作為美國科幻小說的大師級作家，傑克威廉森深受中國讀者的喜愛。 ，，《智能機器人》，《天網墜落》，《星橋》，《海底世界》……他的作品一次又一次地給中國讀者的想像力帶來震撼性的衝擊。
威廉森1908年出生於美國亞利桑那州，後來幾經搬遷才在新墨西哥州東部的一個偏僻農場定居下來。 1926年，威廉森懷著成為科學家的夢想高中畢業，但家庭的卻迫使他放棄了上大學的機會。恰在此時，正在連載A.梅里特作品聽著名科幻雜誌《驚奇故事》出現在他面前。威廉森完全被迷住了，開始試著為《驚奇故事》寫一些梅里特式的故事，很快處女作《金屬人》（the metal man）就出現在《驚奇故事》上。提到當初的寫作動機，威廉森坦率地承認，除了喜歡科幻外，最主要的動機是為了錢。不過他很快發現：科幻對於他遠非掙錢那麼簡單，它解放了他的創造力，成就了他的事業，還幫助他克服了因出身貧寒而產生的自卑。 1984年他在《驚奇的孩子：我的科幻生涯》一書中對這段生活做了詳細的回顧（這本書獲得了1986年的世界科幻大獎“雨果獎”）。這些回憶再現了早期的通俗科幻雜誌在它的第一批讀者中所引起的轟動效應，使人們清晰地看到了威廉森這位大師級科幻作家的成長歷程。
威廉森在寫作上有著極強的適應性，他總是能夠調整自己的創作方向與風格使之適應市場的變化（這正是他的創作力長盛不衰的秘訣），其創作大致可分為兩個階段：1945年以前，他的創作集中在當時流行的“太空歌劇”上，被譽為“太空歌劇”的兩在台柱子作家之一；1945年以後，他的創作則更加多樣化，並開始關注科技發展對人物心理和社會所產生的影響。
威廉森第一階段的長篇有十多部，它們大都以在雜誌上連載的形式發表，包括《外星智能》（alien intelligence,1929）,《烏托邦要塞》(fortress of utopia,1939)等等。他在這一時期最好的作品是“航時軍團”系列中的《時間軍團》（the legion of time,1938）,它表達了作者的未來觀，即任何未來都有可能存在，但實際上能夠存在的未來卻只有一個。威廉森通過這部作品第一次提出了“平行宇宙”的概念。
隨著坎貝爾黃金時代的來臨，威廉森一夜之間成了老前輩，但他用令人讚嘆的速度適應了新的環境。 1940年他發表了（darker than you think）,接著發表了“反物質系列”——這個系列包括（seetee ship）和《反物質輻射》(seetee shock),分別於1942－1943和1949年在《驚奇故事》連載。威廉森在談到他創作“反物質”系列的背景時說，他當初打算寫一系列有關在小行星帶開採新能源物質的故事，他把這種想像中的物質叫做“地物質”，後來是坎貝爾啟發了他，從而創造出了“反物質”這一名詞。
50年代初，威廉森面臨著自我超越的困境，一直到60年代，都較少有獨立的創作，更多的是與別人合作。雖然與岡恩合作的《星橋》（star bridge,1955）再次證明了他在太空歌劇方面的非凡造詣，但他與波爾的合作卻更長久。在第一個系列“海底三部曲”獲得成功後，他們又接著創作了“星孩三部曲“和”布穀鳥“系列”。前者是描寫人類進化成為行星生命的壯麗史詩，完全捨棄了太空劇的結構；而後者，則在語言上進行了新的嘗試。
威廉森是個標準的榜樣式的作家，他在繁忙的創作之餘，更以一種令人敬慕的精神不斷地更新自己的知識。 56歲時，他獲得了博士學位，並在新墨西哥州大學教現代小說和文學評論，直至1977年退休。這期間，他努力促使科幻成為一門正式的理論學科，為提高科幻文學的地位做出了貢獻。 1976年，他被世界科幻小說協會授予科幻大師獎，兩年後又被推選為美國科幻小說作家協會會長。
70年代和80年代，威廉森以（the moom children,1972）和《天網墜落》（lifeburst,1984）等作品贏得了各方面的好評，尤其是前者，可以說是威廉森成功超越自我的象徵。
進入90年代，威廉森仍保持著旺盛的創作力，不斷有新作問世，《灘頭堡》（beachhead,1992）,《月亮魔鬼》(demon moon,1994),（black sun,1998）均是其中的代表性作品。它們充分證明了一個老牌科幻大師旺盛的令人敬畏的活力。
從1928年發表第一篇科幻小說至今，威廉森已經連續寫了74年。他是人事科幻小說創作時間最長的作家，其作品不僅想像宏大，更以生動新奇，讓人欲罷不能的情節取勝。威廉森的這一特色在中有突出的體現。
的故事始於最後一艘“太空播種計劃”飛船即將離開地球之際。這艘量子飛船將帶頭最後一群冒險家以波態的方式跨越廣漠的宇宙星空，直到遇到足夠大的引力使它恢復為正常物態。人們原本想通過“太空播種計劃”將文明的火種灑遍星宇，可是這一偉大計劃的倡導者——太空播種組織，卻已經妄自尊大的赫爾曼·斯特克和他庸俗的助手欣奇弄得一塌糊塗.發射場外,一群極端環境保護主義者想方設法阻止飛船升空。他們買通飛船的安檢主管吉那斯·羅克，在飛船上安裝了一枚炸彈。
然而，並不是所有人都想終止“太空播種計劃”。卡洛斯·蒙德拉貢，一個年輕的墨西哥非法移民，計算機高手，懷著他的星際旅行之夢潛入飛船，成了一名偷渡者。斯特克和欣奇在飛船起飛的最後幾分鐘接管了飛船。飛船發射升空，羅克的炸彈也被拆除。不知過了多少時間，量子飛船在一個已經死亡的恆星附近恢復成常態。醒來的人們發現，這顆恆星只有一顆行星——極端寒冷，毫無生氣，但在是著陸的過程中，飛船的探測器卻偵測到一個神秘信號。飛船上的乘員也發現在行星的冰蓋中央有一組顯然出自外星人之手的巨大建築。
飛船著陸後，斯特克不顧專家們提出的在行星地表下修建生活區的建議，堅持將飛船上所有資源都集中到旨在使飛船再次進行空間跳躍的發射場上。當一些屍骨以及其它陌生的古器物被發現時，神秘的氣氛開始在這顆行星瀰漫，並愈來愈濃重起來。當前往神秘信號源進行探險的探險隊失去聯繫之時，黑太陽行星上的人們已經沒有多大選擇的空間了……
一系列冒險使的情節顯得非常緊張。威廉森使用了許多早期科幻中常用的發明，並對它們進行了最新的改進。這部小說沒有現代科幻小說的那種憤世嫉俗和悲觀厭世的情緒，保持了高度冒險和對宇宙以及宇宙探險的驚奇感。威廉森在1975年曾對現代科幻小說中悲觀主義大行其道表示惋惜，並宣誓要在自己的作品中延續樂觀的風格。約翰.庫特在他著名的《科幻大百科全書》中指出“早期科幻的芬芳”，威廉森顯然已經回歸到他科幻之路的本源，並利用他七十多年的寫作經驗為那些有些陳舊的原料賦予了現代的風味，從而為今天的科幻小說帶來了一股清新之氣。
正是這樣一部實踐諾言之作，它沿襲了太空歌劇式的宏大，重新拾回了早期科幻的激情。
聞道孩