第25章 第二部分：性命攸關的《逆風千里》別開生面新穎創新

1963年，珠江電影製片廠出品的《逆風千里》，用一種當時中國影壇從未涉及的新穎角度，描寫了在1946年秋，我軍殲敵“千里駒”師後，指導員帶領小分隊，奉命押送俘虜的校級以上軍官，前往遼東軍區駐地，在敵強我弱、腹背受敵險境中，我小分隊克服種種困難，粉碎了敵人的搗亂、破壞和種種陰謀詭計，終於勝利到達目的地。 之所以說這部影片的新穎，則是指它的角度而言，像這類歸屬於反映革命戰爭題材的影片，在當時已構成中國影壇震撼人心的“主旋律”，然而，描寫這樣押送俘虜的戲卻尚是空白。當時，長影厂與之幾乎同年推出的反映解放長春的《兵臨城下》，則是“文革”前17年同《逆風千里》一樣，是以國民黨將領為主角、反派人物推至前台的兩部作品。 《逆風千里》的編劇和導演以及劇組的這種為藝術而另闢蹊徑的膽魄，在當時極“左”思潮的嚴重干擾下，逆風行舟，力圖把這段發生在東北戰場上一段真實的歷史故事搬上銀幕。

冥冥之間大約是應驗了影片片名之意，劇本在審查通過時，就曾發生過不止一次的激烈爭論。當時有位副廠長在對待國民黨俘虜的政策問題上，提出明確的修改意見:“對解除武裝的俘虜，我們是講優待政策的，但對待放火指引敵機的俘虜，則是反革命，講優待是完全錯誤的。”還有領導也指出了這樣或那樣的不同意見，甚至有人對此極為反感、進行發難。在1962年—1963年間，珠影厂根據王蘭西部長肯定《逆風千里》的文學劇本和“全廠要面向生產”的指示精神，開始全廠動員，這部影片便在當時正確的創作路線指引之下，峰迴路轉，重新上馬。 影片編劇周萬誠，是廣州軍區戰旗話劇團的一名部隊劇作家;導演方徨則從上影厂調到山東廠，又在兩廠合併後來到珠影厂，曾執導過《閩江橘子紅》、《上饒集中營》（副導演）、、《兩個巡邏兵》、《敢想敢做的人》等影片;攝影師姚士泉，也與方徨一樣從南轉北，又落腳珠影厂，他的黑白攝影技術應用和拍攝技巧，在圈內外享有很高的聲譽。方徨執導影片有兩大特點:其一，他感情厚重，人情味濃郁，在他所執導的有限的幾部影片中，都啟用了上影厂著名反派老演員白穆，以及上影厂的張子良、藍谷、束夷、傅伯棠，這些演員除了白穆之外，也都調往珠影厂，此次都被重新招至《逆風千里》的麾下;其二，則是他識才愛賢，姚士泉一流的黑白攝影，使他倍感珍愛，故這兩人一導一拍，多次合作。方徨當時還選用了武漢人民藝術劇院的青年演員馬奕，主演我軍指導員，剛從上海電影專科學校畢業回廠青年學生丁鐵寶，參演影片中唯一的女性角色——衛生員朱小玲，此外，還有後來調到天津廠的李建林，珠影厂的宋德望、王錚以及蔣銳、關朋、剛小光等人都加盟劇組。影片的外景地在東北遼寧的奉城、丹東一帶，劇組人員邊體驗生活，邊實地拍攝。氣候寒冷身體不適,拍攝過程中的反復修改，尤其是劇本非常突出的個性化特點，甚至影片中塑造的我軍指導員、胡排長、女衛生員、還有兩名戰士5個角色，和敵方師長、副師長、醫官、政治部主任、敵工處長、軍長、騎兵連長共7人的雙方比例，也有人以我方少敵方多而產生了質疑，從而招致了外界勢力的嚴重干擾。

影片中國共兩黨將領的人物群像，性格鮮明，人各有貌，先天劇本的成熟，再加上所選演員自身的努力，《逆風千里》終於在1963年12月底拍竣。