林徽因在３０年代前期還寫過小說。她的小說雖說數量不多，但同樣表現出不俗的成就和才華。她的第一篇小說《窘》，發表於１９３１年９月的《新月》上。這篇小說在運用心理描寫、表現感情方面有特別的韻致。
小說的主人公是中年教授維杉。他在與朋友少朗的交往中，遇到了少朗的女兒芝。這是一個處在“成人的邊沿”的少女，她天真活潑，又帶有少女的嬌羞。維杉覺得她“使你想到方成熟的桃或杏，緋紅的、飽飽的一顆天真讓人想摘下來賞玩，卻不敢真真地拿來吃。”面對芝，他常常陷入莫名的怔忡恍惚之中。但同時，他又意識到自己在芝的面前是父輩，是“老叔”。這種想接近芝又有所顧忌的情形讓他覺得“窘極了”。
林徽因在小說中細膩地表現人的意識和潛意識，維杉潛意識的萌動所表現出的心猿意馬，這種“發乎於情”的意識被抑製而“止乎於禮”的種種情狀，都描寫得惟妙惟肖，含蓄蘊藉。
《九十九度中》是林徽因一篇重要的小說。小說以大約一萬五千字的篇幅，寫了暑熱中北京城的一天。在華氏九十九度的高溫天氣裡，大戶人家大擺筵席，慶祝家中“長壽而又有福氣”的老太太６９歲生日；小戶人家結婚嫁女辦喜事，姑娘嫁過去作填房，滿懷無奈與悲淒：“好像生活就是靠容忍與讓步支持著”；洋車夫打架鬥毆被巡警抓進又熱又臭的拘留所，出苦力的腳夫因中暑患霍亂而斃命……作者的筆就像一部跟踪拍攝的攝像機，不僅“現場實錄”式地拍下了社會各階層不同人等亂紛紛的日常生活，而且拍下了不同人物的內心世界。鏡頭不停地轉移、切換，組成了一幅３０年代北京社會的眾生相。
這篇小說嫻熟的現代主義表現技巧，引起了文學界和批評界的注目。批評家李健吾１９３５年在一篇文章中評論道：
《九十九度中》正是一個人生的橫切面。在這樣溽暑的一個北平，作者把一天的形形色色披露在我們的眼前，沒有組織，卻有組織；沒有條理，卻有條理；沒有故事，卻有故事，而且那樣多的故事；沒有技巧，卻處處透露匠心。這是個人云亦云的通常的人生，一本原來的面目，在它全幅的活動之中，呈出一個複雜的有機體……作者引著我們，跟隨飯莊的挑擔，走進一個平凡然而熙熙攘攘的世界：有失戀的，有做愛的，有慶壽的，有成親的，有享福的，有熱死的，有索債的，有無聊的……全那樣親切，卻又那樣平靜———在這紛繁的頭緒裡，作者隱隱埋伏了一個比照；而這比照，卻表示出她人類的同情。一個女性的細密而蘊藉的情感，一切在這裡輕輕地彈起共鳴，卻又和粼粼的水紋一樣輕輕地滑開……
……在我們過去短篇小說的製作中，盡有氣質更偉大的，材料更事實的，然而卻只有這一篇，最富有現代性……
除此之外，林徽因還寫了《模影零篇》短篇系列，包括《鐘綠》、《吉公》、《文珍》、《繡繡》四篇小說。
這些作品同樣表現了林徽因的特點：對不同人的命運的關注，對社會不公的含蓄批判以及精巧的結構，靈動的語言等。但相比較而言，《九十九度中》表現的生活內容更豐厚開闊，藝術手法更現代，也更富有文學性。至今讀來，仍是一篇耐人咀嚼的作品。