第19章 第十七章求愛時怎樣說話
“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。”是說有情人哪怕短暫的相聚，便會陶醉在一刻千金的巨大幸福之中。愛戀中的人都會有心有靈犀一點通的體會。但是，有情人要成眷屬，因情成緣，有“一點”是絕不可少的，那“一點”便是言語。青年男女在最初的交往中，一經飽蘸愛意的言語連通，心與心方才有了交流和共振。對於初涉愛河者而言，無論是邂逅相逢、牽線相識，或者是特意相見、約會相交，其目的只有一個，那就是將愛意傳達給對方，同時得到愛神的青睞。那麼，在男女雙方的交往中如何妙開尊口，巧妙地求愛，才能收到兩心相印、兩情相悅的效果呢？
當“紅娘”將男女雙方引領上初戀之途時，共同的話題自然以對方身邊的事開始為宜。但是，對對方美德的讚賞、職業的關注更是大有潛力可挖的話題。眾所周知，英國前首相丘吉爾年輕時，就是因為奮勇救火，引起少女克萊門蒂娜的關注，以電報的方式表達傾慕之情的。丘吉爾的回答也挺有意思：“火災是一種絕好的娛樂的考驗，我能痛痛快快地玩上一遍，或許正是上帝的有意安排吧。”無形中，這一來一去的獨特表達便成了月老手中的紅線，溝通了雙方心靈。對戀人的這種關注，有時也不妨觸及對方的第三區。前國家女排隊長曹慧英負傷療養時，去同一個叫殷勤的對象約會。殷勤一見面開口便問：“為什麼你沒去蘇聯打比賽呢？”曹慧英不假思索就道起了苦衷：“你知道嗎，我的腿斷過，剛做完手術，膝關節還固定著鋼絲；我的肺也有毛病，剛出院……”對職業的關注引發的這段自怨之言，其實也蘊含了曹慧英對對方誠意的試探。殷勤被這坦率打動，感動地寬慰道：“你的病會治好的，關鍵是心情要樂觀開朗。往後有需要我幫忙的，你就儘管說吧！”曹慧英聽罷立即釋然了。
在上述兩例中，初戀中的男方都用一種柔情、關懷、欣賞的言詞來傾訴衷腸，非常準確地打動了女方的心。正如心理學家所言，約會中言語的性差異愈小，對對方關注程度愈大，雙方的共鳴之處也愈多。正所謂：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”關注寓讚賞式的談話，顯然有著“一日看盡長安花”的順達與通暢！
尋找共同興趣愛好，是求得知音的良方；而藉助景物巧喻興趣，更是觸動對方的優雅樂音。一個男青年為新來的女圖書管理員所吸引，趁無人之際，故意邊找書邊朗誦起來：“我站在她面前若有所思，無力從她身上移開視線……”女管理員下意識叫道：“你在念普希金！”話茬一經接上，雙方竟大有相見恨晚之嘆了。名畫家李苦禪，年輕時在“書虹畫社”習畫，結識了一個叫凌嵋淋的女子。一日，凌嵋淋故意向畫家索畫：“師兄，請你給我畫一對鴛鴦吧！”李不由一驚：“師妹，你大喜了？”對方臉紅了：“誰說的，非得大喜才畫鴛鴦嗎？”沒想到李苦禪揮毫之間，竟是黑白兩隻雄鷹展現在畫紙上，凌嵋淋故意嗔怪道：“我要的是鴛鴦啊！”李苦禪卻徑直地在畫上題了“雄鷹不搏即鴛鴦”幾個字，然後娓娓道：“師妹，鴛鴦嬌媚柔弱，經不得暴風雨。如果有一天你要成家，我勸你還是找一隻雄鷹，別找鴛鴦……”斯人斯言，雙方都巧借畫圖傳達了愛慕之意，怎不使戀情迅速升溫？
