誰是誰的人
北京電視台"紅樓夢中人"選秀活動轟轟烈烈了10個月，終於結束了，黛玉、寶釵扮演者暫時有了人選，寶玉扮演者還有待考察。 10個月來熙熙攘攘摩肩接踵的少男少女總算都有了結果，上位的上位，回家的回家，倒是坊間流傳該活動背後的一些傳說頗耐人尋味。
別的不說，單是導演組兩度易人已經透露出了不少信息。這讓我想起古代一個貪官的故事，貪官離任時該縣的地皮比三年前他上任時低了三尺，但考察團徵詢地方意見時居然都說他好話，希望他留任，考察團十分不解，私下詢問才有了答案。原來老百姓的意思是他已經是一隻吃飽了的老虎，實在怕再來一頭飢餓的豺狼--民間的智慧就是這麼簡單而樸素。
花絮很多，比如，黛玉組前三名名字居然是程媛媛、閔春曉、李旭丹（冠軍），有記者將三個名字各取一字，組合起來便是程曉旭，跟前一電視劇黛玉的扮演者陳曉旭的名字只差一個後鼻音--無聊是無聊，但好玩是吧。
更好玩的是，寶釵組勝出者姚笛居然是溫都水城的代言人，而溫都水城是"紅樓夢中人"全國總決賽的舉辦地。我不是說這兩件事有什麼必然的聯繫，但不可能沒有聯繫對吧，萬物都有聯繫，這麼明顯的事怎麼會沒聯繫呢？至少，為了不讓人有這種聯想，主辦方起碼應該想點辦法吧，比如迴避一下？
傳說很多，無法一一列舉，而很多傳說也無法證實，比如誰是誰的人，誰拿了誰的錢等等，沒證據可不敢亂說。某紅學家在比賽結束時，為寶黛釵組的前三名各題詩一首，表揚她們的美麗與智慧，不揣冒昧，俺也打油一下，獻給"紅樓夢中人"，前三句均來自小說版：
身後有餘忘縮手，（智通寺門聯）
徒留名姓載空舟。 （薛寶琴《赤壁懷古》）
因何鎮日紛紛亂，（賈迎春《算盤》）
此紅樓非彼紅樓。
如此"雙黃蛋
連著很多天，華表獎都是我身邊很多朋友嘴裡的笑話。明星們出場時章子怡的煙熏妝、李冰冰的疑似地攤貨等裝扮被笑話，充分說明了朋友們的不厚道，在我看來，女人肯於打扮，男人就應該大喜過望了，還挑肥揀瘦？就欠讓你們回到目力所及範圍內，漫山遍野黃臉婆時代了。
當然，再不厚道的人看到女明星的打扮不及格也是說說而已，當年比約克的天鵝裝還有幾個人記得呢？
華表獎最好玩的傳聞是這樣的，某組織者對來頒獎的年輕演員說：誰也不許把規定的詞念錯，誰念錯以後別想上華表了；誰要提前退場，3年不許上華表。
不過既然是傳聞，當然沒有證據，不過這從趙薇和李連杰沒話找話，最後說"我們好像湊夠要求的5分鐘，可以開獎了"中可以看出一些端倪。再說，對年輕演員嚴格要求，對他們的成長也只有好處，沒有壞處。這種要求看起來嚴厲了點，但華表獎嘛，大獎，當然有資格對年輕演員嚴厲，不然豈不是枉擔了虛名？
華表獎上，最為人所詬病的是所謂的"雙黃蛋"問題，即一個獎項有兩個人或者影片獲得，大獎"優秀故事片獎"獲得者居然達到10部，分別是《千里走單騎》、《香巴拉信使》、《生死託付》、《我的長征》、《小巷總理》、《太行山上》、《別拿自己不當乾部》、《雲水謠》、《山鄉書記》和《東京審判》。朋友拿這個開玩笑，被我堅決反擊了回去，人家叫"優秀故事片"，又沒像前四屆那樣叫"最佳"， 當然可以獎項並列了，從第五屆到第十一屆都是這樣，第十二屆就更沒有理由改變了。我舉的例子來說服朋友，比如，賈元春送東西到大觀園，妹妹們全都有份兒，連寶玉寶釵黛玉都得到了，那可是宮裡來的東西啊！元春送東西，為什麼人人有份兒呢？當然是她覺得她的弟弟妹妹表妹們都很出色，難分伯仲。華表獎也是這樣，既然10部片子都好，自然可以都有獎了，這叫皆大歡喜--當然，是不是真的都好，我也沒看全，就沒資格說話了。
低人一等
