約翰·羅斯跟劇組簽約時，想辦法給自己搞了個助理製片人的頭銜。別人問他的職責是什麼，他總是語焉不詳。
那幫製片人說：“他的工作是保證派蒂有個好心情，還有就是不要擋別人的道。”
有一天，羅斯走進我的辦公室，好像快要哭出來了。我問他：“怎麼了？發生什麼事了？”
“《生活》雜誌今天要來劇組採訪排演情況。”
“哦，那不是很好嗎？”
“不好，”他強忍著不讓自己哭出來，“這下《生活》雜誌就該發現我其實連秘書的職務都沒有了。”
《派蒂·杜克秀》首播的日子日益臨近，麻煩也隨之而至。我們的製片兼導演比爾·阿什爾喜歡同時身兼數職，導致劇集的進度落後於原定計劃。到這個節骨眼上，連一集完整的片子都沒有弄出來。 比爾來找我，“美國廣播公司老總艾德·舒瑞克想要看看我們的樣片。《法語老師》和《家中來客》哪一集更合他的意，我很拿不准。” 《法語老師》主演是讓·皮埃爾·奧蒙特，派蒂愛上了他，憧憬著要嫁給他，跟他一起幸福地生活。 《家中來客》講的是一位有錢的性格古怪的姨母到雷恩家中暫住，差點把大家都逼瘋了。 “請你把兩集都播給舒瑞克看，讓他自己來挑喜歡的。” 我表示同意，“就這樣。” 第二天早上，我們安排了為艾德·舒瑞克和其他幾位全國廣播公司主管播放樣片。艾德帶了他的妻子和妹妹過來，所以大家在相互介紹時，氣氛還是非常隨意友好的。 燈光暗了下來，開始播放片子。因為比爾·阿什爾太過繁忙，《法語老師》沒有剪輯也沒有配樂，好多特效也沒有出來。 《家中來客》也是這樣，效果非常糟糕。 燈光亮起，舒瑞克起身，怒視著我們，說：“先放哪一集，你們自己看著辦。”他帶著那幫人怒沖沖地走出了屋子。 我沮喪地呆坐著。也許托德說得沒錯。
首播的日子馬上就到了，我們必須做出決定。阿什爾現在沒日沒夜地干活，要把這兩集趕出來。廣播公司對我們這部劇已經不再關心了，所以我們得自己決定先播哪一集。 整件事情搞得非常混亂，首播當晚，美國西部播出的是《法語老師》，東部播出的則是《家中來客》。 首播當天，也就是周三的上午，我從公司大堂走過，埃迪·安珀爾蓋特跑了進來。他衝到付費電話跟前，摸了摸口袋，然後慌裡慌張地沖我說道：“你有硬幣嗎？” “有啊。”我從口袋掏出一枚硬幣，“怎麼啦？” “我得給廣播公司老總打個電話？” “老總——怎麼啦，埃迪？” “我剛剛發現，我演的那一集要在東部播出，可是我家里人都在西部啊。” 好一會兒我才回過神來，“你要讓廣播公司老總把這兩集換一換，好讓你家里人能看到你？” “是啊。” 我把硬幣放回口袋裡，“埃迪，他今天還有別的事要忙。我不會跟別人提這事的。”
第二天早上的評論總體說來還算不錯。 《好萊塢通訊》的報導是比較有代表性的：“就是這部電視劇——孩子們和他們的父母盼望已久的……很有吸引力。” 更重要的是，收視率比我們的預期高出了很多。我們都喜出望外。 第二天，《綜藝日報》用兩面的篇幅刊載了美國廣播公司的廣告：“好女孩總是先找到歸宿。我們一直都看好《派蒂·杜克秀》。” 說得太對了。
