第36章 第三部分：一詠三歎《紅燈記》浩然一頌《革命自有後來人》

沈默君來長春電影製片廠報到之後，憑藉著劇作家的才情，通過４年的北大荒流放生活和半年來的哈爾濱專業創作，在東北的許多地方，收集了許多反映東北抗日聯軍和革命民眾對敵英勇鬥爭的故事。 沈默君在聽完一位老“北滿抗聯”講解的當年在抗日戰爭期間一位交通員的故事之後，竟讓他連續幾晝夜不能入眠。當時的真實故事，是在東北最殘酷的抗日戰爭時期，一位“北滿抗聯”的交通員，千里迢迢、風餐露宿，一路踏雪，從邊遠的黑河來到哈爾濱送情報，他按事先的佈置住在道外區的一個小客棧裡，可是，到了規定時間，前來接頭的人卻遲遲沒來，一連三天，仍然不見接情報的人，這位交通員身上帶的所有的錢都已經花光了，但是，嚴格的組織紀律和神聖的使命在身，使他又不能擅自離開接頭地點。於是，這位可敬的交通員，只能忍飢挨餓地在小客棧的炕上昏睡了4天，在第5天當他已經奄奄一息、即將耗盡殘存的生命之時，才終於盼來了遲到的接情報的人。這樣一段小故事，在沈默君的心頭，留下了很深的痕跡，他不但被“北滿抗聯”英雄們的可歌可泣事蹟所感動，而且也立志一定要重操舊業，創作出一部熱情歌頌這些“北滿抗聯”英烈事蹟的劇本來。

當時，長影厂以導演、《我們村里的年輕人》、《劉三姐》而聲譽鵲起的著名電影導演蘇里，因本是早年參加革命的老幹部，所以，對沈默君創作的主題和風格很是欣賞，他也很想讓沈默君撰寫一個電影文學劇本親自拍攝。於是，蘇里拉上本廠同行尹一青，這兩個導演再配上一個編劇沈默君，三個人幾乎在相當長的一段時間裡，天天碰在一起琢磨著本子，大家約在一塊圍繞著“北滿抗聯”英雄的革命鬥爭題材話題不斷，滔滔不絕，但是，始終在浩如煙海的革命鬥爭題材中，又沒有馬上能找到一個最有吸引力的切入點。尹一青導演很是苦惱，他在一旁邊冥思苦想，邊自言自語地獨自琢磨。他說，如果能設想一家人沒有血緣關係，但是由於鬥爭需要而組合成一家，這樣就把家庭親情和革命的利益，很好的結合在一起了。想不到，尹導演這樣一個脫口而出的隨想，似乎一下子讓沈默君茅塞頓開、豁然開朗，那留存在心坎裡“北滿抗聯”地下交通員忠於革命、暗送情報的真實故事，還有抗日聯軍在深山老林同日軍的浴血奮戰，一下子在沈默君的腦海裡，形成了異常清晰的創作思路。而劇中男主人公李玉和的原型，則是依據在當地確有其人的共產國際代表的地下黨員張宗偉的一些經歷脫胎而來，就連影片中的龍潭車站也實有其地。但是，作為圍繞全劇發展的“密電碼”，就是完全依靠作者另闢蹊徑的豐富想像了，因為真正的李玉和是整天拎著一個皮包，作為當時當地最有代表性的鐵路工人的面貌出現的。沈默君再一次整理思路，才思飛揚，他決定努力完成當時盡情謳歌以“革命鬥爭題材”為主線的光榮任務。沈默君逐一列出人物形象的性格、故事情節的發展，再結合著名古典傳統戲曲《趙氏孤兒》中的具體章節，不到兩個月時間，沈默君便聯合羅靜一起完成了《革命自有後來人》的電影文學劇本，並另外又起了一個劇中以鐵路紅燈作為聯絡暗號、並將紅燈隱喻為照亮革命道路的《紅燈志》，和《三代人》備用。沈默君又經過兩個月補充蒐集材料，親自採訪倖存下來的老抗日聯軍戰士、老工人，經過第二稿修改以後，當年，以遲雨、羅靜為署名的電影文學劇本，便在長影厂主辦的《電影文學》雜誌的第9期上公開發表了。

