幾十車文物，在劍戟森森的士卒保衛下出城了，李清照鬆了一口氣。高宗的伯母隆佑太后也去洪州，看來江西的安全非常可靠。
豈知到了十一月，金人陷洪州，隆佑太后及那位兵部侍郎連夜逃亡，侍衛潰散，幾十車國寶級文物全部“蒸發”。
李清照聞訊，痛哭失聲，在趙明誠的墓前長跪不起。
下人拽她走。皇帝已經放樓船溜了。金兵即將攻破石頭城。
李清照再次捲入逃難的滾滾人流，盲目地追隨著皇帝的御駕行踪，向南再向南。所幸弟弟李迒和她一起逃。
逃杭州、越州、明州、溫州、台州，一路亂竄。 “出陸（浙江建德），又棄衣被走黃岩，僱舟入海，奔行朝，時駐蹕章安。從禦舟海道之溫，又之越。”之為動詞，去的意思。皇帝停留處稱駐蹕。
四十七歲的貴婦，整整逃了一百天，踉蹌三千里。
有趣的是，據說她在海上寫出了平生的豪放詞《漁家傲》：
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
苦難催生抗體，詩句反呈噴射。大詩人無一例外。李煜被擄去汴梁之時，不是也在船上寫下了一首著名七律麼？ “兄弟四人三百口，不堪閒坐細思量。”李煜鎮定的情狀，想必感染了李清照吧？大詩人向大詩人看齊。大海上風波險惡，李清照直接與天帝對話了，揀要緊的說，提到她寫詩。清人黃了翁激情點評：“渾成大雅，無一毫脂粉氣，自是北宋風格。”
不過，我們已經見識過了，脂粉氣也沒啥不好。
曹雪芹也是有脂粉氣的。大作家通常兼具陽剛與陰柔。
十二世紀三十年代初，南宋小朝廷偏安於杭州，改杭州為臨安。李清照的生活隨之安定下來。
痛定思痛痛亦消——悲痛也有時間性的，也許任何悲痛都不能獨立於時間之外。這倒不是麻木。有些東西，會在日後點滴前來照面，而照面的多寡強弱，取決於這些記憶自身的能量，以及它們“躍入當下”的契機。海德格爾《存在與時間》的卓越的生存論闡釋，可能適用於古今中外任何個體的生存細節。此書密度甚大，容積無限，庶幾接近我們所能想像的天書。
欲理解身邊事物、“世界之為世界”，不妨讀幾部難讀的書。一味的輕鬆閱讀，淺閱讀，讀者從中所能獲取的，無非是那點生存經驗的簡單反彈。淺閱讀決不指向更高。淺閱讀製造群體，不可能對應個體。這一目了然。 “娛樂天下”的叫囂，不過是朝著動植物所具有的生命形態的瘋狂倒退。
李清照活得很個體。 “緩緩運動著的古代”，倒是個體多多。今日曆史學，不妨細思量。
世紀之交山河破碎，李清照還是我們熟悉的那個李清照，寫詩填詞，並不像稍後的陸游辛棄疾。她遵循著自己固有的路數。遵循倒不是說，用意志去干預創作。藝術的嬗變自行其是。藝術總是慢慢來。從少女的清新、少婦的愁悶到幾經劫難的中年滄桑，藝術完成著自身，不受外力牽引、意志掌控。請看小令《菩薩蠻》：
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
語調輕鬆，幾同早期詞作。故鄉只淡淡一筆。只因故鄉太沉重，所以才這麼淡處理。詩人矜持著，拒絕向命運低頭，沉痛之人不作沉痛語，很能符合她的天性。而天性融入了人世修煉，顯現出輕描淡寫的高貴。
鬢邊有梅花。李清照是要美到八十歲的。此間未滿五十，還早呢。有時候她又批評梅花：“梅蕊重重何俗甚！”
一個人打發日子，情愛之軀閒置。
元宵節，她也不去街上湊熱鬧，關在家裡寫詩，纖手托香腮，杏眼向燈明，給我們留下長調《永遇樂》：
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
濟楚：整齊的樣子。
元宵節，少女時代的記憶湧逼，於是李清照不出去，謝了香車寶馬、酒朋詩侶。這也表明，平時她要出去，領略杭州繁華。她未曾脫離貴婦們的交往圈子，這些女人能飲酒賦詩。往日相召，李清照欣然前往。元宵節謝客，是因為少女的歡娛對照當下，使她失去瘋玩兒的興趣。不如向簾兒底下聽人笑語。基調還是快樂的，有心思聽人笑語。
文學史和歷代詩歌選，對這首名詞的闡釋顯然有問題。我想說的是：不能因為李清照提了一句中州，就把詞的主題往別處拽。
此間她有長詩《上工部尚書胡公》，表達對時局的看法，追憶山東祖輩的文化光榮。末尾幾句說：“當年稷下縱談時，猶記人揮汗成雨。子孫南渡今幾年，飄零遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土！”
《中國歷代詩歌選》對此詩評價高：“有豪邁氣，無女兒態。”
但是，李清照之為李清照，恰好在她攙入了豪邁的女兒態。
對一個宋代詩人來說，填詞，寫詩，分屬不同的表達區域。詩言志，詞訴諸日常情態。
女兒態有啥不好？曹雪芹的功勞，就是寫出了各種各樣的、令男兒汗顏的女兒態。曹公還發明了一個詞：鬚眉濁物。
