左拉和他的《盧貢?馬加爾家傳》
在法國文學史上,承繼了現實主義大師巴爾札克光榮傳統的,乃是
愛彌爾?左拉。這不僅在文藝的成就上是如此,就是在題材的選取和作
品的規劃上也相彷彿。左拉的《盧貢?馬加爾家傳》,可說正是受了他
的先輩的《人間喜劇》的啟發而寫成的。
所謂《盧貢?馬加爾家傳》,乃是以盧貢?馬加爾這個家族的幾代
男女老幼為中心,寫他們這一家族人物的故事,是用許多長篇小說來連
續構成的。巴爾札克寫作《人間喜劇》的全部計劃,是預定要由一百四
十四部長短篇小說構成的,出現在書中的人物將有四千以上,不幸他僅
寫成了六十多部,就已經去世了。在這方面,左拉比他的先輩幸運多了,
他的《盧貢?馬加爾家傳》的預定計劃,沒有《人間喜劇》那麼龐大,
是由二十部長篇小說構成的。他從一八六八年開始這個寫作計劃,繼續
工作了二十五年,到一八九三年終於完成了家傳的最後一部。
這部法國十九世紀現實主義文學最偉大的作品:《盧貢?馬加爾家
傳》,包括了左拉的二十部長篇小說。依照這家族的世係來說,這二十
部長篇小說是依照這樣的次序排列的:
一、盧貢家族的家運,一八七一年出版;二、貪欲,一八七一年出
版;三、巴黎的肚子,一八七三年出版;四、普拉桑的征服,一八七四
年出版;五、莫內教士的過失,一八七五年出版;六、歐舍盧貢大人閣
下,一八七六年出版;七、小酒店,一八七七年出版;八、愛之一頁,
一八七八年出版;九、娜娜,一八八○年出版;十、家常小事,一八八
二年出版;十一、婦女福利商店,一八八三年出版;十二、生命的歡樂,
一八八四年出版;十三、萌芽,一八八五年出版;十四、作品,一八八
六年出版;十五,土地,一八八七年出版;十六、夢,一八八八年出版;
十七、人類的獸性,一八九○年出版;十八、金錢,一八九一年出版;
十九、敗北,一八九二年出版;二十、巴士加醫生,一八九三年出版。
左拉和巴爾札克一樣,都是精力過人的多產作家。他的這部《盧貢?馬
加爾家傳》自一八七一年出版了第一部《盧貢家族的家運》,差不多即
以平均每年一冊的寫作速率繼續下去,這中間雖有許多別的事情消耗了
他的寫作時間,但他終於在一八九三年依照預定計劃,完成了這部家傳
的最後一部:《巴士加醫生》。
左拉這二十部小說的個別成就,無論從出版當時的批評來說,或是
從讀者的愛好和它的銷數來說,顯然都是不一致的。這是當然之事,但
這並不能斷定最銷行的一部就一定寫得比別一部更好,因為左拉這一部
偉大的作品是應該就全部來論斷它的成就的。就一般情形來說,最為人
熟知的是《娜娜》,這部以一個風塵女子的生活為中心的小說,曾受過
許多人的攻擊,說其中有些部分寫得有傷風化,至今在有些國家尚列為
禁書,它在現代也曾改編過為舞台劇,拍過電影,毫無疑問是左拉作品
之中最為人熟知的一部,然而左拉本人卻並不認為這是他的得意之作。
除了《娜娜》之外,在《盧貢?馬加爾家傳》裡面,較為人熟知的
幾部是《巴黎的肚子》,這是以巴黎蔬菜魚肉市場為背景的小說,描寫
巴黎這大都市每天所消耗的食物的內幕故事。 《小酒店》是描寫酒徒和
勞動者的故事;《作品》是描寫巴黎藝術家的故事,左拉的這部小說具
有相當的自傳成分,因為他將他的那些畫家朋友,印象派的馬奈、塞尚、
谷河等人都寫入了書內;還有《土地》,這是描寫法國農民的作品,由
於他暴露農民生活過於露骨,曾引起許多人的抗議。 《盧貢?馬加爾家
傳》這部由二十部長篇小說構成的“長篇小說”,左拉還給它加了一個
副題:“一個家族的自然史和社會史”。看了這個副題,我們就不難明
白這位偉大小說家的描寫中心所在。關於這一點,左拉自己也曾將他的
《盧貢?馬加爾家傳》和巴爾扎克的《人間喜劇》加以比較。他在遺留
下來的寫作札記裡曾作過這樣的分析道:
“巴爾札克的《人間喜劇》,他的基本思想是由人類與獸類相
比之下所發生的。他認為人類之中有藝術家,官員,律師,教士等
等,正如獸類中有獅虎狗狼一樣,他們的職業是具有一定的本性的,
而決定產生這種本性的就是社會。至於我的作品,則更富於科學性,
而沒有那麼偏重社會性。巴爾札克運用他的作品中的三千人物的幫
助,想寫成一部生活狀態的歷史。他把這個歷史建立在宗教和王權
的基礎上。他的整個要點乃是想敘述正如世上有狗有狼一樣,所以
人類之中自然也有律師也有官員等等。他想用他的著作構成一面當
代社會的鏡子。我自己的著作將完全是另外的東西,範圍是比較更
狹小的。我不想描寫整個當代社會,我只想描繪一個家族,以及這
一個家族由於環境的影響所發生的各種變化……”