《派蒂·杜克秀》頭一年的拍攝進行得很順利。我想找一些明星來客串應該會很有趣。這個想法付諸實施後效果還不錯。我們請到了弗蘭基·阿瓦隆、特羅伊·唐納許、賽爾·明尼奧等明星來客串。 拍片間隙，我和喬亞決定帶瑪麗坐遊輪出遊。一般情況下，當我在某個項目的工作間隙外出旅行時，我都會隨身攜帶所有的劇本，以防萬一出現什麼狀況。但是這一次我覺得沒有這個必要。第一年要播的所有的劇集都已經拍好了。 大錯特錯。 有天早上，我在船上收到一封電報，讓我馬上給公司打電話。到底發生什麼事了呢，我毫無頭緒。 公司的一位製作人員接的電話，我問他：“出什麼狀況了？” “《綠眼怪獸》的片子短了一分鐘，《熟能生巧》短了三分鐘，《我說你做》短了兩分鐘，《組織者派蒂》短了一分半鐘。我們需要你補充一些情節，盡快。” 現在我知道問題的所在了，可是我沒有辦法解決。我在寫某個劇本的時候，會全神貫注於這個劇本的創作。完成之後，我開始寫下一個劇本，就會把前一個忘得一干二淨。所以，他所說的那幾集劇本到底講的什麼，我壓根兒就沒概念了。 我回到艙室，把這個消息告訴了喬亞。 “我不知道該怎麼辦了，”我說，“大概只能回紐約去看看那些劇本，好讓回憶復甦。” 我們八歲的小天才瑪麗大聲說道：“不用，您不用回去，爸爸。我記得那些情節。”然後她開始一個場景一個場景地把劇情背給我聽。 當天晚上，我就發電報把新增的內容髮回了公司。
《派蒂·杜克秀》首播那一年的年底，我接到了好萊塢的一個電話：“幕寶公司請你為他們寫一部電視劇。” 幕寶是哥倫比亞電影公司的分公司。 “你有興趣嗎？” “當然有興趣。”如今我對電視的看法已經徹底改觀。 “他們希望你能先弄出一個構思，然後到好萊塢跟他們見面。你什麼時候能準備好？” “週一如何？” 我想要寫一部關於燈神的電視劇。我知道燈神已經不是什麼新鮮題材了，不過以前燈神的形像都是一個巨人，從瓶子裡鑽出來，說：“需要我做什麼，主人？”伯爾·伊夫斯就演過這樣的角色。 我要把這個形象改成一個美麗、性感的女郎，說：“需要我做什麼，主人？”我覺得這樣應該會很吸引眼球。我決定為幕寶公司寫的就是這樣一部劇本。 我的經紀人按照我的意思，跟對方約了周一在幕寶公司見面。現在還是周五。週六上午，我叫了一個秘書進來，開始口授燈神劇本的大綱。不過，在口授的過程中，我開始加入了對話、鏡頭角度，然後我就想，或者乾脆試著把整個劇本寫出來吧。然後我從頭再來，跟秘書口授了完整的劇本。週日晚上，我們就弄完了，時間剛好夠我趕上去洛杉磯的飛機。 會面很成功。我見到了幕寶的高級主管傑里·海姆斯，還有查克·弗萊斯和傑基·庫珀，庫珀曾經是一個童星，如今是幕寶製片部主任。他們看了我的劇本之後都很興奮。 傑里·海姆斯問：“你自己組織一個團隊，在這邊拍攝如何？” 我想了想《派蒂·杜克秀》。沒人說過我不可以同時拍兩部電視劇。於是我說：“沒問題。” 我們順利簽約了。 回到紐約之後，我看到一則留言：幕寶公司已經跟全國廣播公司簽署了播放《太空仙女戀》的協議了。現在我手頭有兩部每周播出的情景喜劇，得在東、西海岸兩頭奔忙了。 傑里·海姆斯安排我去看了一部即將播出的新劇的樣片。我很喜歡這部劇，我覺得它非常吸引人，肯定會大獲成功。 傑里·海姆斯問我：“你來擔任製片如何？” 我搖了搖頭。儘管我很想接受，但我卻拒絕了。有些時候，在毫無徵兆的情況之下，你就會言行失控。 後來這部名為《神仙家庭》的電視劇一炮而紅。
