的“新銳作家的本格推理”是較為妥善且適切的。新本格派的出現，在一定程度上要歸功於被視為日本本格旗手、新本格教父的島田莊司。島田為新本格運動做出的貢獻無人能比，他不僅是新本格運動的旗手，更是精神導師。
在眾多的本格推理詭計中，比較特殊的當屬敘述性詭計了。這類詭計主要以推理小說的寫作、敘事方法或是劇情佈局構成，務求在真相揭露時，讓讀者感受到最大程度的驚愕感。它不像其他詭計一樣是偵探與罪犯之間的腦力對決，它更多的是讀者與作者之間的思維斗智。它也是最展現文學魅力的詭計。日本推理小說發展至今，尤其在1987年以來的新本格作品中，敘述性詭計的運用佔有很大的比重。雖然這類詭計欠缺本格推理所倡導的公平性，是不可事先告知讀者作品所使用的詭計之一，但是其魅力依然為許多日本推理作家所嚮往。對這類詭計運用最為熟稔的，當屬擁有“敘述性詭計之王”之稱的折原一了。
在眾多的本格推理詭計中，密室殺人詭計是最讓讀者目眩神迷的。唐諾先生稱其為最哈里·波特式的詭計。只要是推理作家，肯定會將這種詭計運用到自己的作品中去。而更是有為數不少的作家，對這種詭計進行分類研究、探討，加以運用。天城一的《密室犯罪學教程》便是其中一例。天城一在本作中創作了十篇不同密室構造的密室殺人小說，並給予密室殺人詭計以定義，即在犯罪推定時刻中，利用監視、隔絕和其他“被視為”有效的手段，在“被視為”兇手力所不能及的狀況下，仍致使被害人死亡的詭計。此外，他也通過對古今中外的推理小說廣泛地旁徵博引，質疑恩師江戶川亂步的觀點，提出自己的看法。雖然後世對於天城一的《密室犯罪學教程》評價褒貶不一，但他畢生利用業餘時間來將推理小說作為學術研究的學者精神依然讓人敬畏。日本的推理小說，除了有作家的辛勤耕耘、出版界和讀者的大力支持外，也正是因為有這樣的學者存在，才會發展得如此枝繁葉茂。
在筆者讀過的百餘本日本推理小說中，至今仍對小說情節難以忘卻的，當屬二階堂黎人的《恐怖的人狼城》（人狼城の恐怖）。在這部號稱世界上篇幅最長的本格推理的作品中，新本格派作家創作的優點和缺點得以淋漓盡致地展現出來。東野圭吾曾經在《超長篇小說殺人事件》中對本作的創作風格、理念進行了暗諷，也因此曾經流出了二階堂與東野交惡的傳聞。
對於同一位小說家數度入圍直木獎決選卻最終落選的怪現象，日本文壇稱之為“東野路線”，這是因為東野圭吾在成為一名暢銷書作家前，曾經以（片想い）、（手紙）、等作品五度入圍直木獎決選，卻最終落選，直到2006年以（容疑者Xの獻身）一作躍登日本推理文壇翹楚。至今尚未擺脫這一魔咒的還有伊坂幸太郎、馳星周等知名推理作家。此外，第141屆直木獎得主北村薰，先後憑藉《SKIP：快轉》（スキップ）、《TURN：迴轉》（ターン）、《傾訴心聲的女子們》（語り女たち）、《漂逝的紙偶》（ひとがた流し）、《玻璃天》（玻璃の天）、《鷺與雪》（鷺と雪）六次入圍直木獎，平了此前東野圭吾的尷尬紀錄。
推理三大榜單是指日本推理文壇最出名的三個榜單，每年讀者都可以通過這三大榜單的排名對當年出版的日本推理小說的優劣有個大致了解，也是讀者選擇符合自己口味的推理小說的一個很好的參考標準。三大榜單各有特色，一般能在其中兩個榜單上排名前十的作品已算是佳作。具體榜單介紹如下：
“這本推理小說了不起！”：1988年由寶島社創辦，比較注重對入榜作品的綜合因素的考量，是日本各大榜單中相對而言最客觀、最權威的。
周刊文春傑作推理BEST10：在各大排行榜中資格最老，1977年由文藝春秋（出版社）創辦，比較注重入榜作品的社會批判性和現實主義色彩。
本格推理小說BEST10：1996年由東京創元社《創元推理》雜誌創辦，比較注重入榜作品的本格解謎成分。