以上這兩個實例都是藉助興趣愛好傾訴心音的。如果說前者只是個序曲，後者卻是一段華彩樂章，一面展示了自我喜好，一面彈響了鳳求凰的音符，正可謂“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”了。可見，興趣通靈犀式的借景物抒懷，確有珠聯璧合的默契之效。
俗話說，愛在心上口難開。因為是初涉愛河，讓對方掏心並非易事。有時候，故作反詰之言卻能達到探詢對方“隱私”之效。名記者金鳳採訪了空軍英雄趙寶桐後，趙寶桐愛上了她，就邀她去北海公園划船，藉機詢問道：“記者同志，你對我刨根究底問了個遍，能不能讓我也了解一下你呢？”金鳳想敷衍了事，不料趙寶桐卻連續出擊：“你讓我一口氣講了七八個鐘頭，你自己只講了十分鐘，這太不公平了，記者同志，難道你就沒男朋友嗎？”一個反詰，讓金鳳臉紅了。金風乾脆也來了個反詰：“你呢？人家說你和張積慧都有女朋友了，介紹一下好嗎？”趙寶桐只得解釋：“你被騙了，我就光桿一個。”這虛虛實實地來回反詰中，雙方探明了底細，感情的發展也就有了基礎。
於鳳至和張學良將軍的初次約會也有類似情境。一個開畫店的友人趁於鳳至來奉天購畫，安排兩人謀面。張學良以掌櫃身份出現，故意在侃畫時試探對方：“這可是地道的鄭板橋《竹蘭圖》啊。”於鳳至問清開價3000塊後，不屑地說：“依我看，30塊也不值。”張學良一再強調是珍品，於鳳至卻侃侃道來：“珍品？板橋畫竹，揮揮灑灑，意趣橫生。初看輕俗，實際暗藏風骨。可你這畫呢？空有架子無神韻，顯然是一個贗品……”一個尖銳的反詰，直令將軍視對方為奇女子了，從此兩人也開始了字畫姻緣。
有人道，男女初見關心的是氣質和魅力，這話不假。上述兩例中的女性，一個蘊藉，一個直露，都顯示了自身獨特的氣質。
在初戀時，男女雙方相互試探對方有很多途徑，決非華山一條路，委婉風趣的托詞或許更能打動芳心。歌星費翔之父費偉德年輕時是美軍一名籃球隊長，一次在大街上偶遇少女畢麗娜，費偉德製止了同伴對她吹口哨的輕薄行為後，費畢二人又在郵局邂逅。費偉德藉機搭訕道：“請你原諒那同伴的失禮，他以為還像籃球場上可以橫衝直撞，裁判老是對他吹哨子。”畢麗娜被這風趣的解釋逗樂了，反問道：“那麼，你就是那個老向他提出警告的裁判了？”費偉德不由得意地發揮一通：“我是隊長，常教他們打球動作。比如你不能一步直插對方，還得過人傳球、相機而行等等。”幽默的談吐叩響了對方心弦，畢麗娜不禁祝福他打球旗開得勝，費偉德也藉此向對方發出觀看球賽的邀請。一來二去，兩人便開始步人愛河。
張學思將軍在延安結識謝雪萍後，邀對方去飯館吃法式麵包。謝雪萍一見竟是油炸饅頭，不由大笑道：“這也叫法式麵包？我也能做了！”張將軍藉機道：“那好，你做的更好吃，但願天天能吃到。”謝雪萍嗔怪道：“你要吃我就做不好了，只會燒山藥蛋。”張將軍順水推舟：“只要是你做的，山藥蛋我也願天天吃它！”話到這裡，弦外之音自然明了。俏皮的語言，借喻的情致，既在費偉德的乖巧展示中，又在張學思的討好進攻中。如此托詞顯風采，怎不會有“浪花有意千里雪，桃李無言一隊春”的斑斕色澤？
既然是涉足愛河的言談，謹小慎微與按部就班的公式化顯然無助於真情的表白。當初馮玉祥將軍同李德全談婚論嫁，將軍居然單刀直入：“你為什麼同我結婚？”李的回答也咄咄逼人：“上帝怕你幹壞事，派我來監督你！”如此鋒芒畢露，不正中將軍下懷麼？
