第9章 散曲的襯字

近體詩和詞的格式是嚴格固定的。比如五絕，五字一句，全詩四句，七絕，七字一句，全詩四句，不能多也不能少。每一個詞牌（包括變體，或叫“又一體”），句數、字數等也有嚴格的規定，也是一個字也不能多，一個字也不能少。 散曲也有曲牌，對句數、字數等也有規定，但是，它允許在其中增加“襯字”。這些襯字，可以是有實際意思的，以補原曲的不足，也可以是沒有實際意思，只起到增加音樂美感和曲調完善的作用的字。這樣，同一個曲牌的散曲，有時候就顯得長短和結構有很大的區別。 最早提出“襯字”說的，是周德清。他在《中原音韻》中說：“每病今之樂府……有增襯字作者……有板行逢雙不對，襯字尤多，文律俱謬。”他舉例說：“〔塞鴻秋〕末句本七字，有云：'今日個病懨懨剛寫下兩個相思字。'卻十四字矣。”從本來應該是七個字的句子，變成十四字，也就是說，加入了七個“襯字”，但是，要找出哪七個字是“襯字”，卻有點困難，也就是說，所謂的“襯字”，其實已經成為句中不可分割的一部分。

試比較下面兩首〔南呂·一枝花〕的〔尾〕： 洛陽花，攀的是章台柳。我也會圍棋，會蹴鞠，會打圍，會插科，會歌舞，會吹彈，會咽作，會吟詩，會雙陸，你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走！ 同一曲牌，差別竟是如此之大。原因就是關漢卿在曲中加入了大量的“襯字”。