５天后，那是個大霧瀰漫的星期天，庫斯特爾身背一個“盛滿了食物”的棕色帆布袋，來到了維斯巴諾夫。正當他站在候車室被車站的繁忙景象弄得不知所措時，他瞧見業已成為維也納市民的阿道夫向他走來。 “他身穿高級黑大衣，頭戴黑帽，手中拿著那根象牙柄手杖。看上去，他真是風度翩翩。”
阿道夫見朋友前來，高興極了，連忙親吻朋友的面頰。兩人各執口袋一耳，消失在沸騰的鬧市中。那時天色已黑，但弧光燈將車站廣場照得“如同白晝。”
他們跨進威武雄壯的斯通帕加斯２９號的寬敞的大門，走過一個小小的院落，來到了一座較破舊的樓前。他們艱苦地沿著黑暗的樓梯走上二樓。房內，到處是畫稿。阿道夫在桌上鋪好一張報紙，將自己僅有的食物——牛奶、香腸和麵包——放在桌上。庫比席克將這些食品推在一旁，像魔術師似的從帆布口袋裡將烤肉、剛烤好的麵包、奶酪、果醬、咖啡等一件一件取出來。 “是呀”，據說阿道夫曾喊過，“這才叫有母親哪！”
吃完飯後，希特勒堅持要帶已經疲倦不堪的朋友出去逛市容。 “不看看馬戲場，庫比席克你怎麼能睡得著呢？”首先，阿道夫帶他參觀了輝煌的“歌劇院”——“我只覺得，自己好像置身於另一個行星，印象真是深刻，簡直使我傾倒”——然後去了雅緻的聖·斯特藩塔樓。之後，阿道夫又堅持讓他見識見識“特別的東西”——小巧玲瓏的聖·瑪麗亞·格斯特拉德教堂。但是，由於霧色迷茫，庫比席克看不見多少東西，巴不得早點回去，但一直到深夜過後他們才回到家。庫比席克連忙爬進房東老太太給他收拾好的地舖。
因為房間太小，住不下兩個人和放一架大鋼琴，善於言辭的阿道夫說服了查克雷斯太太，將她的大屋換給他們。他們同意增加一倍的租金，即每月２０克朗。沒想到鋼琴佔地太大，而踱步又是阿道夫之必需，所以，室內的家具便又重新安排了一番，給阿道夫騰出了三步長的空地。
不到兩天，庫斯特爾便在音樂學院登記上了，還通過了入學考試。 “我沒想到我的朋友這樣聰明”，希特勒簡短地評論說。對此後幾星期內庫比席克所取得的進步他也不感興趣。
一天，庫斯特爾的一個年輕漂亮的女同學來訪，他竟大鬧了一通。她走後，希特勒一邊踱步，一邊大放厥詞，說：“女人求學，那是胡鬧。”庫比席克覺得，“阿道夫神經錯亂。因為一點點小事，竟大發雷霆。”無論庫比席克做什麼，總不合希特勒的口味。 “使我們很難在一起生活……他與世不合，在掙扎。在他看來，處處都存在不義、仇恨和敵對情緒。”
其實，希特勒自己的落第才是根本的原因。一天，他突然大聲痛斥美術學院。這樣，他仇世的原因便昭然若揭了。
“……都是些頭腦硬化的老頑固，官僚！都是些不通情達理的蠢貨！整個學院都該炸掉！”他臉色鐵青，雙眼（“有些兇惡”）放射著仇恨的光芒。後來，他終於洩露了真情，原來他被趕出來了，落選了。 “現在怎麼辦？”庫比席克關心地問。希特勒在桌旁坐下，開始看書。 “沒有關係”，他平靜地回答說。
儘管他侈談有決心取得成功，他仍不得不依靠羅勒教授的幫助。幾次，他手中提著皮包，前往這位名揚四海的舞台設計師的畫室，卻沒有膽量去敲門。最後，他把介紹信撕得粉碎，“省得日後再受它的引誘”。他這一舉動，可能是怕自己的作品不夠水準所致，也可能是內心之失敗感使然，或者完全是因為羅勒名望過高而不敢去求見。
