後來我們在瀋陽又拿了一個項目，這個項目是一個儲煤廠，就是專門為瀋陽冬天鍋爐取暖供煤的儲煤廠，是20世紀50年代建的。在建儲煤廠的時候我們做了很好的綠化，到現在經歷了近50年，一批直徑有30厘米的古樹仍然非常茂密。有了上一次的教訓，我交代這一次首先要把這些樹都畫到設計平面圖上，然後再交給設計院，讓他們進行規劃，樹不能動，如果影響容積率那就要設計師發揮自己的聰明才智，這對他們來說是挑戰，挑戰歸挑戰，但是樹不能動。後來我想這個煤廠儘管沒有廠房卻有很大的龍門吊，這個龍門吊我們要保護起來，證明這裡過去曾經是一個儲煤廠。又一年半過去，我去看，由於樹全保留了下來，雖然是新區，但是卻能感到這是一個很成熟的住宅項目區，當然市場反映非常好。龍門吊呢？他們說當破銅爛鐵給賣了。
我在日本名古屋參觀一個由明治時期著名陶瓷廠改造的項目：三個高高聳立的煙囪只截留了1/3，拆下來的磚被重新安排，做成一個裝置藝術，讓人感覺古韻猶存。看後，我深有感慨，尊重文脈，不僅僅需要責任心，還需要技巧和創意——在這方面，中國的開發商，還有教授、學者們，都應該進行更多的思考和努力。
我們習慣於把久遠的物件當做文物和遺產，對它們悉心保護，而把眼前剛剛被淘汰、被廢棄的物品當做廢舊物和障礙物，急於將它們毀棄。
正像我們曾經不文明地對待古城、古街一樣，我們正在迅速毀掉工業時代留在中華大地上的遺產。與幾千年的中國農業文明和豐厚的古代遺產相比，工業遺產只有近百年或幾十年的歷史，但它們同樣是社會發展不可或缺的物證，其所承載的關於中國社會發展的信息，甚至比其他歷史時期的文化遺產要大得多。
設計師受開發商的限制太大，處在權利和金錢兩種勢力的壓迫之下，因此如何培養設計師的實力，對抗消極文化，從而影響現實，這是一個很重要的問題。
做企業首先需要有責任心，更要有實現責任心的能力、技巧和創意。