我們在紐約拍攝《派蒂·杜克秀》，馬上又要在紐約開拍《太空仙女戀》。因為我是《太空仙女戀》的製片人，需要投入相當多的精力，所以我開始僱用其他編劇來寫《派蒂·杜克秀》。幾乎每個週末，我都要飛去洛杉磯。我在飛機上弄《派蒂·杜克秀》的劇本，每週花三天的時間做《太空仙女戀》的拍攝工作。比弗利山酒店成了我的第二個家。
在我第二次去加利福利亞時，不好的消息接踵而至。全國廣播公司總裁莫特·沃納叫我去找他。我見到他時，他的面孔緊板。 “謝爾頓，我這裡有我們的實務規範部的一份備忘錄。”他把備忘錄推過來給我。 看了備忘錄，我知道發生什麼事了。 廣播公司現在回想起來了，在那些審查異常嚴格的年代，他們曾經買過一部電視劇，講一位性感的半裸女郎，跟一個單身漢同處在一個屋簷下，女郎總是問：“有什麼需要我做的嗎，主人？”如今我這部片子再次搞得廣播公司人心惶惶。這份備忘錄有整整十八頁。都是類似這樣的條條框框： 全是類似的說辭，整整寫了十八頁。 我看完之後，莫特·沃納說：“你打算怎麼處理？我們公司可不敢播這樣一部電視劇。”他就差沒有把“吊銷”兩字說出來了。 我深吸一口氣：“我是要拍一部喜劇，沒有打算把它弄得很淫穢。不會有性暗示和猥褻的雙關語。” 他久久地瞪著我，“那我們就拭目以待吧。” 此為障礙一。 障礙二，全國廣播公司副總裁的一份備忘錄：我跟我們的幾位創作人員討論了你的劇本樣本，我們都認為，這樣的套路是不可行的。一集當中只有一個笑料，對觀眾的吸引不會持久。 我開始在想，那他們一開始為什麼幹嗎要買下這部劇呢？我給了他們如下回复： 此後一切說辭便偃旗息鼓了。 現在要開始選角了。我發現這是製片人最難的一項工作。讓我拒絕那些前來試鏡的演員是一件很困難的事情。他們每個人都堅信，這一次試鏡就是自己事業的突破點。他們頭天整晚失眠，第二天一大早起來，仔仔細細地沐浴更衣，努力讓自己滿懷信心。 我能得到這個角色。 我能得到這個角色。 我能得到這個角色。 然後他們走進試鏡室，雙手濕冷，臉上努力擠出燦爛的笑容。
讓妮這個角色是最最重要的，我們的燈神必須很有魅力，但是不能是那種直露的性感，還得有點古靈精怪。我們非常幸運，因為我們試鏡的第一個，也是最後一個演員就是芭芭拉·伊登，她太適合這個角色了。 她身上有一種熱情、單純的氣質，肯定很吸引觀眾，同時她又很有喜劇天賦。芭芭拉的丈夫是演員邁克爾·安薩拉。 接下來的角色就是讓妮的宇航員主人安東尼·納爾遜。我們試了六位演員，最後終於選定了拉里·哈格曼。哈格曼是百老匯明星瑪麗·馬丁的兒子，當時正在紐約參與肥皂劇《黑夜的邊緣》的拍攝，還沒什麼名氣。他試鏡時表現很出色，我們當場拍板簽下了他。 還有一個角色是安東尼的知己好友，為這角色我們試了幾十個演員。後來我選了一名夜總會的滑稽演員，叫比爾·達利，他從來沒有演過電視或電影。 關於導演人選，我們斟酌了很久。後來執導了熱門影片《俄國人來了》的諾曼·傑維森看了我的劇本。