從一幅畫像想起的事
見到人民文學出版社出版的蔣光慈選集，書前附有一幅鉛筆速寫像，沒
有註明這幅畫像是誰畫的，但我一看就知道這是光慈的愛人吳似鴻畫的，因
為這幅用鉛筆劃的速寫像的原稿，至今還在我這裡。
這幅畫像原先是發表在《拓荒者》月刊上的，這是蔣光慈主編的以當時
太陽社諸人為中心的一個文藝刊物。我當時正在出版這個刊物的書局裡做
事，原稿和圖片的排印製版都是我經手的，我一向就有收藏圖片癖，因此這
幅畫像就由我保存了下來。在這幾十年中，經歷了多次戰爭和人事變遷，舊
有的書籍圖物能夠倖存下來的極少，但是不知怎樣，這幅畫像夾在一包雜物
裡，竟被我從上海帶到了香港，一直保存到今天。
吳似鴻女士給光慈畫這幅速寫像時，已經同他同居了。這是畫在一張像
三十二開書本那樣大小的鉛筆劃紙上的，是用六B 鉛筆劃的，簽名的顏色很
淡，因此經過製版後便辨不出是誰畫的了。這幅畫像畫得不能算好，但是認
識蔣光慈的人，一看還認得出來這是他的畫像。在當時的環境裡，多數作家
過的都是受迫害的不自由生活，很少有被人拍照的事，尤其像光慈這樣留俄
回來的作家，所過的始終是一種半地下式的生活，隨時有被“包打聽”①光
顧的危險。所以能有這樣一幅畫像流傳下來，給今日的文藝青年依稀認識一
下他的面目，實在是很難得的事。
光慈最初寫的兩部小說《少年飄泊者》和《鴨綠江上》，今日的文藝青
年，大約從新文學史上還知道這兩部書的書名，但是讀過這兩本書的，怕一
定很少了。不過當時卻是極為暢銷的為文藝青年愛讀的兩部小說，僅是這兩
個書名已經能令人嚮往了。在當時的環境裡，凡是愛好文藝的青年，大都是
不肯向反動勢力和封建家庭低頭的，因此誰不以“少年飄泊者”自居？至少
在精神上是如此。這兩本書的字數並不多，薄薄的兩冊，大紅書面紙的封面，
書名是用方體大號鉛字橫排的，出版者就是當時出版《新青年》、《獨秀文
存》和胡適標點本、《水滸》的亞東圖書館。這家書店當時就靠
了這一批暢銷書賺了不少錢。
那時的蔣光慈還叫“蔣光赤”（光慈的名字是後來改的。有一時期，在
當時國民黨的黨老爺和圖書審查老爺的眼中，不要說是蔣光赤的作品的內
容，僅是這個名字，就不能通過，什麼書都查禁，所以後來由書局經過他的
同意，將赤字改為慈字，如《麗莎的哀怨》便是用蔣光慈的名字出的，但這
遮眼法起初還行，後來也照樣的要禁查了。許多青年往往為了身邊有一本《少
年飄泊者》就被捕，送了性命），他的這兩本小說，顯然是在未回國以前就
寫好的，因為我在一九二六年左右第一次見到他時，早已讀過他的作品了。
我至今還清晰記得那情形：我那時正住在上海南市阜民裡的全平家裡，這裡
正是創造社出版部的籌備處，在一個大雪的冬天晚上，有人來敲門，我去開
門，門外是一個不相識的氈帽戴得很低，用一條灰黑色圍巾圍住下巴的男子，
年紀大約比我們大了十多歲。經他自我介紹，我們才知道他就是蔣光赤，有
名的《少年飄泊者》的作者。他這時剛從蘇聯回來不久，說話帶點安徽口音，
以後就經常見面了。
抗戰時期，似鴻曾來過香港，後來就一直不曾再見過她了。