第4章 大唐風貌法度森嚴

隋、唐的大一統，融合了南北兩種不同風格的文化。唐代初年，二王書法籠罩書壇，一方面是地方世族的勢力尚大，江左貴於清綺的審美趣味佔據統治地位，另一方面，是由於統治者的喜好。 楷書是諸種書體中最難、最重法度的，必須一筆不苟，毫無取巧可言。隋代書法，已經開始從隸書向楷書過渡，《龍藏寺碑》《張黑女墓誌》《董美人墓誌》等已經是比較成熟的楷書作品。 唐代的國力強盛，泱泱大國，講求法度，全社會有一種恢宏之氣，即使在“安史之亂”之後的中唐時期，也不稍減，楷書這種特重法度的書體在唐代受到極大的喜愛和重視。 初唐時期，虞世南、歐陽詢的楷書，承二王書風，結體內擫，還帶有濃厚的隸書方筆筆意。到褚遂良，開始嘗試掙脫這種束縛，追求一種流動飄逸之美。

盛唐時期，國力達到鼎盛，大批庶族地主通過科舉登上歷史舞台，綺靡清麗而傷於纖弱的南方世族的審美情趣，已經不能與宏壯磅礴的時代精神相適應，書法藝術也是如此。 顏真卿的書法，就是在這樣的歷史背景下產生的。 顏真卿的楷書，徹底擺脫了隸書的影響，把含有隸意的方筆變為圓筆；把中宮緊密的內擫結構變為舒展大方的外拓結構；把秀媚的側姿取勢變為凜然的正面示人。 晚唐時期的柳公權，是唐代楷書的集大成者，他把二王、歐、褚、顏等冶於一爐，形成一種極剛健、極秀美、純正貴族氣派的書風，將唐代楷法推向極致。 唐人在規矩法度和恢宏之氣之外，也充滿狂放不羈的浪漫精神。正像詩歌中有杜甫、白居易的現實主義風格，也有李白、李賀的浪漫主義風格一樣，歐、褚、顏、柳的楷書之外，也有張旭、懷素的草書。

張旭和懷素，是中國歷史上的兩大草聖，被稱為“顛張醉素”，他們把今草發展到草書的極致——狂草。 唐代的楷書，足以雄視百代，後莫能繼，而唐代的草書，繼承和發展了二王書風，已開了宋人重意輕法的先河。