入選"百年話劇名人堂"的導演陳薪伊搞了個舞台劇，按照新華社記者的描述："劇中的寶玉、黛玉，竟被安排身穿歐式豪華禮服共讀；黛玉葬花不用"荷鋤"卻跳起了芭蕾舞；元春的豪華頭飾重達10公斤，以致被壓得直不起腰來……
於是，該社評論員憤怒了，斥責說這是"以不肖對聖賢"，道：這些"創意"太拙劣了，不僅使多數觀眾難以接受，想必扮演者自身也會感到尷尬。
我夠笨，實在想不出扮演者自身為什麼會感到尷尬，最重要的是，什麼時候變成聖賢了？聖賢不是指孔子那些人嗎？一部小說哪里當得起"聖賢"二字。 "子不語怪力亂神"，裡怪力亂神處處皆是，如果孔子真活著，看到人把他跟並列，估計也會生生氣死。
把小說改成話劇，加一些現代元素，至少應該算是一種藝術上的探索，動不動就用"文革"腔調大帽子壓人，實在沒意思。
話劇上演時只有五成上座率，也成了批評者的證據，說"多數觀眾放棄了散場後主辦方提供的免費班車，選擇了提前退場，這分明是對"惡搞"古典名著者的最嚴厲的懲罰"。這話聽起來相當可笑，因為新聞裡明明寫著"11月10日、11月11日兩晚，上萬觀眾冒著瑟瑟寒意來到上海市虹口足球場，期待一場與經典名著的露天"約會""。瑟瑟寒風啊，我倒覺得觀眾是被凍走的，花那麼多錢看話劇，提前走了，顯然不是風度問題，而是溫度問題。
至於經典名著到底該怎麼演，應該是導演的事，這是常識。 1986年，中央戲劇學院把《李爾王》改成《黎雅王》，故事改到中國春秋年代，甚至使用了中國戲曲的程式，獲得的評價相當高。 20多年過去了，有些人的心態反倒大步後退了，怪。
倒是余秋雨這次心態相當好，說："舞台劇，它和從文學高度來看的經典名著是兩回事，沒有必要過於難過，或者過於激動，不要把同一名字下不同等級的事情混在一起。它排出來好不好，自然會面臨市場殘酷的考驗，如果藝術上等級不高，過於隨便，市場自然會給它顏色。"心態好歸好，還是覺得話劇低人一等，嘖嘖，這戲劇學院院長當的。
尋找寶玉
李少紅版的又開始了搜索的歷程，這次搜索的是寶玉。偌大一中國，寶玉就那麼難找嗎？的確很難。
李少紅是個明白人，她說："我拍新版的首要準則就是還原原著。在這個前提下選擇演員，出現選手和角色的年齡不符的情況，也是不爭的事實。總之我會盡量讓最終確定的演員接近角色。"她注意到了年齡問題，這比1987年版就是個極大的進步。 1987年版電視劇最大的問題有兩個：一個是擅自修改原著，而且不是小打小鬧，是把原著的結尾統統捨棄不用；第二個問題就是演員年齡集體偏大，別的不說，晴雯進賈府的時候，年齡只有11歲左右，但你看看那個晴雯，說她21都有人信，年齡不像，表演得再好也是南轅北轍，何況，那版的表演實在談不上個"好"字，基本上也就是把台詞念出來的水平。
話說回來，為什麼尋找賈寶玉很難呢？最重要的是，現在的社會已經沒有了生產賈寶玉類型氣質的土壤。
賈寶玉的氣質，概括起來說，大致有三點：一、懂事。比如他孝順，他遵守禮法，他對人（當然，主要是女人）體貼；二、飽讀詩書。這一點，現在能做到的年輕人實在不會有很多，我也聽說過有孩子能倒背《老子》，而且是真倒著背，還贏得了很多專家學者的掌聲（呸！），但能像賈寶玉那樣看了後能杜撰偈語的怕是一個都沒有了；三、有想法。賈寶玉對流行觀念，比如文死諫武死戰等，能說出自己獨特的見解，目下同年齡的孩子就很難做到--他們都被大書包壓得聰明才智盡失了吧，我想。
對李少紅來說，最難的就是找出一個這種氣質的演員，唯一比找一個這樣氣質演員難的，是她必須還得找兩個--一個演少年賈寶玉（15歲前），一個演青年賈寶玉。
