第21章 沒有真正完美的犯罪——經典推理劇《古畑任三郎》

說到推理日劇，不得不提起的經典劇集中一定會有《古畑任三郎》。雖然在眼花繚亂的推理日劇中，《古畑任三郎》已經算是老前輩了，但這位前輩至今仍未退出觀眾的視線。 2013年9月，《古畑任三郎》時隔14年再度與偶像組合SMAP合作推出了特別篇《古畑任三郎VS SMAP》的續篇。 《古畑任三郎》於1994年在富士電視台開播，至2103年，加上特別篇共播出了44集。片中主角古畑任三郎是一位警視廳搜查科的刑警，在田村正和的演繹下，他的形像已經十分深入人心：一身黑色西裝，不打領帶，騎一輛造型複古的女士自行車，說話時喜歡伸出食指，或是兩手交叉放在身前。 據說，編劇三谷幸喜是美國推理劇《神探可倫坡》的忠實愛好者，因此古畑任三郎這個人物的設定與可倫坡有諸多相似之處，例如不愛帶槍，愛打保齡球，不喜歡坐飛機，過去喜歡喝黑咖啡，而後來開始加糖，相信並不存在真正完美的犯罪……除了人物設定相似，《古畑任三郎》在劇集結構上也模仿《神探可倫坡》，採取了倒敘的形式。

《古畑任三郎》的敘事結構固定且獨特。每一集的開篇便展示犯人作案的情形，接下來由刑警古畑任三郎深入案件的調查，破解犯人看似完美的作案手法。因此，這部劇的看點也不同於多數推理劇的“究竟誰是兇手”，而是在於古畑任三郎揭穿兇手的經過。 1.開場篇 開場白是《古畑任三郎》的特色。每一集的開場都會給出一個漆黑的舞台，田村正和在畫面中轉過身來，面向觀眾做一段獨白。這段頗為幽默的獨白並不涉及案件本身，但所提及的事物往往是破解案件的關鍵所在—— 給養狗的人一句忠告：不要在叫它名字的時候加上“小”字。如果總是加上“小”，狗會以為“小”也是自己名字的一部分，當你沒有加“小”的時候，它可能會就不搭理你了。

2.事件篇 開場後，先是以倒敘的形式描述犯人的作案。 《古畑任三郎》的“犯人”都是日本著名的藝人，從中森明菜、笑福亭鶴瓶到木村拓哉、福山雅治，明星的客串也成為此劇的一大看點。案件發生之後，古畑任三郎便登場，開始對現場和犯人進行調查。 3.挑戰篇 古畑任三郎與犯人之間的鬥智斗勇是非常精彩的。他通常不會明確表達自己的猜疑，而是與犯人頻繁交手，給犯人設置圈套，逼迫其露出破綻。例如，為了確定犯人是否真的擅長料理，古畑甚至準備好食材，不顧對方的反對，到犯人家裡與其共進晚餐。進入廣告之前，也就是謎底即被揭開的時候，燈光再次變暗，古畑在唯一的光束中面對觀眾給出一些提示，類似於推理小說中給讀者的“挑戰書”，然後說一句“我是古畑任三郎”。

4.解決篇 掌握了確鑿的證據之後，古畑便指出犯人犯案的漏洞，使對方啞口無言，不得不供述罪行。即使一開始就公開了犯人，也絲毫沒有削減觀眾跟隨古畑一同破案的興致。古畑通過蛛絲馬跡找出破綻的手法，才是這部劇的魅力所在。 1999年，《古畑任三郎》聯合SMAP合作推出特別篇《古畑任三郎VS SMAP》。 2006年這集特別篇再次播出時，開場前加上了一段“特別企劃”。製作組邀請關西國際大學的教授對《古畑任三郎》過去的40個案件做了數據分析，得出了一些有趣的數字。 案件解決速度 40個案件中，有31件在24小時之內解決。而其中，由不同動機引發的案件，24小時內解決率也是不同的。 指人動作次數

在40個案件中，古畑用食指指向犯人的次數共有651次，指自己的次數共有234次。指別人的次數遠多於指自己的次數。以案件動機來看，“感情糾葛”和“隱瞞不法行為”的案件中指人的次數較少，而“其他動機”的案件中，指人的次數較多。 指別人的次數651次 題外話的時間 古畑常用似與案件無關的題外話，將犯人引入自己的“圈套”，這是一種案件調查的高級技能。以“感情糾葛”和“隱瞞不法行為”為動機的案件中，古畑的題外話較多，而“其他動機”的案件中，題外話較少。 在心理學上，指人的動作代表“童心”。儘管看起來指人次數多的案件解決速度較慢，但同時擁有“童心”的探求慾和搜查的高級技能，卻是古畑任三郎解決複雜案件的關鍵。

買了新電器的時候，一定要閱讀說明書，至少三次：從箱子裡拿出來之前、安放之後和睡覺之前。先放一晚上是關鍵。尤其不得不注意外國製造的機器…… （第一部第2集《移動的屍體》） 我們沒有製裁人的權利。我們的工作僅僅是查明事實。 （第一部第12集《最後愛殺》） 人生不是遊戲。如果抱著遊戲的態度生活，後果不堪設想。 （第二部第3集《遊戲高手》） 要我說的話，這世上沒有解不開的謎。人製造的謎題，必須由人來解開。 （第二部第10集《紐約出差之旅》） 犯過一次罪的人，即使用不著說謊的事情他也會開始說謊。 （第二部第10集《紐約出差之旅》） 對我來說，不把自己犯下的罪行當作罪行的人，是最可恨的。

（第三部第10集《最大的危險遊戲》）