第109章 寫生珍禽圖五代/黃筌

中國傳統花鳥畫至五代黃筌、徐熙兩位大師的出現，進入了一個新的發展階段。他們兩人的花鳥畫藝術風格迥異，相映生輝，人們用“黃家富貴、徐熙野逸”來概括二家不同的風格。他們創立的這兩種風格迥異的畫風，確立了以後數百年的花鳥畫藝術的基本格局。 黃筌的《寫生珍禽圖》是給兒子作範本的畫稿，我們從中可以看出作者寫生技巧的巧妙。 此圖雖只是課子的稿本，在佈局上不作推敲，信手而畫。大小間雜，動物之間互無聯繫。但作為一件獨立的作品來看，倒也錯落有致，別具一格。全圖共描繪了禽鳥、昆蟲等動物二十四隻。圖中有麻雀、山雀、白頭翁、噪眉、蜂虎、北紅尾雞、臘嘴等十隻鳥，有尖頭蚱蜢、蟬、蝗蟲、金龜子、蜜蜂、細腰蜂、胡蜂等，還有一大一小兩隻烏龜。作者所刻畫的所有對像都極其精細而逼真，每一動物的神態都畫得活靈活現、富有情趣、耐人尋味。比如白脊鴒，翹首凝視，神情專注，似乎前面發現了什麼情況，正準備疾飛而去；兩隻麻雀一老一小，相對而立，雛雀撲翅張口，似乎聽到它嘰嘰的叫聲，那種嗷嗷待哺的神情，逗人憐愛；老雀低首而視，默默不語，好像無食可餵，一副無可奈何的模樣。再看下端一隻老龜，不緊不慢，一步步向前爬行，兩眼注視前方，有一種不達目的絕不歇息的毅力。如果沒有深刻入微的生活體驗和精湛熟練的藝術技巧，顯然是不可能畫得這麼成功的。

作者技法精湛，採用的是雙勾填彩法。線條工整挺秀、生動流暢、柔中帶剛，畫家追求的不是線的形式變化，而是對質感的表達。羽毛的線細而柔，足爪的線瘦勁有力，皮下似能見骨，蟬翼的線綿而輕，畫出了透明感，烏龜殼的線，筆法老硬，富有強度。色彩雅緻、鮮華、輕傅淡染，適可而止，一點也不矯揉造作。白脊鴒的羽毛，用淡淡的藍灰色，薄薄渲染，留出亮部，把水鳥羽毛具有光澤的特點，表達得恰如其分。 黃筌的花鳥畫，以“以形寫神”“雙勾填彩”著稱。就這幅《寫生珍禽圖》看，這一評語並不過分。 《寫生珍禽圖》，絹本，設色。縱41.4厘米，橫69.5厘米。五代後蜀畫家黃筌作。現藏北京故宮博物。