從女孩兒到女人，李清照亮出了環環相扣的女子情態。她與曹雪芹有異曲同工之妙。漫長的封建社會，男權遮天蔽日，亮出女兒態，本身就是思想、是藝術、是價值。
為什麼說好而不好？是因為後者將女人擺到玩物的位置上。
把思想理解成“某種思想”，乃是運思著的思想的大悲哀……古典文學研究的某些固化已呈冰封之勢，破冰需要時間。
李清照寓居杭州，嘆息“舊時天氣舊時衣，只有情懷、不似舊家時”。她希望回到舊日情懷。希望強烈，又落不到實處，於是轉生哀愁。這哀愁異於當初在汴梁做少婦時的鬱悶。 《孤雁兒》自序云：世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續玉樓寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又吹下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同寄？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄！
美人遲暮。美人寂寞。
玉樓寒，玉樓空，春情意，情懷如水……
李清照懷念亡夫，帶著慵懶的、感傷的、強烈的婦人氣息。
寡婦不僅深深懷念著亡夫，寡婦同時也是自由身！
一個又一個夜晚，李清照在床上輾轉反側睡不著。愁人夜長，而當年那些個歡娛的夜晚啊，彷彿眨眼便是通宵。 《添字醜奴兒》：窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心、舒展有余清。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
剛強豪邁的女人出此語，讀來令人傷心。
細讀李清照，誰能不辛酸？
想想濟南城裡的那位美少女：“見客人來，剗襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”再看看汴京街頭那位俏皮的美少婦：“賣花擔上，買來一枝春欲放…怕郎猜到，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看！”
往事如煙。
我們來看寫李清照頗具深意的：蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄杆慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
古人點評：新麗之甚；媚中帶老；新夢，卻不知夢何事？
古人問得真好。
李清照將滿五十歲了，卻顯然有著少婦的容貌和內心。滿目寵柳嬌花，不勝慵懶情狀。慵懶是說：風流身子時時閒置。她在杭州住樓房，有庭園、重門，物質條件蠻好。春天裡常常上樓，玉欄杆慵倚。她關心天氣，希望斜風細雨變成春日暖陽。她要出門去。蕭條庭院難系她滿腹春情。
她的“新夢”有點蹊蹺。老是夢見趙明誠，有些乏味了吧？她還不甘心單憑記憶打發時光。新夢之後，感覺到被冷香消，反襯夢中被熱香濃。古人追問她的夢境，其實已有答案，只不說破罷了。
意識的層面，趙明誠的音容笑貌是佔了絕對優勢的。但潛意識活動頻繁，李清照自己也管不著。
潛意識在何處活動？在夢境。
這一年的春夏之交，張汝舟突然出現了。
李清照乍見老朋友，欣喜之情擋不住。喝茶，吃飯，散步。談起趙明誠，張汝舟語音哽噎，淚水在眼眶中打轉。那幾十車燒毀、丟失的金石書畫，更使他搥胸頓足、質問蒼天。
二人同悲，同恨，同記憶。
一別多年，那張汝舟依然年輕。
他不時往李清照臉上、身上溜溜眼珠。
李清照瞧了別處。
張汝舟似乎順便提起，眼下他單身。
夏日里春衫薄。李清照走動時，長腿蜂腰閃爍。薄暮時分，二人還在西湖邊溜了一圈兒。張汝舟讚美李清照步態輕盈。李清照望湖一笑。笑容隨湖波蕩開去。
夏日的午後，庭陰遮蔽。二人對坐品香茶。鳥在鮮花之間扑騰穿梭。來了雷陣雨，二人起身，移至室內繼續交談。爐香裊裊，重現了少女、少婦時代的美好時光。李清照從牆上取下蒙塵的古琴，試著撥幾聲。張汝舟立於側後，咧嘴笑笑。笑聲與琴聲不大協調，李清照沒注意。
張汝舟無緣無故消失了好一陣。
仲夏時節，李清照每日倚樓慵望。夏風吹拂她彈性尚好的肌膚。雲鬢依舊。酥胸起伏。夢中出現了張汝舟……
她喃喃念著東坡詞：夢中誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤台曲。又卻是、風敲竹。
這一天的擦黑有人敲門，李清照陡然來了心跳，也不問門外是誰，抖抖索索將門大開，一條人影竄進來：不是張汝舟是誰？這男人摟定她，貼緊她，憑她怎麼用力掙脫，卻掙不脫的。各自嘴里胡亂說著什麼。漸漸地，力與力使到一處了。
緊要關頭的李清照冷靜下來。她明確表示：張汝舟得明媒正娶。