唯一比找兩個這樣演員還難的，是她找的兩個人至少還要外貌相似。
找兩個賈寶玉難，兩個薛寶釵呢？兩個林黛玉呢……如果李少紅真要忠實原著人物年齡的話，我對該劇表示悲觀。
當然，如果她最後放棄了這個念頭，那--我更悲觀了。
樣板戲又殺回來了
裡看戲的段落非常之多，賈家甚至自己還養了12個小演員，都是色藝雙絕之輩，有的還非常有性格，比如齡官，連賈元春小姐的面子都敢不給。寶玉、黛玉、寶釵等人顯然對這些戲都很熟，比如第二十二回說到《山門》時，薛寶釵甚至能背出裡面的唱詞，說的是魯智深，"漫英雄淚，相離處士家。謝慈悲剃度在蓮台下，沒緣法轉眼分離乍，赤條條來去無牽掛。那裡討煙蓑雨笠卷單行，一任俺芒鞋破缽隨緣化"。
的確是好詞，這種飽含真性真情的詩句在後來的戲裡是越來越少了，幾近於無，尤其是離我們最近的那些樣板戲。樣板戲裡也不是沒有好段落，參與創作的都是大家，想一點都不好，也難。比如這樣的唱詞："朝霞映在陽澄湖上，蘆花放稻穀香岸柳成行……""今日痛飲慶功酒，壯志未酬誓不休。來日方長顯身手，甘灑熱血寫春秋。"在我看來都很不錯，但更多的是這種："細讀了全會的公報激情無限，望窗外雨後彩虹飛架藍天。江山如畫宏圖展，怎容妖魔舞翩躚！""手捧寶書滿心暖，一輪紅日照胸間。"圖解政策有之，宣揚個人崇拜有之，整體藝術質量可想而知了。
藝術質量是一回事，問題在於樣板戲代表著什麼，用五嶽散人的話說，它代表著"強迫流行"，比我年齡大的人，大多都能聽了上句接下句，不會唱都很難，在"文革"年代，不聽不看樣板戲，就沒別的可聽可看了。茨威格的小說就為我們描述了類似的可怕場景：一個人在納粹監獄偶然得到一本棋譜，而且只有這本棋譜可讀，出獄後，他居然擊敗了象棋大師--從"文革"年代走過來的很多人，對樣板戲唱腔唱詞的熟悉程度，完全可以超過那些作者--別以為真不可能。
說樣板戲是"文革"的一個標誌，一點沒有誇大其詞。最近教育部門打算在中小學教育內容裡加上些京劇內容，但讓人疑惑的是，他們給出的15段京劇裡，居然有9段來自樣板戲，這是誰在為"文革"搖旗吶喊、借屍還魂呢？
相應地，《新京報》消息："所有音樂老師都能開口唱京劇，這是最低標準。"新學期開始，北京將試點在20餘所中小學引入京劇。市教委體美處副處長王軍昨天表示，短期培訓不奢望老師的京劇唱功如何，但讓每個教京劇的老師都能開口唱是一個基本要求。
那麼，在基本要求之下，就是會唱包括9段樣板戲在內的15段了，要達到這個要求還真不難，到40歲往上的人裡面找就是了，容易得緊--他們願意不願意唱，就是另外一回事了。
永遠的惡搞
永遠的惡搞，意思是惡搞這個事似乎成了永遠的話題。一件事情能成為話題，肯定是很多人對其看法不同，從前很著名的相聲演員姜昆就是個不支持惡搞的。其實我也很想天下太平，沒人惡搞，但姜昆的理由實在說服不了我。
《新快報》報導：全國政協委員、著名相聲藝術家姜昆昨天對時下流行的"惡搞"進行了抨擊。他認為，惡搞和創意是兩回事兒，惡搞是"下三路"的東西，是"流氓文化"。 "惡搞和創意是兩回事兒，大家都很欣賞美國文化的強勢，但人家那個創意都惡搞了嗎？我們為什麼非得要去惡搞，非得要搞成"流氓文化"才算有創意呢？我們為什麼非得要走"下三路"呢？"上三路"不是我們中國人應該擁有的嗎？
"上三路"肯定是中國人應該擁有的，但全世界無論哪兒的人，也都擁有"下三路"，所以我們也學姜昆說："我們為什麼非得要走"上三路"呢？"下三路"不是我們中國人應該擁有的嗎？"一個人，既有上三路也有下三路，否則褲子就賣不出去了，製衣行業將大受打擊，大家也別想生兒育女了。 --這是調侃一下，其實更大的問題是姜昆的思維方式，按他的分析，美國文化的強勢=創意不惡搞，美國人不惡搞=我們也不能惡搞，哦呵，這話要讓憤青們聽到，肯定會把薑昆罵成漢奸了，他們該會問："難道中國文化一定要以美國馬首是瞻嗎？"不知道姜昆該怎麼回答。
