第51章 禁區——“文革”中的愛情文學

在“文化大革命”中，男女愛情以及男女關係都成為人們最忌諱的話題。在公開場合，人們對此問題採取迴避態度，形諸文字就更加慎之又慎，在文學作品中塑造無產階級英雄人物就更不用說了。 革命樣板戲中，京劇《龍江頌》江水英是軍屬，舞劇《沂蒙頌》紅嫂是軍屬，京劇方海珍則乾脆略其婚姻關係不論，依此類推，不僅八個樣板戲，其餘作品中的正面英雄都是不存在愛情生活的。即便涉及這一領域，也都步履維艱，其作品有時讓人看瞭如墜霧中，摸不著頭腦。 “文革”中創辦的《朝霞》叢刊，刊址在上海，刊物發行全國，最能傳達出典型的時代精神。叢刊上刊登的一部中篇小說《戰地春秋》中，有一段涉及愛情的描述，摘錄如下： “大鑽機即將開鑽的時候，韓珍（女共產黨員、工程師）和王大成（鉗工，'文革'中入黨並結合進指揮部當乾部）站在一起。方也平（革命幹部）和梁輝（革命幹部）邊看邊商量工作。韓珍對王大成說：'這是一對多麼好的老戰友啊！'

“王大成回答說：'對，我很羨慕這樣的戰友。' “韓珍水晶似的眼睛瞧著王大成，毫不掩飾地說：'大成同志！你看我們能成為好戰友嗎？如果我有你這樣的戰友永遠在一起，是會很高興的。' “王大成呆了一呆，心裡突地清醒過來，激動地紅著臉說：'那……我真是求之不得，會感到很幸福的。' “韓珍一聽，格格地笑了。 “在他們周圍的人，完全聽清了他們之間的談話，但誰也沒有理解他們談話的真實內容。當然，我們的讀者是完全能理解的，這是新時代人與人之間建立共同感情的特殊的新方式吧？” 《金光大道》發表於1972年5月，是“文革”中影響較大的一部多卷本長篇小說。作者在涉及一號英雄人物高大泉與妻子呂瑞芬夫妻關係時，也陷入了一種尷尬的境地。

三十出頭的高大泉離開芳草地進北京城，離開家有兩個多月之久，回到家中，月光下呂瑞芬“深情地望著這個好容易才盼回來的男人”。 “他們面對面站著，你看著我，我看著你，好像都不知道第一句話應該說什麼了。” “高大泉咧嘴笑笑，呂瑞芬也對他笑笑，這就算打了招呼。” 兩口子上炕，吹熄了燈，除了談“帶著全村鬧增產，奔社會主義”，就是各自閉眼睡覺。高大泉真是“高、大、全”。 在整個“文革”時代，社會輿論否定男女情愛，甚至抹煞兩性區別，把男女的關係簡化為“同志”、“戰友”，倡導“鐵姑娘隊”，以及“不愛紅裝愛武裝”，男女服飾混淆，試圖用政治觀念消解兩性間的關係。