他讓經紀人到幕寶公司來尋求合作，不過經紀人堅持傑維森要佔有一定的股份，我們只好另尋賢明了。 格尼·尼爾森曾出演過華納兄弟公司的多部音樂電影，並執導過《安迪·格里菲思》等多部電視劇。他跑來找我，我們一起聊了一個小時的《太空仙女戀》，我覺得他是個合適的人選。最後導演就定下來是他了。 1965年，所有的電視劇都從黑白改成了彩色。所有電視劇其實不包括《太空仙女戀》。我去問傑里·海姆斯為什麼不把它也拍成彩色。 “因為要改成彩色的話，每部劇需要額外支出四百美元。” “傑里，必須要把它拍成彩色。多出來的錢我可以自掏腰包。” 他看了看我，說：“西德尼，不要拿自己的錢去打水漂。” 他的弦外之音就是沒人指望《太空仙女戀》明年還有機會播出。
1965年，《太空仙女戀》的樣片弄好之後，我回紐約待了幾天，看看《派蒂·杜克秀》是否一切正常，當時這部劇的第二季也快要播完了。 約翰和埃塞爾是打定了主意不跟他們的搖錢樹分開了。每次《派蒂·杜克秀》拍片的間隙，他倆都要帶上派蒂一起去度假。派蒂受邀參加社交或是慈善活動時，他們也跟在一邊盯著。派蒂其實根本沒有人身自由。 片場有一位助理導演哈里·弗克，二十五歲，長得很帥，也很討人喜歡。羅斯發現派蒂經常跟弗克在一起時，他們馬上解雇了弗克。派蒂大受打擊，不過她什麼也沒說。 派蒂要過生日了，公司計劃在片場給她搞次生日派對。 派蒂來我辦公室找我，“西德尼，我想請你幫個忙。” “很樂意為你效勞，派蒂，什麼事？” “我想請哈里·弗克參加我的生日派對。你能幫我通知他嗎？” “當然可以。” 派對當天的下午，哈里·弗克來到了片場。約翰和埃塞爾明顯地非常沮喪，不過派蒂沒搭理他們。她走上前去跟弗克打招呼，整個派對大部分時間他倆都在一起。麻煩馬上就要來了。
《派蒂·杜克秀》首播的日子日益臨近，麻煩也隨之而至。我們的製片兼導演比爾·阿什爾喜歡同時身兼數職，導致劇集的進度落後於原定計劃。到這個節骨眼上，連一集完整的片子都沒有弄出來。 比爾來找我，“美國廣播公司老總艾德·舒瑞克想要看看我們的樣片。《法語老師》和《家中來客》哪一集更合他的意，我很拿不准。” 《法語老師》主演是讓·皮埃爾·奧蒙特，派蒂愛上了他，憧憬著要嫁給他，跟他一起幸福地生活。 《家中來客》講的是一位有錢的性格古怪的姨母到雷恩家中暫住，差點把大家都逼瘋了。 “請你把兩集都播給舒瑞克看，讓他自己來挑喜歡的。” 我表示同意，“就這樣。” 第二天早上，我們安排了為艾德·舒瑞克和其他幾位全國廣播公司主管播放樣片。艾德帶了他的妻子和妹妹過來，所以大家在相互介紹時，氣氛還是非常隨意友好的。 燈光暗了下來，開始播放片子。因為比爾·阿什爾太過繁忙，《法語老師》沒有剪輯也沒有配樂，好多特效也沒有出來。 《家中來客》也是這樣，效果非常糟糕。 燈光亮起，舒瑞克起身，怒視著我們，說：“先放哪一集，你們自己看著辦。”他帶著那幫人怒沖沖地走出了屋子。 我沮喪地呆坐著。也許托德說得沒錯。
