雪珂說，柯雲路寫了一個新長篇，特別好看。
哦？他可好久沒寫小說了！寫現實的嗎？寫政治的嗎？那是他的長項啊。
寫曹操的，曹操與獻帝。
啊？曹操啊！家喻戶曉，不好寫吧？他琢磨曹操十幾年了。你看吧，看了就知道了。
雪珂所言不虛。柯雲路寫的曹操，還真有看頭。
寫曹操，當然得有政治、有權謀，這當然是柯雲路的長項；曹操呢，當然是文武忠奸具備，壞得有理，好得必然，小說家嘛，這都是看家本事。讀者心裡都有一個曹操，不用誰告訴；所以，要讀者認可你寫的曹操，並不容易。簡單說，小說好不好看，關鍵在細節；作者的才智、功力，主要體現在細節運用上。細節好，假的也有趣；細節不好，真的也叫人興味索然。小說是虛構的藝術，說白了就是編故事。柯雲路編故事的能力，可謂一流，他生給曹操編出一位紅顏知己。乍一聽覺得不甚靠譜，可是越看越覺得是那麼回事，有意思，好看，乾淨，大氣。這就是細節的力量。
又當然，如果柯雲路寫了一個沉湎於男女之情的曹操，他就不是柯雲路了，那曹操也不是曹操了。曹操的舞台天高地闊，“山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心”。他的雄才大略、奸詐權謀，都是為了“天下”，對女人也是別樣的情懷，這才合乎邏輯。曹操愛女人愛到無欲無求，“挾天子”挾得有理有道——連漢獻帝本人窩囊之餘，也覺得與其被別人挾，還不如被曹操挾——這樣的立意對小說家是極大的考驗，弄不好就成了夾生飯，強扭的瓜。柯雲路寫的曹操看著舒服，不矯情，出彩兒，不枉他三十多年練就的看家本領。
如果把小說分為“本色派”和“演技派”，似乎屬於“演技派”。但細細琢磨，裡頭也有“本色派”的意思。寫過《夜與晝》等等的柯雲路，總要在小說裡表達點什麼吧。
“青青子衿，悠悠我心”，這個曹操，有點意思。