普勒迅速地勾勒出主樓層和地下室的草圖。
他在活頁簿的每頁紙上都註明了自己的名字、職級以及日期、天氣、現場照明條件等，還用指北針的圖形標示了方向。在繪出房間裡的標誌性物件和其他一些東西的同時，他還標出了它們的實際尺寸。
科爾等他完成速寫後問道：“這一手是部隊教你的？”
“部隊教會了我許多東西。”
“你說這些殺手為什麼要回到現場，普勒？”
“取什麼東西，或者是放回什麼東西。我搞不准究竟是哪一個。”
科爾沮喪地長嘆了一口氣。
“從來沒想到會發生這樣的事情。竟然會回到這裡，還殺死了守護現場的警察。”
普勒把素描放到一邊，從背包裡取出了一部35毫米照相機和三腳架，還有閃光燈和延長線。
接著他又把看著像是手電筒的器械插進了腰帶的一個皮套裡。
“我的人已經拍了照片。”科爾說。
“我得自己拍。我說過，我們都得遵循各自的規定程序。”
“好吧。不過我們的技偵人員水平不錯，而且我們願意讓你利用我們手裡掌握的東西。”
“我很感謝。順便問問，他在哪兒呢？汽車現場的勘查不至於需要這麼長的時間。”
科爾走向窗戶。
“真是說曹操，曹操到。”她這樣說。
“蘭德瑞·門羅。”普勒說。
“你怎麼知道？”
“我在現場記錄本上看到了他的名字。”
“我們都稱呼他蘭。”
“對我說說他的情況吧。”
“二十四歲。西弗吉尼亞大學畢業，刑事司法專業，具有計算機程序設計師資格。在警局工作了兩年。”
“他的資格證是怎麼獲得的？”
“他為州里開發了一種計算機程序。”
“是這樣啊。”
“那是非常棒的程序，普勒。”
“我沒說它不是。”
“得了，我看你的表情就知道。”
“你來這兒的目的是什麼？”
“什麼？”
“你的目的。”
“抓住這些傢伙，不管他們是誰。”科爾冷峻地答道。
“這同樣也是我的目的。如果我們遵循彼此達成的協議，互相很好地配合工作，我們找出那些罪犯的可能性就會大得多。”
他們在令人不快的氣氛中互相瞪了一會兒。
科爾轉身走向門口。外面的那人正彎腰在車後的行李箱上翻找著什麼。科爾沖他喊道：“蘭，拿上你的東西上這兒來。這兒有人正盼著同你合作呢。”
她朝著普勒轉回身，用一根手指指向外面的蘭。
“讓我們說明白一件事情。他還是個孩子。你可以對他耍點態度，給他亮點本事，讓他長長見識，但是你不能毀了他的自信心。事情過後，你會離開西弗吉尼亞，我可不行。我還得和他一道共事，我這兒就他一個搞技偵的。明白嗎？”
普勒點頭：“明白。”
三十秒鐘後，蘭德瑞·門羅吃力地拎著幾隻袋子和背包走了過來。他是個黑人，穿著綠色防護服。他在前門停下，把各種裝備放到地上，罩上鞋套，戴上了乳膠手套。在擔負警戒任務的警官遞上的現場記錄冊上簽到後，他走進了屋。
門羅的個子比科爾高不了多少，肩膀不寬，兩腿粗短，體重大都集中在肚子和屁股上。他的腦袋剃得光光的，金屬絲架的眼鏡幾乎滑落到了鼻頭上。
科爾說：“蘭，快見見CID的約翰·普勒特別調查員。”
門羅露出微笑，仰視著比他高出三十公分的普勒。他們互相握了握手。
“很高興見到你，普勒調查員。”
“叫我普勒就行。”他望望那些袋子，“你的裝備？”
“是的。”
科爾問：“你查看了拉里的車？”
門羅點頭。
“做了初步勘查，沒發現什麼。車裡沒有血跡。我把車拖回局裡了。下一步我會對它做更全面的檢查。”
