第117章 早春圖宋/郭熙

歐陽修說：“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。”（《醉翁亭記》）郭熙說：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如妝，冬山慘淡而如睡。”（）歐陽修說的是山水四時的“形”，郭熙說的是山水四時的“神”。山水畫的最高境界，就是寫山水之形，傳山水之神。 畫幅右側畫家自題：“早春。壬子年（1072）郭熙畫。”顧名思義，這幅畫作是在描寫早春景象。郭熙在《林泉高致·畫題》中說：“春有早春雲景、早春殘雪、早春雪霽、早春雨霽、早春煙雨、早春寒雲、早春晚景、曉日春山、春雲欲雨、早春煙靄、春雲出谷、滿溪春溜、春雨春風、作斜風細雨、春山明麗、春云如白鶴，皆春題也。”這幅畫沒有分得這麼細，只題作“早春”，其實上面所說的許多東西，都包含在內了。

冬去春來，大地複蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，是不是就是“早春煙靄”；樹已長出嫩葉，枝仍作蟹爪狀，山坡上草已吐綠，是不是已是“早春雪霽”；春江水滿，溪流淙淙，是不是就是“滿溪春溜”；嵐光明媚，山清水秀，是不是就是“春山明麗”。一句話，就是一幅殘冬已盡、春已來臨的《早春圖》。 薄霧迷濛中，山勢宛轉，逶迤連綿，愈翻愈高，愈翻愈奇。近處怪石，遠方奇峰，或揖讓顧盼，或高聳獨立。遠處山峰聳立，氣勢雄偉；近處層巒疊翠，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映於山崖叢樹間。 早春雪霽，天氣轉暖，已經有很多人活動其間了。左邊春江岸邊，停靠有低篷漁舟，漁夫挑擔，漁婦背著嬰兒，牽著幼子，前面還有一隻小狗在歡快地跑著，一家人向江邊茅舍走去。右邊堤傍，一漁人正舍舟登岸。山間小徑和棧道上，有樵夫行人往來，充分體現了郭熙畫山水要“可行”“可望”“可遊”“可居”的要求。

在繪畫史上郭熙提出著名的“三遠”法，此畫的構圖就是最好的例證。從水邊山石到遠方山峰自下而上的“高遠”；從前山望後山，茫茫無限的“深遠”；從近山望遠山，沖淡縹緲的“平遠”。 “三遠”交錯，形成空間立體組合，意境深遠。 《早春圖》，立軸，絹本，淡設色。縱158.3厘米，橫108.1厘米，宋郭熙作。現藏中國台北故宮博物院。