第90章 詞的對仗

律詩的中間兩聯是必須要對的，詞也有許多對仗句。和詩相比，詞的對仗要寬一些，形式也要多一些。 有的詞牌，某幾句必須用對仗，比如： 《浣溪沙》下片第一、二句： 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 （晏殊） 前、後片第一、二句： 似有如無好事，多離少會幽懷。 不寄書還可恨，全無夢也堪猜。 （晁補之） 《鷓鴣天》上片第三、四句： 舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 （晏幾道） 《滿江紅》上片第五、六句，下片第六、七句： 鐵馬曉嘶營壁冷，樓船夜渡風濤急。 生怕客談榆桑事，且教兒誦《花間集》。 （劉克莊） 《破陣子》上、下片第一、二句，三、四句： 醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事，贏得生前身後名。 （辛棄疾） 《沁園春》上片第八、九句，下片第七、八句： 斜谷山深，望春樓遠。 漫結鷗盟，那知魚樂。 （吳文英） （此詞上片一、二句也用了對仗“澄碧西湖，軟紅南陌”） 《水調歌頭》下片第五、六句： 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。 （蘇軾） 這種例子很多，不一一列舉。詞的對仗比較隨意，可對可不對，只不過上舉的一些例子習慣上要對。 詞的對仗形式也比詩多，放得也寬一些。 （1）詞中有四字句作“上一下三”，可與三字句對，如“念腰間劍，匣中箭”（張孝祥《六州歌頭》）。五字句作“上一下四”，可與四字句對，如“有三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮》），“縱荳蔻詞工，青樓夢好”。

（2）有三句排比句式，實際上是三句對仗，這在近體詩是沒有的，如“轉朱閣，低綺戶，照無眠”（蘇軾《水調歌頭》）；“嘆隙中駒，石中火，夢中身”；“對一張琴，一壺酒，一溪云”（蘇軾《永遇樂》）。這幾句又可以作為（1）的例句。 （3）還有一種對，以四句成對，上兩句與下兩句對，叫“扇面對”或“隔句對”，如“要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅”（辛棄疾《沁園春》）；“悵荊州，同北望；剡溪興，又東馳”（李曾伯《六州歌頭》）。 （4）詞的對仗在平仄和用字上比詩寬得多。詩的對仗，上下句不能用相同的字成對，但詞可以。比如“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”（蘇軾《水調歌頭》），上下句第二字都是“有”字。 “紅了櫻桃，綠了芭蕉”（蔣捷《一剪梅》），上下句第二字都是“了”字，這些在近體詩是絕對不允許的，而詞允許。

（5）上下句平仄要求有時不嚴，比如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（辛棄疾《破陣子》），上下句的平仄是“仄仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平”，一、二、四、六字全同，這在近體詩也是不允許的。還有“三十功名塵與土，八千里路雲和月”（岳飛《滿江紅》），結字都是仄聲，這在近體詩是絕對不允許的，但詞允許。