雖然近體詩對平仄有比較嚴格的要求，但是，為了不以辭害意，很多時候，在詩歌中都會出現一些不合平仄的句子，或當平而仄，或當仄而平，甚至一流的大詩人都在所難免。
我們先來看看下面幾個例子：
這首五絕應該是五言平起仄收式，首句應該是“平平平仄仄”，第四字“煙”當仄而平。
這首七絕應該是七言平起平收式。第二句應該是“仄仄平平仄仄平”，第四字“與”當平而仄。第四句應該是“平平仄仄仄平平”，第二字“女”當平而仄。
這樣的句子就叫“拗句”。
有的詩人故意大量使用拗句，失對失粘很多，這種詩，被稱為“拗體”。許多詩人都寫過拗體詩，杜甫和宋代的蘇軾尤其愛寫拗體詩。
我們來看下面一些詩。
第二句與第三句失粘。這首七絕是平起平收式，第二句的平仄是“仄仄平平仄仄平”，第三句當粘，應該是“仄仄平平平仄仄”。但“勸君更盡一杯酒”，平仄是“仄平仄仄仄平仄”，幾乎成了“對”，而不是粘了。
這首七律是平起平收式。第一句應該是“平平仄仄仄平平”，第四字“梧”當仄而平，第六字“鶴”當平而仄。第二句應該是“仄仄平平仄仄平”，第四字“柝”當平而仄。第五句應該是“平平仄仄平平仄”，第二字“渡”當平而仄。第六句應該是“仄仄平平仄仄平”，第二字“歸”當仄而平。第七句失粘，本來應該是“仄仄平平平仄仄”，現在是“平仄仄仄仄平仄”，第四字、第六字失粘。這是比較典型的拗體詩了。
一般來說，拗句是不允許出現的，但是，有時候又不能以辭害意，有的句子，雖然不合平仄要求，也就是許多人老掛在嘴邊的“出律”了，但是文意俱佳，幾乎不可移易一字，這種情況不僅允許，而且有的還是千古絕唱。比如賈島的《尋隱者不遇》：
最美的意境就是“雲深不知處”。這一句的平仄應該是“平平仄仄平”，但是第四字“知”當仄而平，不合律。這一個字又不可移易，換成任何一個字都不行。
拗句是可以補救的。方法有兩種，一種是句中自救，一種是對句救。
先說一說孤平的救法。
五言的“平平仄仄平”句式，如果第一個字用了仄聲，那麼除了末尾一個平聲外，就只有一個平聲，成了孤平；七言的“仄仄平平仄仄平”句式，如果第三字用了仄聲，也成了孤平。一般的救法是，五言“平平仄仄平”句第一字用了仄聲，則將第三字換成平聲，變成“仄平平仄平”。比如皇甫曾的《淮口寄趙員外》第二句“暫停魚子溝”，本來平仄應該是“平平仄仄平”，但第一字“暫”是仄聲，所以第三字本應該是仄聲，改用為平聲的“魚”字。這樣，除了句尾的“溝”字平聲外，句中有“停“和“魚”兩個平聲字，就不算孤平了。
七言“仄仄平平仄仄平”句式如果第三字用了仄聲字，一般的救法是將第五字仄聲換為平聲字，就成“仄仄仄平平仄平”。比如錢起的《秋夜送趙冽陽歸襄陽》詩的第一句“斗酒忘言良夜深”，本來應該是“仄仄平平仄仄平”的，但是第三字“忘”用了仄聲字，就成了“仄仄仄平仄仄平”，犯了孤平。所以第五字本該用仄聲字，現在用了平聲字“良”，這樣，就成了“仄仄仄平平仄平”。
其實古人也有許多孤平不救的。比如戴叔倫《送友人東歸》“出關送故人”，第一字當平而仄，但第三字仍然用仄聲字“送”。
再說一說拗救。
先說一說句中救，也就是本句自救。方法是在出現拗句以後，在本句中其他字改變平仄安排。
比如劉禹錫的《石頭城》“淮水東邊舊時月”，應該是七言仄起仄收式“仄仄平平仄仄平”，但第六字“時”字當仄而平，於是就把第五字本該是平聲的字改為仄聲字“舊”，成為“平仄平平仄平仄”。
再比如杜甫的《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興”句，應該是“仄仄平平平仄仄”，但第六字“詩”當仄而平，於是就把第五字當平的字換成仄聲字“動”，成為“平仄平平仄平仄”。
另一種是對句救。比如杜甫的《崔氏東山草堂》“有時自發鐘磬響，落日更見漁樵忙”句，上句應該是“仄仄平平平仄仄”，但第二字當仄而平，成了“仄平仄平平仄仄”，對句本來應該是“平平仄仄仄平平”，但第二字當用平聲字，卻用了仄聲字“日”，成為“仄仄仄仄平平平”，救上句的拗。
再比如韋應物的《登樓》“茲樓日登眺，流歲暗蹉跎”，上句應該是“平平平仄仄”，但第四字當仄而平，成了“平平仄平仄”，於是，下句第四字當是平聲，而用了仄聲字“蹉”，成為“平仄仄仄平”，救上句的拗。
其實古人做詩，有時出現了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《复愁》“萬國尚防寇，故園今若何”，上句應該是“仄仄平平仄”，現在是“仄仄仄平仄”，當然沒有自句救，下句也沒有救。不過這樣的例子不是很多，初學寫詩的時候，還是要盡量避免。
