第25章 張萱

雖然先秦至南北朝的人物畫中，有不少是女性題材的，但真正成為“仕女畫”這一相對獨立的畫科，技法逐漸成熟，還是在唐代張萱和周昉出現之後。 張萱，生卒年不詳。京兆（今陝西西安）人。他的生平，我們知之甚少，只知道他大概在開元、天寶年間做過宮廷畫師。他善畫貴公子和仕女，又善在人物畫中點綴花蹊竹榭，極為妍巧。最不容易的，是他還善畫嬰兒。小孩子的身體比例、形貌神態、步履動作，與大人完全不同，畫史稱“自是一家”，最難掌握。一般畫家不是畫得身材矮小，模樣像成人，就是嬌媚如婦人，沒有兒童的天真活潑之態。 張萱的仕女圖，線條工細勁健，色彩富麗明淨，人物形象豐腴，是典型的唐代風貌。 張萱的畫作，《宣和畫譜》載宋代宮廷尚存《明皇納涼圖》《整妝圖》《乳母抱嬰兒圖》《搗練圖》《宮女圖》《武后行從圖》《按樂仕女圖》《日本女騎圖》《鼓琴士女圖》《橫笛士女圖》《烹茶士女圖》《虢國夫人夜遊圖》《虢國夫人游春圖》《寫太真教鸚鵡圖》等四十七件。今僅有《搗練圖》《虢國夫人游春圖》和《武后行從圖》的宋人摹本傳世。雖然是摹本，還是可以看出其線條工細勁健，設色濃麗，人物造型是典型的唐代仕女風貌，體態豐腴，圓臉曲眉。他畫婦女，用朱色暈染耳根，可資鑑別。