我心眼不壞，替姜昆回答一下吧，其實美國人也惡搞的，而且惡搞得堂而皇之，比如伍迪·艾倫的每部電影都是惡搞，如果說伍迪·艾倫的說服力不夠的話，再看看電影《白頭神探》，一二三，惡搞，簡直瀟瀟灑灑一塌糊塗。
再往深了說，相聲本身就是惡搞的行業，姜昆惡搞了一輩子，老了老了開始反對惡搞，這本身是不是也是惡搞呢？正如賈政，自己年輕的時候詩酒風流，被老爹打過皮開肉綻，但等自己老了，卻己所不欲，施給了自己的兒子賈寶玉，要么孔子說"老而不死謂之賊"呢。
反三俗
"良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院"，這是裡的句子，於丹教授說，她當年是讀中學時第一次在課本中讀到的。林黛玉的課本大致是《女兒經》之類，她爹算開明的，把她當兒子養，課本不過是四書五經，沒於丹教授那麼好的運氣，可以在課本里讀。林黛玉要想听這兩句千古好詞，還須聽戲。
再好的戲，在林黛玉的年代也是俗的，就像我們今天看電視小品一樣，你說算藝術，我看最多也就是表演訓練。
還有更俗的呢，比如，咱們這會兒看是毫無問題的，算是"雅"書。但林黛玉不能看，薛寶釵不能看，甚至，賈寶玉也得偷偷摸摸地看，在他們那會兒，這何止是"俗"書，甚至是禁書。
行酒令的時候，當著賈母的面，林黛玉不但說出了"良辰美景奈何天"，還說出了裡的詞兒，"紗窗也沒有紅娘報"。
禁，林黛玉還偏就看了，不但林黛玉看了，薛寶釵也看了--寶釵冷笑道："好個千金小姐！好個不出閨門的女孩兒！滿嘴說的是什麼？你只實說便罷。" 黛玉不解，只管發笑，心裡也不免疑惑起來，口裡只說："我何曾說什麼？你不過要捏我的錯兒罷了。你倒說出來我聽聽。"寶釵笑道："你還裝憨兒。昨兒行酒令你說的是什麼？我竟不知那裡來的。"黛玉一想，方想起來昨兒失於檢點，那、說了兩句，不覺紅了臉。
我極疑心王熙鳳王夫人賈老太太都看過這些，但她們深沉些，不會當黛玉的面指出，但最終還是選擇"看"而不露的薛寶釵做賈寶玉的媳婦，說不定就跟這些有關--她們看了，不說，但很鄙視也看了的林黛玉，這種心理很不正常，但所謂家長老師，大多如此，反倒正常不過了。
一直以來，衛道士老夫子們就是這麼對付我們的，動不動就反三俗，動不動就封殺，大多和賈母王夫人王熙鳳的腦子是一個級別了，看上去都很聰明，實際上不過是個笑話。
紅樓短信
美國人艾略特在長詩的開頭就說，四月是最殘忍的季節。今年四月，我對此深有同感。進到四月的第一天，我的手機就不停地遭受轟炸，一天裡，接到了400個短信，都是祝我生日快樂的。原來，和我同樣複姓"王小"的王小峰，在他的博客裡公佈了我的手機號碼，並開玩笑說當天是我的生日，號召他的粉絲們給我發短信祝我快樂。頭100個短信，我還煞有介事地回"愚人節快樂"，但後來實在招架不住了，只好也"殘忍"地不回了。
我琢磨，經常開點無傷大雅的玩笑，是件相當有趣的事，如果中國有愚人節，該多好玩啊！可惜，好玩的東西都是舶來品，咱們這邊實在沉重了點。
假如真的有，該怎麼騙一騙裡的朋友呢？就給他們每個人發個短信吧：
寶玉，老爺說行行出狀元，他做了決定，不讓你再讀書了，想讓你向薛蟠表哥學習，做生意，已經撥了銀兩，給你開個胭脂鋪子，將來還可以成立化妝品公司。 （寶玉跳了起來，手舞足蹈。）
