第33章 第七章投身教育

早在1973年，張正芳回上海養病期間，上海戲校的同學張美娟（張正娟）就有意要留下張正芳。那時，在江青的特批下，上海成立了“五七藝校”，張美娟任校長。她聽說張正芳回上海探親了，就千方百計安排見面，並表示要調張正芳回上海任教。但由於上海和遼寧是平級單位，因而調令被遼寧省文化廳拒絕了，不僅沒有放人，張正芳還因此受到批判。 而這一次張正芳能到北京，要感謝中國戲曲學院的院長史若虛。 史若虛是老革命，也是文化名流。 1961年，他應邀參加了張正芳的拜師儀式，但當時他對張正芳並不了解。 1962年，史若虛去大連招生，碰巧張正芳在那裡巡迴演出，這次，他看到了張正芳的《百花贈劍》《楊排風》《葉含嫣》，贊不絕口。 1979年，時任文化部部長的黃鎮同志出訪朝鮮，路過丹東，看了張正芳的戲，回到北京後便與史若虛商量著，如何將張正芳調到北京從事戲曲教育工作。兩人一拍即合，下了調令。

接到調令，張正芳的態度竟也十分明確，“候鳥要南飛了”。 這是為什麼呢？ 原因比較複雜，張正芳自己歸納了三條。第一，當時她的高血壓、動脈硬化、冠心病等問題已比較嚴重，作為病人，大夫要求她減少激動，但演員演戲必須要有激情，兩者對立，不能兩全；第二，儘管“文革”平反後領導照顧她，觀眾也歡迎她，但原來的造反派並沒有被徹底打倒，她遭遇了各種各樣的穿小鞋，比如，她需要在舞台上做劈叉“四險”的動作時，竟遇到了長期合作的四個人同時請假，於是只能全都換上新人，配合不默契，讓她做這個動作時差點出了生命危險；第三，那時她已年近50，想入關了，總想著可以離家近一些。 中國戲曲學院是在田漢組建的“四維兒童戲劇學校”三分校基礎上建成的。 1952年11月更名為“北京戲曲實驗學校”。 1954年5月中旬歸屬文化部，為“中國戲曲學校”。 1978年10月，改為大專學制，定名為“中國戲曲學院”，史若虛為第一任院長。

1979年6月，張正芳到達北京。由於正好趕上暑假，史院長便派她到哈爾濱，向著名京劇演員雲燕銘學習《蝴蝶杯》，以便新學期可以回來教授此劇。 《蝴蝶杯》說的是書生田玉川與漁家女胡鳳蓮在舟中，以蝴蝶杯為媒，終成連理的故事。張正芳很快便完成了任務，當年8月，學完回京，立即為中國戲曲學院的實驗劇團陳淑芳、孫佩紅等排演該劇。 從此，張正芳開始了人生一個新的階段——教學生涯。 就是在這個階段，在這個學校，張正芳有幸成為了新中國藝教史上第一位京劇表演專業的女教授。 這還有一段故事，1979年，剛剛改為大專制的戲校開始評教授。張正芳說：“那大概是1980年、或者1981年的時候，要按照普通大學標準評職稱，雖然表格還沒發到我們手上，但學校的有關部門就跟我們說，要英語、要論文，這些你們行嗎？”當時學校的教師中，張君秋、高盛麟是老的文藝一級，趙榮琛、尚長春、張正芳等都是三級。雖然如此，但這些舊時科班、戲校出身的專業演員，都不會英語，更別說論文等學術研究成果了，於是那次評職稱，大家都沒評上。

直到1986年前後，文化部特批戲曲學校可根據自己的專業特點來評職稱。這一次，老師們都領到了需要填寫的材料，考察的項目主要包括工作成就、藝齡、代表作、影響力等幾個方面。就在這次評職稱中，張君秋、高盛麟、尚長春、張正芳等都被評為教授。 1988年1月，張正芳正式拿到了教授證書，成為新中國歷史上第一位京劇表演方面的女教授。