劉索拉談母狗製作（一）
剛到美國時我曾聽說過洪晃，但是一直不認識。在一本雜誌上見到她的照片，笑得特開心，過得挺得意，是黨培養的紅色留美學生。對於我這種自認是姥姥不疼、舅舅不愛的破落戶來說，一看到她那得意模樣我就翻頁，內容不要讀。後來回國後通過點點才見到洪晃，一見面，被她的大笑大罵聲吸引：笑罵中纏著自嘲和嘲諷，中、英、法文齊上的獨角戲表演，笑起來眼睛和嘴巴都齊向臉部中央的那個大鼻頭聚去，難怪她在任何照片上都止不住不笑。北京胡同里的粗話她能連串地往外噴，正噴著一個北京大妞的愛情故事，突然主人公用倫敦英文說起話來，故事一下就轉出去半個地球，登時顯得矜持保守，還帶了些英國的冷幽默；正聽得出神，她又換成了法文，馬上主人公變成了一個狐媚子。一個故事她能講出幾國的花兒來。怎能不使聽者動情。她怎麼沒去演喜劇？ ！幕布拉開，台中央放一把椅子，讓她就坐在椅子上，大說特說，台下的觀眾全能被吸引住，比那些毫無語言遊戲的庸俗喜劇好看得多。我馬上開始煽動她去演喜劇，說一部有文化的喜劇是提高觀眾文明教養的教科書！後來我見到寧瀛，又開始煽動她，鼓吹洪晃表演才能，乃至寧瀛舉機，這是後話。我甚至於曾希望能煽動出一個電視頻道來由洪晃主持。能陶醉於女人的才能中，賽觀花賞月。聰明的女人真正是世間的尤物！
洪晃喜歡拿她的私生活當笑料。我剛認識她的時候，她正忙著處理兩個關係的交叉，不可開交，但並不隱諱，每次見到朋友，都笑著自我介紹說自己是個不軌無德之人。我周圍的朋友各色都有，對愛情關係的處理也各有千秋。人們習慣了面對隱晦，而不習慣於迎面的坦誠。對於洪晃的開誠佈公，很多人都需要至少一秒鐘的愣神兒，然後或稱道或譴責或沉默或羨慕。她其實是一個喜歡挑戰和挑逗的人，所以在她的雜誌裡常會有一些挑戰和挑逗性的文章或照片。但那些雜誌畢竟要順從市場，所以她的“二挑”才能不能完全發揮在工作裡。我記得有一次她把她的那種挑逗性放在一些時裝和化妝照片裡，馬上被雜誌社的編輯們給否決了。現在市場還是喜歡無挑戰式的挑逗，或無挑逗的挑戰，二者不能共存。洪晃只好把她那種“二挑”
兼備的才能肆無忌憚地發揮到私生活裡去。經商和演奏古典音樂倒有共同之處，就是每個人要在一個集體中擔任小螺絲釘，與集體一起轉動，否則樂曲就散架。這使古典音樂家處理私生活和搖滾音樂家很不一樣。音樂會下面的古典音樂家常更不拘小節和反叛，更喜歡放浪不羈，主要是因為在台上沒得發揮夠，顧忌太多，又要看譜子又要看指揮，還不能越位。而搖滾音樂家在台上狂轟濫炸，下了台後筋疲力盡，私生活倒簡單樸素，一個老婆兩個孩兒，圖個安穩。洪晃的過剩精力似乎不能只在商業場中發揮完，她需要刺激性的浪漫生活來使她睡覺安穩。
我們只有過一次工作合作，就是為卡迪亞舉辦情人節演唱會。為了使這個音樂會合乎一般情人們的胃口，洪晃和我每天在曼哈頓與北京之間溝通。我的音樂大多數都不夠通俗，現在的音樂更是彎彎繞兒。我們決定把我以前的那些老歌拿出來唱。
為了轉錄那些老磁帶來聽，我把兩個磁帶錄放機都搞壞了，可見那些磁帶已經老得長牙了。我回北京前，洪晃已經基本把前期的工作都做完了。我到了北京就開始排練，洪晃來“審查”節目，每聽一首就在旁邊作揖，說千萬口下留情，別太複雜。
我只要一提要有所改動，她就作揖。她生怕觀眾聽不懂我的音樂，卡迪亞那邊也給了她壓力，怕我是個沒人緣兒的怪物。可憐的洪晃夾在我和卡迪亞的中間，希望大家都高興。我必須說，在組織這場音樂會的時候，她顯示出一個出色的演出製作人的本能，有專業代理人那種精確和敬業精神。據說在演出前的一天，她還和主辦者抗爭了一夜，才爭得我的舞台不被廣告遮蓋住。除了敬業，我想這還有哥們儿義氣在裡面，否則她不值得這麼為我爭執。到了關鍵時刻，她的北京胡同大院的大妞作風就佔了主位，白在美國學了這麼多年功利主義。臨了，我終於上台，發現台後牆壁的鐵板把聲音反彈回來，音響師因此不能調高麥克風，台上的樂手們全都聽不見互相的演奏，我必須在台上來回走動才能聽見他們都在幹什麼。音樂會後記者朋友們來向我祝賀，天生的悲觀性格使我想起的第一件事就是抱怨音響，說這種音響真是要了我的命！過了很久以後，和洪晃聊天，她開玩笑地說曾為了我說的那句話大哭了一場！我到現在也不知道這是笑話還是真話。我知道我出口傷人，但不知道她那麼“痞”的人也會被我傷害！