首播的日子馬上就到了，我們必須做出決定。阿什爾現在沒日沒夜地干活，要把這兩集趕出來。廣播公司對我們這部劇已經不再關心了，所以我們得自己決定先播哪一集。 整件事情搞得非常混亂，首播當晚，美國西部播出的是《法語老師》，東部播出的則是《家中來客》。 首播當天，也就是周三的上午，我從公司大堂走過，埃迪·安珀爾蓋特跑了進來。他衝到付費電話跟前，摸了摸口袋，然後慌裡慌張地沖我說道：“你有硬幣嗎？” “有啊。”我從口袋掏出一枚硬幣，“怎麼啦？” “我得給廣播公司老總打個電話？” “老總——怎麼啦，埃迪？” “我剛剛發現，我演的那一集要在東部播出，可是我家里人都在西部啊。” 好一會兒我才回過神來，“你要讓廣播公司老總把這兩集換一換，好讓你家里人能看到你？” “是啊。” 我把硬幣放回口袋裡，“埃迪，他今天還有別的事要忙。我不會跟別人提這事的。”
第二天早上的評論總體說來還算不錯。 《好萊塢通訊》的報導是比較有代表性的：“就是這部電視劇——孩子們和他們的父母盼望已久的……很有吸引力。” 更重要的是，收視率比我們的預期高出了很多。我們都喜出望外。 第二天，《綜藝日報》用兩面的篇幅刊載了美國廣播公司的廣告：“好女孩總是先找到歸宿。我們一直都看好《派蒂·杜克秀》。” 說得太對了。
《派蒂·杜克秀》頭一年的拍攝進行得很順利。我想找一些明星來客串應該會很有趣。這個想法付諸實施後效果還不錯。我們請到了弗蘭基·阿瓦隆、特羅伊·唐納許、賽爾·明尼奧等明星來客串。 拍片間隙，我和喬亞決定帶瑪麗坐遊輪出遊。一般情況下，當我在某個項目的工作間隙外出旅行時，我都會隨身攜帶所有的劇本，以防萬一出現什麼狀況。但是這一次我覺得沒有這個必要。第一年要播的所有的劇集都已經拍好了。 大錯特錯。 有天早上，我在船上收到一封電報，讓我馬上給公司打電話。到底發生什麼事了呢，我毫無頭緒。 公司的一位製作人員接的電話，我問他：“出什麼狀況了？” “《綠眼怪獸》的片子短了一分鐘，《熟能生巧》短了三分鐘，《我說你做》短了兩分鐘，《組織者派蒂》短了一分半鐘。我們需要你補充一些情節，盡快。” 現在我知道問題的所在了，可是我沒有辦法解決。我在寫某個劇本的時候，會全神貫注於這個劇本的創作。完成之後，我開始寫下一個劇本，就會把前一個忘得一干二淨。所以，他所說的那幾集劇本到底講的什麼，我壓根兒就沒概念了。 我回到艙室，把這個消息告訴了喬亞。 “我不知道該怎麼辦了，”我說，“大概只能回紐約去看看那些劇本，好讓回憶復甦。” 我們八歲的小天才瑪麗大聲說道：“不用，您不用回去，爸爸。我記得那些情節。”然後她開始一個場景一個場景地把劇情背給我聽。 當天晚上，我就發電報把新增的內容髮回了公司。
《派蒂·杜克秀》首播那一年的年底，我接到了好萊塢的一個電話：“幕寶公司請你為他們寫一部電視劇。” 幕寶是哥倫比亞電影公司的分公司。 “你有興趣嗎？” “當然有興趣。”如今我對電視的看法已經徹底改觀。 “他們希望你能先弄出一個構思，然後到好萊塢跟他們見面。你什麼時候能準備好？” “週一如何？” 我想要寫一部關於燈神的電視劇。我知道燈神已經不是什麼新鮮題材了，不過以前燈神的形像都是一個巨人，從瓶子裡鑽出來，說：“需要我做什麼，主人？”