第111章 韓熙載夜宴圖五代/顧閎中

這是一幅與張擇端《清明上河圖》齊名的風俗畫鉅作。 古時的帝王，往往對大臣們是不放心的，尤其是那些極有才能、或者手握大權的臣子。他們千方百計地想知道這些大臣們上朝之餘在想什麼，在幹什麼，像明代的克格勃——東廠，就幾乎在每一位大臣的身邊都安排了眼線。許多大臣對此是心知肚明的，所以盡量表現出縱情享樂，胸無大志，好讓皇帝不對他們起猜忌甚至迫害的念頭。當年秦國大將白起奉命伐六國的時候，就不斷地讓家人廣置田產，說等他打完仗以後好回家享受，即是防止秦王對他生疑生忌。 這幅《韓熙載夜宴圖》，就是五代時南唐著名畫家顧閎中，受李後主的派遣，去大臣韓熙載家打探消息，根據所見繪製的。

韓熙載是北方的豪族，避難來到南唐，任中書舍人。據說李後主想拜他為相，但他認為中原王朝實力太強，南唐根本不能與之抗爭，所以一直不答應。他故意“縱情聲色”，“以酒色自污”，後主對其活動放心不下，暗中命顧閎中夜至其家，窺視他與賓客門生的夜宴活動。 韓熙載本來家財頗豐，除了每月豐厚的俸祿外，由於他文章寫得極好，文名遠播，江南貴族、士人、僧道載金帛求其撰寫碑碣的人不絕於道，甚至有以千金求其一文者，加上皇帝的賞賜，使韓熙載成為南唐朝臣中為數不多的富有之家。正因為韓熙載家富於財，所以他才有條件蓄養伎樂，廣招賓客，宴飲歌舞。家財耗儘後，仍未有所改變，每得月俸，就散於諸伎，以至於搞得自己一無所有，每到這個時候，他就會換上破衣爛衫，裝成盲叟模樣，手持獨弦琴，令門生舒雅執板，敲敲打打，逐房向諸伎乞食，大家都習以為常了。

《韓熙載夜宴圖》，選取了五個具有典型意義的夜宴生活片段（聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴）加以描繪，每段巧妙地用屏風相隔而又連貫一氣。全圖一開卷便展示了主題：面闊肩寬、高冠長髯、表情沉鬱的主人翁，正與滿堂賓客們、聲伎們聽演奏。接著按照這次夜宴的發展過程，畫出了觀賞音樂、舞蹈和休息、調笑等等。畫面中樂曲悠揚、舞姿曼妙、觥籌交錯、笑語喧嘩，更突出韓熙載心事重重、鬱悶無聊的精神狀態，揭示出主人翁在當時形勢下身置華宴歌舞中的苦悶、空虛、無可奈何的複雜心境。 畫中的事，是實事；畫中的人，是真人。比如第一段“聽樂”，圖中是夜宴剛剛開始的情形，韓熙載高冠玄袍，端坐榻側。其餘的人，或立或坐，造成一個很輕鬆的氣氛。畫的左側，一女郎正在演奏琵琶，旁邊，是她的哥哥教坊副使李嘉明，正側轉身子看著妹妹。案上擺滿了酒菜瓜果，韓熙載的門人舒雅和太常博士陳雍坐在案前。榻上身著紅袍，俯身向前的是狀元郎粲。李嘉明旁邊是名妓王屋山（她將在第二段中跳《六么》舞）。全場人的目光，差不多都集中在彈琴人的身上，整個畫面因此顯得集中而不散亂。

《夜宴圖》用筆和設色都很精緻。人物衣紋簡練灑脫，勾勒的線條勁健優美，柔中有剛。其他如各種樂器、室內陳設的家具、器皿都刻畫得十分精工。在設色方面更是工麗無比，其變化深淺，調節著全卷的氣氛。仕女素裝艷服與男賓青黑色的衣衫形成鮮明的對比，尤其是畫家安排狀元郎粲身著紅袍，為整個畫幅增添了幾分喜氣。几案坐榻等家具的深黑色亦沉厚古雅，增添了畫面的質感和重量感。在藝術處理上，作者也別具匠心。整個畫面雖然人物較多，情節複雜，但卻安排的賓主有序、繁簡得當。 《韓熙載夜宴圖》，確實是一件膾炙人口的稀世珍品。 顧閎中，生卒年不詳，事蹟也不詳，只知道是南唐翰林待詔，但僅這一幅《韓熙載夜宴圖》就使他躋身於一流畫家的行列而永載史冊。

《韓熙載夜宴圖》，長卷，絹本，設色。縱28.7厘米，橫335.5厘米。五代南唐顧閎中作。現藏北京故宮博物院。