既然現時習慣以演技來衡量一個演員的優劣，那麼首先應當承認，表演是一種技巧。
技巧是可以習得的，有師承，有偶同，也有個人的創造。但是僅用技巧去演繹，再怎樣惟妙惟肖，也只是生活的贗品；匠氣太重的表演，充其量只是精緻的工藝品，沒有靈魂，就稱不上真正的藝術。
藝術是要不斷地創造標準，而不是遵循任何標準。而Leslie的表演藝術，正是靈魂的創造。
“先有必不可解之情，而後有必不可朽之藝術。”
表演藝術中，肢體的語言實是心聲的回音。演員與角色之間，以心換心，始能與角色不隔。最高級的銀幕演繹，不是使觀眾覺得“像”那個人，而是在觀賞過程中，不知不覺就把演員當成了“是”那個人。
有人用“度身定造”來解釋這種相似，殊不知每個角色都有他獨特的性格、心態、情感，都是一個複雜而完整的生命，一個演員要使無形的角色血肉豐滿起來，要用自己的生命去詮釋各種不同的人生，這背後的用心揣摩、苦思冥想、種種艱苦的創造，又豈是輕飄飄的一句“度身定造”可以涵蓋？更何況，即便是“度身定造”，也至多只得形似——“鉛黛所以飾容，而盼倩生于淑姿”——唯有真摯感情的投入，才無矯揉造作的裝束之態，才賦予了角色鮮活的靈魂，才可以做到神似。
Leslie的表演，最大的特徵是用心。充盈的感情的投入，換來的是銀幕上一個又一個經典形象——《英雄本色》裡正義而容易衝動的警官，里風流卻軟弱的十二少，《倩女幽魂》里仁厚又不失堅強的書生，《阿飛正傳》裡落拓不羈的迷惘一代，《東邪西毒》裡懷有隱痛的冷傲殺手，裡執著迷戀的戲子程蝶衣，《金枝玉葉》裡意氣風發的音樂家，《春光乍泄》裡嫵媚淒涼的何寶榮，《流星語》裡溫藹的慈父，《紅色戀人》裡堅定自信的地下黨，《星月童話》里外剛內柔的臥底探員，《槍王》裡備受精神分裂之苦的射擊手，還有《異度空間》裡，在感性與理性間掙扎的心理醫生。 ——行於所當行，止於所不可不止，自然天成的演繹，恰如行雲流水。
他奔放熱烈揮灑自如的演出，甚至屢屢讓觀眾誤以為他就是電影中的那種人——假如一個人真能夠如某些人所想，忽而執著忽而放蕩不羈，忽而正直堅定忽而任性恣肆，忽而從一而終忽而風流成性，忽而豪放忽而嫵媚，那倒是奇了！ ——但是拋開這種荒謬性不論，觀眾的誤會倒從一個側面證明了Leslie對角色的演繹，已達到人戲合一的境界。
但是人戲合一併不表示人戲不分。
戲劇家布萊希特提出過一種“間離效果”，即指演員在進入角色的同時也保留了自我意識，既體驗角色的感情，又對角色有超越情感的心理認識，用理智去控制自己的感情。
的確，藝術是壓抑了的狂放，而表演藝術，是戴了鐐銬的靈魂之舞。
倘若率性之氣失去必要的控制，便如給四肢上緊了發條，一鬆開，便在舞台上橫衝直撞，造成雜亂無章，缺乏美感的氣流。表演過於隨性，便會流於恣肆，一失之粗疏，二失之蕪雜，這也正是所謂的“過猶不及”。
誠如黑格爾所說：“藝術有能力也有責任去緩和情慾的粗野性，因此藝術家不但受情感的控制，還可以轉而控制情感。”——而這種控制的達成，依靠的是思想體認的深度——“缺乏思想基礎的感情，是輕浮的、飄忽的、不穩定的，也不能形成深刻的藝術。愈有思想深度，感情愈真摯。”
而Leslie之所以可以被稱為一個傑出的表演藝術家，正因為他不僅能“放”，還能“收”。他不僅是在用“心”，更是在用智慧演戲。
所見者真，所感者深，方可所悟者切。豐富的人生閱歷和生命體悟才是表演藝術的木根水源。有識見在先，才能夠用才智和心神去領悟角色，由表及里。 ——所以風流紈絝子弟十二少的怯懦中也有無奈，手無縛雞之力的寧采臣也有義無反顧的勇氣，無依無傍的阿飛也有對生命的堅執，狠毒的沙漠孤客也有軟弱自卑，弱如絲蘿的蝶衣也有頑強，自得的音樂家阿Sam也有徬徨猶疑，恃靚行凶的何寶榮也有淒惶無助，慈祥的父親也有自己的隱衷，堅毅的革命者“靳”也有死生契闊的兒女私情，豪爽的石家寶警官也有放不開，槍王也可以亦正亦邪，而知性的心理醫生也不免迷茫……
一放一收、一張一弛，張揚與內斂、絢爛與沈靜兼收並蓄，使得原本平面的人物立體起來，橫看成嶺側成峰，呈現出跌宕、微妙、層次豐富的美。
而最難得的，還在於那一張一弛之間，對分寸感的把握。
恰當的分寸正如烹茶，要香而不澀，清而不淡，多一分太多，少一分太少。
該做足的時候，他一分都不會少，但是他又深諳“少少勝多多”的要旨，他說過：“Less is more，不必什麼都七情上臉。”
有人形容畫意的高妙是——“君看蕭蕭隻數葉，滿堂風雨不勝寒”，古今中外，好的藝術都是相通的，含蓄之所以高妙，因為它正如冰山一角，直露的少，包含的反而更多。
冰凍三尺，非一日之寒。真正的藝術，無論哪一門類，都是艱苦卓絕的勞動，唯有厚積、才可薄發，唯有千錘百煉、方能舉重若輕。 Leslie的表演，從青澀到純熟，從《英雄本色》時期的言不盡意，到時期的淋漓盡致，再到《春光乍泄》時期的言有盡而意無窮，一步一步，攀上藝術的巔峰，達到自然高妙的意境。
藝術的最高境界是不見技巧。 ——技巧不是沒有，而是化入，見不到刻意的痕跡；也不是“自然去雕飾”，而是“雕飾到自然”。通常所說的“爐火純青”、“大巧若拙”，也正是這個意思。
Leslie的表演是不可摹仿的，因為那是成於中而形於外的藝術。技巧也許可以習得、可以摹仿，但是經由識見和體悟而化入影片中的技巧，卻是羚羊掛角、無跡可循。 ——羅丹說過，“真正的藝術是忽視藝術的。”——“藝術”本就是不可摹仿的，而藝術中那“忽略藝術”的部分則更不是可以摹仿而成的。
其實最不可摹仿的還在於Leslie對藝術所懷有的誠摯和堅定——不懈創新、永不重複，一路走來，他始終堅定於自己的藝術追求，不以人之是非為是非。舉世非之抑或舉世譽之，皆不為其所搖，知所從，知所奮，知所決。 ——從他身上，我們見到一個真正的藝術家對於才華的自信。