普勒說：“科爾警長說你已經對現場進行了拍照。我看看照片行嗎？”
“當然行，好伙計。”
門羅把手伸進袋子裡翻找著。普勒揚起眉毛看了看科爾。她抖了一下肩膀，不大自然地笑笑。
門羅拿出相機，啟動電源，通過翻轉屏取景器展示著他拍下來的一批照片。
“全畫幅單反相機？”普勒說。
“沒錯。他們在學校裡教我們用的就是這個。你瞧，每個同樣的景物我都拍了三張，一張以旁邊的東西為參考系，一張用了比例尺，還有一張是近景的，什麼也沒用。”
“很好。光圈是怎麼設定的？”
科爾使勁瞪了普勒一眼。普勒佯裝不知。
門羅對於他們交換的目光全不在意。他說：“距離三英尺或更遠的時候，定在F/16。近景拍照是F/28。”
普勒讚許地點點頭。
“你的取景角度呢？”
“所有照片都是平視鏡頭。”
“你拍了360度的疊加照片了嗎？”
門羅變得有些不知所措，搖搖頭說：“哎呀，沒有。”
普勒瞥了一眼科爾，發現她仍在目不轉睛地逼視著自己，兩手卡在腰間，嘴唇緊繃著。有那麼片刻，普勒覺得她也許會重新掏出眼鏡蛇王手槍來。
普勒對門羅說：“沒問題，那隻是軍隊的一種吹毛求疵的做法。你知道，我需要有個懂行的人幫幫我，蘭。而你顯然明白怎麼擺弄相機。”
“沒問題，”門羅說，他的情緒重新高漲了起來。
“我很願意幫忙。”他指了指三腳架和普勒從背包裡掏出來的別的東西。
“這是閃光燈的延長線吧？”他問。
普勒點點頭。
“我們用它來拍攝指紋、輪胎印和各種工具留下的痕跡。用這種延長線能夠保證曝光效果。”
“你們當兵的在多遠的距離用它？”門羅熱切地問道。
“理想距離是三英尺，而且是四十五度角。前後左右四個面，每面照兩張。”
“用延長線外接閃光燈的作用是什麼？”
普勒回答：“可以避免多餘的光線影響畫面。不然畫面的頂部會出現過度曝光。”
“真棒。”門羅說。
普勒指著雷諾茲一家四口的屍體說：“既然他們沒有被移動過，我們就應該把本來的面目準確地拍下來。四面都要拍，包括屍體的背面。臉部、傷口和其他的痕跡要拍五張。用比例尺拍，也拍不用的。屍斑的形狀、槍彈的火藥殘留物、彈著點的分佈，都要照下來。你帶著攝像機嗎？”
門羅點點頭。
普勒說：“你可以用攝像機錄下這一切，但是別指望它的細部清晰度。被告人的律師憑這一條就能讓你敗得落花流水。”
科爾問：“你遇到過這種結局？”
“人人都遇到過。”普勒說。
普勒剛要支起三腳架拍攝屍體的照片，卻突然望著腳下的地毯停住了。他跪到簇絨地毯上仔細查看。
“你們看到什麼了嗎？”普勒發問。
門羅和科爾來到近前。門羅也跪下來研究地毯。
“我不敢確定，”他說，“好像是壓痕。”
“是幾處壓痕，準確地說。一共是三處，是三角形分佈。”普勒支起三腳架，把它放在了離這些壓痕一米遠的地方，然後又舉起了三腳架，“你們看到了嗎？”
門羅瞧著地毯，科爾也是。兩人不約而同地吃了一驚，又朝原來的印跡看過去。幾乎一模一樣的壓痕。
科爾說：“有人在這裡支過三腳架。為什麼？”
普勒看看地毯上的印跡，又朝排列著的屍體望過去。
“坐成了一排，在沙發上。面前是三腳架，上面架著攝像機。”
“他們給雷諾茲一家人攝像？”科爾問。
普勒對著地毯上的壓痕連拍了幾張。
“他們這是審訊雷諾茲一家。”