伯爾·伊夫斯就演過這樣的角色。 我要把這個形象改成一個美麗、性感的女郎，說：“需要我做什麼，主人？”我覺得這樣應該會很吸引眼球。我決定為幕寶公司寫的就是這樣一部劇本。 我的經紀人按照我的意思，跟對方約了周一在幕寶公司見面。現在還是周五。週六上午，我叫了一個秘書進來，開始口授燈神劇本的大綱。不過，在口授的過程中，我開始加入了對話、鏡頭角度，然後我就想，或者乾脆試著把整個劇本寫出來吧。然後我從頭再來，跟秘書口授了完整的劇本。週日晚上，我們就弄完了，時間剛好夠我趕上去洛杉磯的飛機。 會面很成功。我見到了幕寶的高級主管傑里·海姆斯，還有查克·弗萊斯和傑基·庫珀，庫珀曾經是一個童星，如今是幕寶製片部主任。他們看了我的劇本之後都很興奮。 傑里·海姆斯問：“你自己組織一個團隊，在這邊拍攝如何？” 我想了想《派蒂·杜克秀》。沒人說過我不可以同時拍兩部電視劇。於是我說：“沒問題。” 我們順利簽約了。 回到紐約之後，我看到一則留言：幕寶公司已經跟全國廣播公司簽署了播放《太空仙女戀》的協議了。現在我手頭有兩部每周播出的情景喜劇，得在東、西海岸兩頭奔忙了。 傑里·海姆斯安排我去看了一部即將播出的新劇的樣片。我很喜歡這部劇，我覺得它非常吸引人，肯定會大獲成功。 傑里·海姆斯問我：“你來擔任製片如何？” 我搖了搖頭。儘管我很想接受，但我卻拒絕了。有些時候，在毫無徵兆的情況之下，你就會言行失控。 後來這部名為《神仙家庭》的電視劇一炮而紅。
我們在紐約拍攝《派蒂·杜克秀》，馬上又要在紐約開拍《太空仙女戀》。因為我是《太空仙女戀》的製片人，需要投入相當多的精力，所以我開始僱用其他編劇來寫《派蒂·杜克秀》。幾乎每個週末，我都要飛去洛杉磯。我在飛機上弄《派蒂·杜克秀》的劇本，每週花三天的時間做《太空仙女戀》的拍攝工作。比弗利山酒店成了我的第二個家。
在我第二次去加利福利亞時，不好的消息接踵而至。全國廣播公司總裁莫特·沃納叫我去找他。我見到他時，他的面孔緊板。 “謝爾頓，我這裡有我們的實務規範部的一份備忘錄。”他把備忘錄推過來給我。 看了備忘錄，我知道發生什麼事了。 廣播公司現在回想起來了，在那些審查異常嚴格的年代，他們曾經買過一部電視劇，講一位性感的半裸女郎，跟一個單身漢同處在一個屋簷下，女郎總是問：“有什麼需要我做的嗎，主人？”如今我這部片子再次搞得廣播公司人心惶惶。這份備忘錄有整整十八頁。都是類似這樣的條條框框： 全是類似的說辭，整整寫了十八頁。 我看完之後，莫特·沃納說：“你打算怎麼處理？我們公司可不敢播這樣一部電視劇。”他就差沒有把“吊銷”兩字說出來了。 我深吸一口氣：“我是要拍一部喜劇，沒有打算把它弄得很淫穢。不會有性暗示和猥褻的雙關語。” 他久久地瞪著我，“那我們就拭目以待吧。” 此為障礙一。 障礙二，全國廣播公司副總裁的一份備忘錄：我跟我們的幾位創作人員討論了你的劇本樣本，我們都認為，這樣的套路是不可行的。一集當中只有一個笑料，對觀眾的吸引不會持久。 我開始在想，那他們一開始為什麼幹嗎要買下這部劇呢？我給了他們如下回复： 此後一切說辭便偃旗息鼓了。 現在要開始選角了。我發現這是製片人最難的一項工作。讓我拒絕那些前來試鏡的演員是一件很困難的事情。他們每個人都堅信，這一次試鏡就是自己事業的突破點。他們頭天整晚失眠，第二天一大早起來，仔仔細細地沐浴更衣，努力讓自己滿懷信心。 我能得到這個角色。 我能得到這個角色。 我能得到這個角色。 然後他們走進試鏡室，雙手濕冷，臉上努力擠出燦爛的笑容。