在希特勒離開林嗣後約一星期，梅洛福先生得到津貼辦公室的通知，得知保拉和阿道夫·希特勒每人每年將得到３００克朗，一直領到年滿２４歲。津貼辦公室授權梅洛福先生全權處理每年應領的６００克朗，而他則決定每月分給每個孤兒２５個克朗。
這筆定期款子（相當於現時的６塊美元），毫無疑問，給希特勒帶來了新的希望。但是，假定遺產中的６５０個克朗仍大部歸他所有，生活仍是相當艱苦的。他的同室後來說，希特勒常常挨餓。 “一連５天，他都靠牛奶、麵包和黃油度日。”
庫比席克從不知道希特勒究竟有多少錢。他猜想，“希特勒一定為錢少而暗暗含辱。有時候，他一生氣便高聲怒喊'真是牛馬不如的生活！'”
希特勒一星期要去伯格戲院或歌劇院幾次，所需費用都是靠省吃儉用得來的——例如，褲子是放在席子底下“熨”的。
希特勒也不願與女孩子們坐在一起，因為“她們所追求的不外乎是打情罵俏”。在不准女人進去的舞場裡，他花兩克朗的高價，硬要庫比席克與他同行。較長的歌劇，他們是從未看完便離場的，因為他們必須於晚上９時４５分離開，趕在斯通帕加斯９號關門前到家，否則就要給看門人小費。回房後，希特勒便強迫庫比席克將未看完的部分用鋼琴彈出來給他聽。
瓦格納的作品希特勒是百聽不厭的。即使古斯特爾要去看威爾弟（１８１３—１９０１，意大利歌劇作曲家——譯註）作品的首輪演出，希特勒也要拉他去皇家劇院看瓦格納作品的第二輪演出。瓦格納的音樂使他心曠神怡，“使他遁進他所需要的神秘世界，以忍受他那狂亂的天性所帶來的緊張。“阿道夫最喜歡的《羅安格林》，他們就在一起看了１０次。 ”詩歌會”（１４—１６世紀時在德國主要城市興起，其成員多為勞工階層——譯註）也同樣使他入迷，他常常援引第二幕裡的幾行詩：
我仍不能成功。
感覺到了，但我不能明了，
不能留住，亦不能忘懷，
若執之，又不能衡量。
有幾次，庫比席克誘他去看了威爾第的歌劇，但希特勒只贊同“阿伊達”。他對虛假的舞台效果大加反對。 “如果沒有刀，這些意大利人該怎麼辦？”一天，他聽見街頭手風琴手在演奏《貴婦與庶民》，便喊道：“那就是你的威爾第！你想想，羅安格林的故事能用手風琴演奏嗎？”
多少個夜晚，兩個年輕人都一起參加音樂會——因為庫比席克是音樂學院的，他能搞到免費票。阿道夫居然也開始“嗜好交響樂”，這使庫比席克感到驚奇。希特勒特別喜歡浪漫主義作曲家——韋伯、舒伯特、門德爾松和舒曼。他所喜歡的作曲家還有布魯克納、貝多芬和格里格——他們的Ａ小調鋼琴協奏曲常常使他感動。
缺乏金錢，這並未使他們的維也納的光輝變得暗淡。那時正是歌劇和音樂的黃金時代。古斯塔夫·馬勒剛退出皇家劇院，並加盟紐約市的“大都市樂團”，但留下了許多輝煌之作，其中許多是羅勒設計的。尤其著名的是他們合作的作品《黎恩濟》以及《戒指》的第一、二部分。新任導演費力克斯·文加納，由於刪去了馬勒的某部作品裡的某些情節，招來了某些憤怒。但他仍在完成他的前任未完成的《戒指》，由羅勒重新進行舞台設計。順便提一句，兩位導演都是猶太人。在維也納文學藝術界有成就的人物中，許多都是猶太人，例如，雨果、馮·霍夫曼斯達爾、阿瑟·施尼茨勒、理查德·比爾·霍夫曼，以及赫爾曼·巴爾都是猶太人。