劉索拉談母狗製作（二）
其實洪晃的外表和她內心幾乎是南北東西之差。我們看到的洪晃是整天在全世界各地飛來飛去，拉廣告談生意。去年上海那邊的辦公室出了事，她一個人趕過去挽救僵局。似乎她幹的都是需要體力和膽量的事。拉錢拉出來了慣性，她說話喜歡擺出經商架勢，動輒談市場價值觀，加之愛嚷嚷，誰都不能想像她其實不是一個算計之人。
與其說她是商業腦袋，不如說她是專業腦袋。她是“專業”的奴隸，只要她答應下來的事情，就敬業，無論商還是文。這是我同她一起做寧瀛電影得出來的印象。
一但答應的事情，絕不反悔，也不在乎自己的形象和角色，這種素質是任何事業的最佳搭檔。這是一種沒有目的性只有專業性的人格，當她走出商業場回家後，就專心一致地做飯，談情說愛。也是敬業。
洪晃似乎沒有什麼明確的目的性，而重感情。人們看到她追求某種成功時不過是敬業而已，她必須百分之百忠實於她的搭檔。她的家庭背景和經歷用不著我寫，這種背景和經歷不僅使她一生下來就已經擁有許多人要奮鬥一生也得不到的東西，但也使她比很多人更早地經歷了人生的大起大落，使她感到人生最重要的不是那些虛浮的功名，而是真正的感情。
她不會像藝術家那樣去宣洩情感，而是很固執地去尋找，很固執地去保護它。
她是獨生女，在得到所有的寵愛之餘還有對長輩的義務。而長輩們已經被社會給予的各種評價而變成了社會公眾形象，家長的社會形象會使孩子產生很多問號。在得寵和盡孝之餘，怎麼才能從那些問號中尋找和保護那些最基本的家庭感情？這些都使洪晃對感情，對人，有著一種特殊的敏感。加之從小就學會應付社交場合使她不會輕易地喜怒於色，但心底對感情的重視會使她毅然拋棄或選擇一種感情方式或一個感情對象，毫不以社會意義為標準，比很多人要固執得多。
我所熟悉的洪晃私生活，當然是她和楊小平的關係。不知道這是否應該在此議論，僅摘一段我最近為小平的室內建築設計所寫的一篇速寫來展示一下小平的風采：
小平喜歡充當工人的角色，而不當藝術家。他的人生觀是活得隨意，不刻意追求，只要能伸展，地方大，當揀破爛兒的也行。他說：“有時候，能在廢墟里找到很漂亮的東西，也是很快樂的事情，我沒有什麼錢，但是喜歡好看的東西，所以得去找，其實窮人買東西自有自己的樂處。”（此話摘自某雜誌對小平的採訪，我懷疑這原話被編輯過了，不像小平的平日口氣，文氣了。）不過他愛撿破爛是真的，還喜歡去拆遷的地方買古董，回來擦洗。破爛、古董，加上他的新設計，“五步寬，六步深算是一間房”的農民蓋房法則，中國硬木茶几配上西洋大軟沙發，壁爐燒得熱烘烘，在其中舒服成一團，有吃飽喝足脫鞋上炕之感。
他的建築沒有什麼刻意的建築追求，只是追求天下所有可以信手拈來的舒服。
從農民家買來的餵豬食的石槽子在院子裡變成裝飾，果樹，葫蘆架，開放式廚房，法式木餐桌，歐式粗木房梁，建在房間裡的四合院月亮門，仿清代雕木門窗……所有舒服都建立於對舒服的精確感，而不是在重複建築和裝飾風格。
小平在他重新建的廠房裡畫了一組油畫，潑油彩而成。雖然是潑出來的，油彩的顏色搭配，色調處理，顏色之間的運用，畫面的結構都有自己的規律。很像他的建築和裝飾，不結構的結構，信手拈來，卻順理成章。他還喜歡做“玩具”，一不小心就可以管它們叫“雕塑”。 “玩兒”，是小平的創作基點。
小平在人前不愛說話，偶爾和人交談，總喜歡把話頭一擰，就變成了一個笑話。
他為人重情感，輕功利，和洪晃受的教育正相反，連漢語拼音都沒學完。
洪晃和小平的關係暴露出她性格中最真實的一面。這個經歷多次感情風波，仍充滿孩子氣的“女強人”追求的是一種樸素、誠實和熱情、完全放鬆而有童心的愛情關係。小平喜歡雕塑一些奇奇怪怪的小人兒，小人兒們顯示出洪晃和小平之間那種嬉鬧、親暱、無所謂的大孩子氣生活。多年前他們曾一起照過一個合影，充滿公社社員結婚照的風采。
在我的一部音樂作品裡描寫的是楊貴妃醉酒後的千嬌百媚。在現在這個時代，女人不用醉酒就有千媚百態生出來，使情人誤入歧途。很多女人喜歡在關鍵時刻裝淑女，到了家裡就露出母夜叉或榆木腦袋活殭屍的本相來。