讓妮這個角色是最最重要的，我們的燈神必須很有魅力，但是不能是那種直露的性感，還得有點古靈精怪。我們非常幸運，因為我們試鏡的第一個，也是最後一個演員就是芭芭拉·伊登，她太適合這個角色了。 她身上有一種熱情、單純的氣質，肯定很吸引觀眾，同時她又很有喜劇天賦。芭芭拉的丈夫是演員邁克爾·安薩拉。 接下來的角色就是讓妮的宇航員主人安東尼·納爾遜。我們試了六位演員，最後終於選定了拉里·哈格曼。哈格曼是百老匯明星瑪麗·馬丁的兒子，當時正在紐約參與肥皂劇《黑夜的邊緣》的拍攝，還沒什麼名氣。他試鏡時表現很出色，我們當場拍板簽下了他。 還有一個角色是安東尼的知己好友，為這角色我們試了幾十個演員。後來我選了一名夜總會的滑稽演員，叫比爾·達利，他從來沒有演過電視或電影。 關於導演人選，我們斟酌了很久。後來執導了熱門影片《俄國人來了》的諾曼·傑維森看了我的劇本。他讓經紀人到幕寶公司來尋求合作，不過經紀人堅持傑維森要佔有一定的股份，我們只好另尋賢明了。 格尼·尼爾森曾出演過華納兄弟公司的多部音樂電影，並執導過《安迪·格里菲思》等多部電視劇。他跑來找我，我們一起聊了一個小時的《太空仙女戀》，我覺得他是個合適的人選。最後導演就定下來是他了。 1965年，所有的電視劇都從黑白改成了彩色。所有電視劇其實不包括《太空仙女戀》。我去問傑里·海姆斯為什麼不把它也拍成彩色。 “因為要改成彩色的話，每部劇需要額外支出四百美元。” “傑里，必須要把它拍成彩色。多出來的錢我可以自掏腰包。” 他看了看我，說：“西德尼，不要拿自己的錢去打水漂。” 他的弦外之音就是沒人指望《太空仙女戀》明年還有機會播出。
1965年，《太空仙女戀》的樣片弄好之後，我回紐約待了幾天，看看《派蒂·杜克秀》是否一切正常，當時這部劇的第二季也快要播完了。 約翰和埃塞爾是打定了主意不跟他們的搖錢樹分開了。每次《派蒂·杜克秀》拍片的間隙，他倆都要帶上派蒂一起去度假。派蒂受邀參加社交或是慈善活動時，他們也跟在一邊盯著。派蒂其實根本沒有人身自由。 片場有一位助理導演哈里·弗克，二十五歲，長得很帥，也很討人喜歡。羅斯發現派蒂經常跟弗克在一起時，他們馬上解雇了弗克。派蒂大受打擊，不過她什麼也沒說。 派蒂要過生日了，公司計劃在片場給她搞次生日派對。 派蒂來我辦公室找我，“西德尼，我想請你幫個忙。” “很樂意為你效勞，派蒂，什麼事？” “我想請哈里·弗克參加我的生日派對。你能幫我通知他嗎？” “當然可以。” 派對當天的下午，哈里·弗克來到了片場。約翰和埃塞爾明顯地非常沮喪，不過派蒂沒搭理他們。她走上前去跟弗克打招呼，整個派對大部分時間他倆都在一起。麻煩馬上就要來了。