黛玉，娘娘看中了你的詩，準備給你出詩集呢，首印10萬冊，版稅25％。 （黛玉回：版稅我倒不在乎，但娘娘太心急了，我可不想讓那些臭男人看我的詩，還不如燒了。）
寶釵，你的冷香丸專利申請成功，你可以開工廠賺大錢了，祝你成為中國首個女CEO。 （寶釵淡淡一笑，旋即恢復平靜。）
鳳姐姐，皇上已經頒了聖旨，即日起我朝實行一夫一妻制了，放心。 （王熙鳳回頭看一眼平兒，鼻子裡哼了一聲。）
元春娘娘，你弟弟賈寶玉中狀元了，正在騎馬戴花遊街呢。 （元春：在哪兒，在哪兒呢？快帶我去看。）
迎春，孫紹祖給你寫了休書，你可以回大觀園住了。 （這個有點狠，對不住迎春了，騙得你苦。）
探春妹妹，大太太開除王善寶家的了，還說你的耳光打得好呢。 （探春：切，活該。）
惜春小妹，老太太忽然不喜歡看畫，不用你畫大觀園行樂圖了。 （惜春：OH，MY 佛祖，可安生了。）
巧姐，劉姥姥家板兒來了，給你帶新鮮水果了耶。 （巧姐：嘻嘻嘻嘻。）
湘雲，你嬸子託人帶話了，說那些手工不用做了。 （湘雲當時躺倒睡著。）
李紈嫂子，李少紅導演準備讓最紅的范冰冰扮演你，可漂亮了。 （李紈昏倒在地。）
妙玉，聽說你可以還俗了，還說讓你嫁給寶玉呢。 （妙玉口吐白沫，少頃，喜極而泣。）
可卿妹子，劉心武最新考證，說你根本沒自殺，而且長命百歲。 （可卿哭喊：天殺的，還是讓我死吧。）
80公斤？挺好
一個好萊塢女星說：給我一副埃塞俄比亞難民那樣的身材吧，但是不要讓蒼蠅圍著我飛。這話說得非常政治不正確，讓討厭好萊塢的人找到了攻擊的口實。但追求骨感的姑娘們可能就不這麼想了，所以下面的新聞對她們來說可能是一個不小的打擊。
英國《每日郵報》報導，克洛伊·馬歇爾今年17歲，身高1.78米，體重80公斤，看上去絕對是一個偏胖的女孩，但她在剛剛結束的"薩里（郡）小姐"大賽中，艷壓群芳，勇奪桂冠。克洛伊說："說實話，我的對手們都太骨感了，看著她們骨瘦如柴的單薄身子，我就感覺我一定會贏。
在40公斤的女孩子都會覺得自己"胖了"，然後到處打聽減肥手段的今天，克洛伊·馬歇爾的獲勝讓人振奮。這讓人禁不住想起電影《陽光小美女》的主人公，7歲的奧莉芙，也是個小胖子，雖然她在影片的結尾處"選美"失敗，但依然受到觀眾的喜愛，因為她給家庭帶來了快樂，讓家里人團結起來，不再是互不關心的"陌生人"了。
到底是胖一點美，還是瘦一點美，這是個老問題，我要舉出楊貴妃的例子或者"楚王好細腰"的典故，估計大家都要開罵了。時代不同，標準也不同，但無論胖瘦，都有自己的優勢，不然說書的怎麼會說"胖大的魁梧，瘦小的精神"這樣的話呢？林黛玉瘦，很美，在她身上，"心較比干多一竅"倒無所謂，"病如西子瘦三分"更能吸引人；薛寶釵胖，也美，她給寶玉的感覺是"品格端方，容貌豐美"，甚至"人多謂黛玉所不及"，但當寶玉說她"怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱"時，她還是"不由的大怒"，可見在那個年代，胖子也是不受歡迎的，不然寶釵怎麼會急？
有些人，追求瘦身已經到了匪夷所思的地步，比如說蔡依林，體重只有39公斤，卻聲稱還要減肥，姑娘，再減你就成名片了！著名大嘴宋祖德調侃蔡依林為了洗脫自己和艷照門的關係而懸賞求證的事，居然說蔡依林是炒作，說她沒和陳冠希拉上關係，是陳冠希看不上她，因為她瘦。看看，瘦已經成了罪狀了，雖然宋大嘴的話有很多靠不住，不足為證。
拉雜寫這些，沒別的，只是作為一個胖子，看到另一個胖子在選美中獲勝，很是高興，盼望著胖人有更多揚眉吐氣的機會，哈哈。