克林頓在耶魯大學讀書時就欽羨希拉里的才華，天天尾隨對方，卻不敢貿然開口。一次盯梢時，希拉里猛然停步掉頭直問對方：“你要老這麼盯住我，我也要這麼盯住你了。還是讓我們相互介紹一下吧！”這份傲然與戲謔，總算讓克林頓有了表白之機。
少女林洙為建築學家梁思成做秘書，遇到一個女人來信求愛，她玩笑似的替建築學家复信，說：“速來，以左手握鮮花右手揮紅綢為記”，云云。梁見過被逗樂了，說：“對老人開這樣的玩笑是要打手板的。”由此導出了對愛情的看法，並說：“我愛吃清淡飯菜——記得你做的豆豉炒辣椒，真好吃……”林洙的戲謔，引發的竟是對方愛情的表白。
難怪人們說，愛情的交流總是互動的。上述三個事例中，正是那些戲謔藏機趣式的言談，才觸動了雙方的心弦，才有互動與相配之說，真可謂“花迎喜氣皆知笑，鳥識歡心亦解歌”了。
在我國，男女青年熱戀，一般很少像西方國家那樣，十分明確地告訴對方“我愛你”。這種方法雖直截了當，然而由於戳破了那層紙，即刻便因失去了神秘感而索然無味。因而，示愛的方法多采用話不挑明，卻讓對方在焦急中意會的方式。例如戲劇《梁秋燕》中，秋燕與栓寶熱戀時對他說：“我想給你找個做飯的。”栓寶說：“她長個啥模樣？”秋燕說：“她的模樣長得和我一個樣。”栓寶問：“那她叫個啥嗎？”秋燕紅著臉：“她的名字……名字…先不告訴你。”栓寶說：“反正到了那一天……”秋燕說：“那到底是哪一天？”栓寶說：“那一天就是那一天。”
這種示愛方式的確十分特別，故意扮作媒人，以紅娘身份作掩護，秋燕便能比較自由地透露自己的心跡，又避免了櫻桃好吃口難開的羞澀。實際給對方留下了懸念，讓他意會其情。而正因為秋燕運用了懸想意會的言語，才使得他們在恍惚迷離中沉浸於一種神秘而又甘甜的意趣中。如果一語道破，反倒會產生一種失落感。
戀愛中，有時雙方誰也不願最先捅破那層紙，痛快淋漓地表露心跡。有許多本可成就美滿姻緣的戀人，往往會在這種僵持中喪失勇氣，丟掉了大好時機。如有一對相互愛慕的青年，小伙子長相一般，但人很有修養，也聰明能幹，姑娘漂亮大方，敢作敢為。雖然他倆交往很多次，但誰也未曾向對方明確表示過愛意。小伙子因為自己相貌平平，怕說出自己的感情而被姑娘拒絕；姑娘覺得挑明愛情應是小伙子的責任，也就焦急地等待著。這樣，他倆在一起，氣氛越來越沉悶。小伙子欲示愛怕丟人，姑娘見小伙子無勇氣而傷神，終於弄到互相不敢相見的地步。這時，小伙子便有幾分灰心，適逢又有別的女孩對他有好感，他幾乎就要移情了。姑娘見狀，自然著急，便約了小伙子。風輕，月圓。姑娘對月長嘆。小伙子說：“你有啥心事？”姑娘搖著頭有幾分傷心地說：“我沒有心事，我有恨事。”小伙子說：“什麼恨事？”“我恨有人像一根木頭，毫不理解人家的心。”“誰不理解你的心？”姑娘說：“傻瓜，你是大大的傻瓜。你就是木頭，榆木疙瘩。”姑娘說到這裡，話雖未挑明，小伙子卻一下子明白了。
姑娘雖在情急之下而表露心跡，但她的話說得還是很妙的，運用了嬌嗔啟迪法，向小伙子表達了自己“為有幽愁暗恨生”的感情，嬌嗔之中使他們的熱戀在波折中如蜜似飴。