由於當時沈默君的“右派”帽子剛摘掉沒多久，所以，他處處小心謹慎，自知自己創作電影文學劇本肯定不可能順利地投入拍攝，故在編劇的署名上並沒有像以往那樣直呼其名，而是首次以“遲雨”為筆名，而刻意隱瞞了自己曾經是“右派”身份的真實姓名。這部完全符合當時政治需要和時代要求的新編劇本，故事以東北某地為背景，通過一家三代人為保護上級交派的傳遞“密電碼”的任務，而英勇鬥爭、前仆後繼的感人故事，熱情歌頌了在抗日戰爭期間無數共產黨人和革命群眾，為了革命事業，不惜犧牲自己的生命，而換取中國革命鬥爭最後勝利的英雄事蹟。 1963年，長春電影製片廠在第二稿公開發表後，許多熱心讀者紛紛來信要求李鐵梅在結尾中不能死，應作為革命的後代堅強地與日寇英勇地鬥爭下去，這樣才符合“革命自有後來人”的劇名。隨後，又進行了第三、第四稿，待第四稿把結尾更改為李鐵梅與柏山的游擊隊會合，並徹底地消滅前來追擊的日寇的光明結局後，上報文化部審查才獲得批准拍攝。本已十分中意這個題材的蘇里導演，因在同一年奉命要投入拍攝早在4年前就曾經在社會上產生過轟動效應的《我們村里的年輕人》的續集，故改為本廠的另一個著名電影導演於彥夫執導，於彥夫學習金山導演的將話劇《紅色風暴》改編成電影后故意去掉太直露的“紅色”兩字，也去掉了該劇本同樣是太過於直露的“革命”兩字，以《自有後來人》為片名拍攝成故事影片。

影片在原劇本第四稿之後，通過電影獨特的藝術表現形式，生動地描寫東北某地區在抗日戰爭期間，以鐵路工人為掩護的秘密地下共產黨員李玉和、李奶奶、李鐵梅，在革命鬥爭的風雨中結為一家三代人，雖然他們之間沒有任何的血緣關係，但是，由於他們對革命鬥爭的共同信仰，而志同道合地走到一起。李玉和接受了柏山游擊隊轉遞“密電碼”的任務，但是，由於叛徒王金才巡長的叛變和出賣而遭到逮捕，日寇憲兵隊長鳩山對李玉和設宴勸降，嚴刑逼供，軟硬兼施，仍然不能動搖李玉和堅強的革命意志，李玉和同李奶奶慘遭日寇殺害。李鐵梅繼承先烈們的遺志，最後終於歷經千難萬險，把“密電碼”送到了柏山游擊隊。影片以一盞鐵路工人在巡道時所常用的紅燈，作為秘密聯繫的信號，把革命鬥爭以紅燈照亮前進道路的喻意很好地結合在一起。片頭字幕的推出也正是以紅燈的光芒，來疊映拉開片名和演職員表，足以可見編導的用心良苦。

青年女演員齊桂榮初上銀幕扮演李鐵梅，後來借到珠江電影製片廠主演《黨員登記表》裡的黃淑英，可惜該片因“四清運動”的開展而下馬;北影厂著名演員、曾在長影厂主演過《夏天的故事》、《虎穴追踪》、《患難之交》、《國慶十點鐘》等影片的趙聯飾演李玉和，而在此之前，趙聯在建國10週年的18部獻禮片之一的根據名著改編的影片《青春之歌》中扮演過叛徒戴渝;李奶奶一角則由在1949年加入東北電影製片廠的知名演員車毅擔任，她曾在《衛國保家》、《保衛勝利果實》、《豐收》、《槐樹莊》中出演主要角色;在長影和北影厂曾主演和參演過《神秘的旅伴》、《國慶十點鐘》、《鐵道衛士》、《虎穴追踪》、《春雷》、《冬梅》、《工地青年》、《生活的浪花》等多部影片的著名演員印質明開拓戲路、一改常常扮演公安人員的勇武形象，而第一次出演反派角色——叛徒王金才巡長;早年曾在上海從事戲劇表演的老演員韓焱扮演日寇特務頭子鳩山。

影片中一家三口人本不是一家人的傳奇故事，首先吸引住了廣大觀眾的視線，雖然沈默君編寫劇本時並沒有真實生活的藍本，但是，在北大荒艱苦勞動之後所產生的靈感，使這樣一個幾近虛構的劇本不但煥發出旺盛的活力，而且曲折動人的故事，再加上把家庭親情的描寫，融會到革命鬥爭的大洪流之中，這對當時人們的情感產生了潛移默化的巨大影響，在廣大觀眾中間迅速引起了很大的反響和強烈的共鳴。 難能可貴是，無論是編劇還是導演在處理表現英雄人物形像中，並沒有刻意去描寫共產黨員李玉和不食人間煙火、一心只為革命的壯舉，而是以他作為一個普通的鐵路工人通過正當職業為掩護，秘密從事地下工作的經歷，特別是用了一定的細節來描寫他嗜好喝酒，有經常偷偷喝酒的習慣，在他被捕時，接過李奶奶遞來的壯行酒，豪爽地一飲而盡，在鳩山的酒宴上卻是滴酒不沾，拒絕腐蝕和拉攏，從而很有深度地表現出一個有血有肉、血肉豐滿、個性突出、愛憎分明、真實可信的共產黨員的光輝形象，這為他就義之前英勇不屈的鬥爭言行，無形中埋下了豐厚的基礎。