------------ 寫在前面 ------------ 日子過得真快，到這月的二十三日即1978年3月23日。我就六十八歲了。 回顧過去的年月，理所當然會想起許許多多的事情。以前許多人跟我說，你是不是該寫寫自傳？然而我卻始終沒有鄭重其事地寫這種東西的心情。因為，總體說來，我並不覺得自己個人的事多麼有趣，值得把它寫出來。 再者，如果寫，那就全都是談電影的事。因為，從我身上減去電影，我的人生大概就成了零。 不過，這回是有人提出要求，希望我寫寫自己。實在是盛情難卻，便答應下來了。這件事似乎也和我讀了讓·雷諾阿讓·雷諾阿（Jean Renoir，1894—1979），法國著名電影導演，印象派畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的次子，法國電影詩意現實主義的代表人物，作品有《鄉村一日》（1936年）、《大幻滅》（1937年）和（1939年）等，影響深遠。的自傳，受了影響有關。

讓·雷諾阿，我曾經見過。他請我吃過晚飯，和我談了許多問題，但當時的印像中，覺得他這個人沒有寫自傳的意思。然而他終於寫了，這給了我啟發。 讓·雷諾阿在他的自傳裡有下面一段話： 不少人勸我寫自傳……對這些人來說，他們已經不滿足於一個藝術家僅僅借助攝影機和麥克風表現他自己了，他們希望知道這個藝術家是個什麼樣的人。 他還說： 我們這麼引以為豪的個性，實際上是由種種複雜的因素形成的。比如上幼兒園的時候在那裡遇到的小朋友，第一次讀的小說的主人公，有時甚至從表兄烏瑾飼養的那條獵犬那裡得到了啟發。我們並不是光憑自己就能生活得很充實……我從自己的記憶之中，找出了許許多多曾經使我得以有今日的力量，以及與這種力量有關的人和發生的事。

（三鈴書房《讓·雷諾阿自傳》） 這段文章，加上同他見面時留給我的強烈印象——我也想像他那樣老去——激起了我寫自傳的願望。 還有一位也是我曾敬仰的人，那就是約翰·福特約翰·福特（John Ford，1895—1973），好萊塢最負盛名的西部片導演。憑影片《告密者》（1935）、《怒火之花》（1940）、《青山翠谷》（1941）、《沉默的人》（1952）曾四度獲得奧斯卡最佳導演金像獎。 。 我常常為他沒有一部自傳而感到遺憾，這種心情在相當大的程度上也使我動了寫自傳的念頭。 當然，我和這兩位老前輩比起來還是個雛兒。但是，既然有不少人想知道我是個什麼樣的人，那麼，寫寫這方面的東西也是該盡的義務了。

我沒有把握使讀者讀起我的東西來一定感到有趣，但是，我常常對後生們講“不要怕丟醜”，而且時時把這句話講給自己聽。於是，我就動筆了。為了寫這本書，我找來很多老朋友，與他們促膝長談，以喚起往昔的記憶。這些人有： 植草圭之助，小說家、劇作家，小學時代的朋友。 本多豬四郎，電影導演，我任副導演時期的朋友。 村木與四肥郎，美工導演，我的攝製組裡的人。 矢口文雄，錄音技師，和我一同進P·C·L電影製片廠的同事。該公司後來發展為東寶公司。 佐藤勝，音樂導演，逝世的早坂文雄的弟子，攝製組的人。 藤田進，演員，我的處女作《姿三四郎》的主角。 加山雄三，演員，是我嚴格訓練出來的演員中的代表人物。

川喜多可詩子，東寶東和電影公司副社長，我在國外時承她多方面關照。我在國外的情況她瞭如指掌。 奧迪·勃克，美國人，日本電影研究專家。關於我在電影方面的情況，他比我自己還清楚。 橋本忍，製片人、電影劇本作家，、《七武士》、《生存》等劇本的合作執筆者。 井手雅人，電影劇本作家。最近以來，我的電影劇本主要是由他同我合作完成的。此外，也是我的象棋、高爾夫球的對手。 松江陽一，製片人，東京大學畢業，意大利電影大學的高材生。他的行動非常神秘，而且千奇百怪。我在國外生活期間，總是和這位弗蘭肯斯坦瑪麗·雪萊1818年出版的同名名著中的主人公，系一生理學家創造的怪物。這個怪物具備了自己的生命力，反而報復他的創造者。 “弗蘭肯斯坦”一詞後來用以指代“頑固的人”或“人形怪物”，以及“脫離控制的創造物”等。式的男人在一起。

野上照代，是我的左膀右臂，攝製組的人。我寫這本書的時候，她也是自始至終不辭辛勞給予我關懷的人。 借本書的出版，謹對上述諸位為此書所付的辛勞聊表謝意。 黑澤明