心中有情而欲結良緣，又怕對方不答應，這時採用借物暗示法，既不必擔心開罪對方，又可收到知其心意的效果。小伙俊與姑娘蘭互有好感，俊性格外向，蘭內秀少言。俊雖已感到蘭有意於自己，但又見蘭常沉默無語，有時他說一些開心的事，蘭往往僅淡然一笑，弄得俊心裡直犯嘀咕。一次約會時，俊欲探蘭的心裡到底有何想法，便對蘭說：“我有一枝紅玫瑰，不知該送給誰。”蘭望著圓月，有些心不在焉地說：“你愛送誰是你的自由。”俊見狀，覺得蘭似有拒絕之意，便說：“我想送給一個人，但又怕人家不賞臉。”蘭說：“也不一定，你可以試一試。”俊見有希望，便說：“我怕一試，人家不要，我會很傷心。我有個預感，人家對我不滿意。”蘭說：“也許人家滿意而你沒勇氣。”“那我就把玫瑰送給你，你願意接受嗎？”蘭見狀，微笑著說：“那要看你心誠不誠。”至此，俊完全明白了蘭已接受了他的愛，高興得跳起來。
俊用“送你一枝紅玫瑰”這種借物暗示法，避開了話鋒，在試探中測出蘭對他的愛，這一席對話，可謂步步深入，憑藉玫瑰，運用暗示語，撩開了愛情的面紗，在含蓄中品嚐著愛情的果實，那甜美的滋味浸潤著心田。
含蓄委婉的求愛語言，一直是青年男女的“常規武器”。因為，不論是男方還是女方，在雙方相愛相戀、萌生愛意的一剎那或一段時間內，心中的羞澀感是很濃烈的。過分的直白流露有時反而會顯得突兀，令對方無法招架——尤其是女方。同時也顯得男方缺少機智與幽默的氣質和魅力。而委婉含蓄的示愛則更易打動女方的春心，使她覺得你別有洞天，對你大感興趣。
在1920年巴黎的一次舞會上，上尉戴高樂邀請汪杜洛小姐說：“我有幸認識你，小姐，使我非常榮幸，是一種莫名其妙的榮幸……”而汪杜洛則說：“不是嗎，上尉先生，我不知道還有比你的話更動聽，比此刻的時光更美麗……”他們一邊跳著舞，一邊傾訴著，當跳完第六支舞曲時，已經山盟海誓，定下終身了。兩個人誰也沒有說出“我愛你”或“我喜歡你”，可是卻都在委婉而激動的語言中摸清了對方的愛意，自然水到渠成了。
馬克思同燕妮的愛情更是膾炙人口，在全世界人民中傳為美談。馬克思同燕妮從小青梅竹馬，他向燕妮表達愛情，提出求婚時說：“我已愛上一個人，決定向她提出求婚……”
此刻，一直深愛著馬克思的燕妮心裡急了，她問：“你能告訴我，你所選擇的戀人是誰？”
“可以。”馬克思一面回答，一面將一個小方盒遞給了燕妮，並接著說：“在裡邊，等我離開後，你打開它，便會知道。”
馬克思走後，燕妮情著忐忑不安的心情，小心地打開小方盒，裡邊裝的只是一面鏡子，其他什麼也沒有。鏡子裡照出了燕妮自己美麗的容貌。燕妮頓時恍然大悟，幸福地笑了，被馬克思所愛、所追求的正是她自己。
馬克思的含蓄求愛別具一格：他旁敲側擊、故弄玄虛地賣個關子，使深愛他的燕妮心急，再輔以一個道具——小方盒中的鏡子，婉曲而巧妙地點明了他所愛的人正是鏡子中的燕妮。可謂機關巧妙，獨具“愛”心。
以上歸納的9種最佳的求愛說法既可單獨運用，也可以綜合幾種方式一同運用。但關鍵是要因人而異，充分考慮到對方的性格、愛好、資歷、文化程度及工作特點。戀愛沒有固定的模式，切不可僵化地照搬亂套。 “談情說愛”，這四個字分明告訴你，欲獲得“情”和“愛”，非得“談”與“說”不可。只有將談情說愛作為一種藝術和技巧來把握，才能使你在情竇初開的時候，把你豐富的思想、微妙的心聲用妥帖的話語表達出來，去“接通”對方的脈搏，擦出初戀的火花，讓愛情的烈火從此熊熊燃燒起來……