第89章 詞的平仄
詩詞為什麼要講究平仄，其原因不過兩個。
第一，讀著有抑揚頓挫的音樂感、節奏感。第二，和音樂的關係。詩和詞都是要演唱的，曲調有高低抑揚的變化，語言有平上去入四聲，兩者必須和諧相配，才能相得益彰，否則就成抵牾，非但不美，且不可歌。李清照說蘇東坡等人的詞是“句讀不葺之詩”（《詞論》），後來明代臨川派劇作家湯顯祖的作品自稱要“拗盡天下人嗓子”，也就是詞曲不能相配，很難演唱。說的大概就都是這種情況。
舉一個例子：
這是一首著名歌曲的第一句。旋律鏗鏘有力，但是大家可以試試，看這個“燈”字能否唱清楚。唱出來一定是“等”。為什麼呢？因為“燈”字是陰平聲，用現在普通話的說法，是一聲，即從頭至尾都是平的，既不上揚，也不下墜。而這一句的旋律是從高到低再上揚，而“燈”字正在從高到低再上揚的地方，所以，上聲、去聲字，也就是第三聲、第四聲字才與旋律相配。也就是說，如果先有這一句旋律，再按律填詞，那麼，第三個字只能是仄聲字，而且最好是上聲字，不能是平聲字。
再以《我被青春撞了一下腰》為例：
同樣的道理，這個“腰”字是沒有辦法唱清楚的。如果把這個“6下面加點”改成高八度的“6”，就可以唱清楚了。
明明知道這種字沒有辦法唱，而演唱的人又想盡辦法要把它唱出來，就是古人所說的“拗折嗓子”。
如果先有詞，再按詞配曲，那麼詞怎麼寫都沒有關係，但是，如果先有曲調，再倚聲填詞，即古人所說的“由樂定詞”，那麼，就必須要讓文字的四聲調配與旋律的起伏變化一致。這就是詩詞為什麼必須要講究平仄的原因。
詞的句式，從一字句到十一字句都有。其中最重要的是三字句、四字句、五字句、六字句和七字句。但是，由於它們是分別出現在不同的詞牌中，與之相配的旋律非常豐富，所以變化無窮，很難按照詩律的標準來套用。現在的一些講詞律的書，有許多都是按詩律來比附，或者按某種想像來規定某一種平仄要求，然後在那麼多詞作中去找適合自己理論的例句，而與自己所說不合的，當然就捨去不用。
比如四字句，一般講詞律的書說有平平仄仄、仄仄平平兩種，還有特定形式的仄平平仄，其中第三字只能用平聲，不能用仄聲。但“賣花巷陌”“片帆岸遠”就是仄平仄仄的句式。
其實，如果用數學排列組合的規律來看，以平仄排列為四字句，一共可以有十八種形式，在宋詞中，這十八種形式幾乎都能找到。既然是這樣，是不是就等於說是沒有規律可言，怎樣填都行呢？那又不是。
平仄的安排既然與音樂有關，而每一個詞牌，曲調是早就固定了的，那麼，這一個詞牌中的每一句的平仄，也就是固定的。離開了詞牌來空談平仄規律，是沒有多大意義的。
按《詞律》和《欽定詞譜》，《清平樂》首句就是四字句，因為上片句句入韻，而且是仄聲韻，所以第四字是仄聲。按照詞譜，一般是“仄平平仄”的句式，而第一字和第三字又是可平可仄，實際上，只是規定了第二字必平，第四字必仄。我們現在看到的《清平樂》，許多都是平平平仄和平平仄仄的形式。 《踏莎行》首句也是四字句，但因為規定了最末一字是平聲，所以一般是仄仄平平句式。 《減字木蘭花》《桂枝香》《霜天曉角》首句也是四字句，最後一個字押仄聲韻，所以一般是平平仄仄句式。 《慶春宮》《氐州第一》《山亭柳》首句也是四字句，一般是平仄平平。 《華胥引》首句也是四字句，一般是平平平仄。
以上僅是隨手舉出的四字句的句型，而且只在首句，如果在其他詞中去找一找，句型還很多，比如：
平仄仄仄風露漸變（柳永《戚氏》）
仄平平平楚峽雲歸（柳永《傾杯》）
仄仄平仄曾教風月（毛滂《減字木蘭花》）
平平仄平花發路香（秦觀《望海潮》）
平平平平歸思難收（柳永《八聲甘州》）
仄仄仄仄此夜厭厭（柳永《傾杯》）
仄平仄仄賣花巷陌（柳永《甘州令》）
平仄平平無語東流（柳永《八聲甘州》）
仄仄仄平素景楚天（柳永《臨江仙引》）
平平平仄西池煙草（晏幾道《清平樂》）
平仄仄平煙柳畫橋（柳永《望海潮》）
仄平平仄滿川雲樹（秦觀《釵頭鳳》）
平平仄仄濃雲驟雨（黃庭堅《減字木蘭花》）
仄仄平平拜月樓空（賀鑄《憶秦娥》）
四言句如此，其他句式也差不多。由此可見，如果離開具體的詞牌來分析詞的平仄規律，是毫無意義的。
詞是配合音樂演唱的，音樂的結構形式變化無窮，與之適應的文字，也是變化無窮的。
唐五代和兩宋詞人填詞，是根據詞牌所包含了的旋律因素。古人所說的“倚聲填詞”，已經說得十分清楚了，是“倚聲”。當時習用的詞牌，不過幾十個，每個詞人，還並不是全都用到，而且經常都在填，經常都在唱，即使自己不會唱，旋律也聽熟了。後來詞的唱法慢慢失傳了，後人填詞，沒有曲調的限制，絕大部分的詞，都不再用來演唱，變成了純文學的東西。那麼詞的格律，包括字數、句讀、分片、用韻、平仄、對偶等，又根據什麼來定標準呢？
《詞律》和《詞譜》一類的著作，是把前人中最有代表性的詞人的作品的格律，用作後人填詞的標準。我們只要按著這些規定去填詞就可以了。
但是，有幾個問題需要注意。
第一，不必字字都依《詞譜》，這是做不到的，也沒有必要。 《詞譜》中有許多標明可平可仄的地方，就已經說明了這一點，而且《詞譜》所標的遠遠不夠，不信，你可以隨便選一個詞牌，按《詞譜》的規定去分析宋人的詞作，你會發現，宋人在填詞的時候要隨意得多。
第二，關鍵字不能隨意。什麼是關鍵字？比如“住字”，也就是每句的最後一個字，平仄是不能錯的。
第三，詞中有許多五、七言，是藉用了近體詩的格律，但不能全以詩律來套詞律。詞的五、七言句式平仄變化很多，甚至出現了“仄平仄平仄”（柳永《望海潮》“怒濤卷霜雪”），這在格律詩中是絕對不允許出現的句式。