“你有沒有懷疑過，人是我殺的？”
“當然沒有。”鐘儀回答。
“你在撒謊。”我說。
房間的格局和昨夜相仿。屋子略小些，但更新，我和她之間還是一樣有個小圓幾，兩張沙發椅挪動到了斜對著的位置，而昨夜我們是並排著坐的，如此調整，很明確地定位了我們的談話狀態。
當然，與昨夜最大的區別在於，床褥平整。
面對我的指責，她只是笑了笑。
“空調開得太冷了。”她站起來去把空調關掉。
我想她還不是一個優秀的心理諮詢師。一個合格的心理諮詢師，在這種情況下，不管心裡怎麼想，必須得努力表現出她是站在我這一邊的，絕不相信我曾經殺過人。她得讓自己和來訪者的關係盡可能舒緩平穩。
其實即使她再如何強調對我的信任，我也不會信以為真；反之，也並不會讓我特別不適，從而在接下來的談話中有抵觸情緒。從這點上說，她的默認，卻顯示了對我的了解。
“今天午飯以後，你的話變得很少。”她重新坐下，說。
“我一直話不多。”
她等著我說下去。
“我……在想，人是不是我殺的。”
我喝了口茶，茶已經涼了。瓷杯蓋和杯沿觸碰的聲響有點大，動作重了些，或者是手抖了。
她似無所覺，鎮定地望著我，神情甚至接近溫和。
“一個優秀的作家，需要具備很多天賦，其中之一，就是對自己創造的世界深信不疑，甚至可以看見、聽見、嗅到、觸碰到那個世界，遊走在兩個世界之間，同時在不同的世界裡生活。我經常可以看見一些畫面，摘取其中一些變成小說，剩下的碎片重歸不可知的意識深處。有時我會和畫面裡的人說話，他們有些死了，有些還活著。我一直覺得，這是我的天賦。”
我吞嚥了一下口水，彷彿嗓子極乾澀，剛才喝下的那口茶水沒能起到分毫作用似的。
“從嘉峪關的雨中戲台、空無一物又好似還戳著人頭的城牆鐵勾，到今天戈壁灘邊的廢路荒屋，都有那些畫面。扭曲但真實感非常強烈。模糊的似遠似近的人影，躍動的火光，地上蜿蜒蛇行的血，風裡的腥氣。這種感覺，就好像穿越了時空，在殺人者和我的心靈之間連了一根線，用他的眼去看，用他的心去感受。有時，那是在我面前悄無聲響徐徐展開的畫卷，有時，那畫面交疊成一個壓縮了雜亂聲響的匣子，把我關在其中。”
我看了一眼鐘儀，她非常認真地聽著，我想，她已經被拉到了我所描述的那種幻覺中了。
“我一直以為，那是我的天賦，是埋藏在我血液內的因子被激發出來，甚至我曾想，會否上一輩子就是個連環殺手。但我從來沒有想過，這輩子曾經殺過人。可是，現在我開始想了，情不自禁。有個聲音在耳畔細碎地念叨著，那些畫面，並不是什麼現場的氣氛、各種殺人遺留下的細小痕跡加上我的想像力拼接出來的，那就是我的記憶，我的記憶，我的記憶，它們原本死了，僵硬著埋在地底下，現在它們活轉過來，一隻隻手搖擺著從土裡升出來呢。”
我笑起來，那笑聲，連我自己都覺得怪異極了。
“為什麼在最開始的時候，我完全沒有考慮過，自己是一個謀殺犯的可能呢。按照我一慣奉行的邏輯主義，既然我想不起來那五年裡自己究竟幹過些什麼，既然我在描寫謀殺心理和謀殺手段方面有著常人無法企及的天賦，既然會有筆法和我極像的自傳式小說出現在我的電腦中，而這些小說又被證實是真實發生過的無頭懸案，那麼，我沒有任何理由把自己摘出去。但我好像從沒有考慮過這種可能性，現在想來，這是一種逆反心態，違反我一慣行事標準的否認否認否認，只能說明在我的潛意識深處，隱藏著一個大秘密，隱藏著另一個我。”
“你說，我的小說寫得越來越好，是不是因為我埋藏的記憶在慢慢復甦？一個真正的謀殺犯，一個變態的連環殺手，搖身一變坐在書齋裡，把當年的事情，改頭換面寫下來？”我忽然問鐘儀。
鐘儀還是盡量保持著最初的神態，但是她的臉色分明已經發白了。
我不禁又咯咯笑起來，是我潛意識裡的另一個人格開始作怪了嗎。我讓自己停下來，回到盡量正常的狀態，不然再這麼下去，我怕鐘儀會奪門而出。
“無論這些猜測指向什麼，意味著什麼，有多麼可怕，我想我必須得盡量客觀起來。我要面對這一切，不管最終的結果如何。希望你能幫助我，我需要一個人能在我過於偏頗的時候指出問題。呵……我注意到你很害怕，這很正常，如果你不願意，完全可以拒絕。”
然後房間裡陷入死寂。
我等了一會兒，又開始喝茶，杯蓋和杯子再一次碰出聲響，這一聲彷彿激活了鐘儀，使她做出了決定。
“如果一個像你這樣名望的作家，最終被證實曾經殺過人，你知道這意味著什麼嗎？”鐘儀說。
“一個大醜聞。”我聳了聳肩：“而已。”
“對千百萬你的粉絲來說，這是滅頂之災，會摧毀他們的信念，改變他們的人生觀。喜歡看謀殺小說的人，往往能從小說的殘酷中得到力量，從死亡裡得到生的勇氣。而你，原本是他們的偶像，充滿了黑暗智慧的教父。雕像的崩塌，會讓很多人崩潰的。你真的打算這麼做嗎？”
“崩潰？”我又不禁笑了笑：“別扯了，哪裡來那麼多沉重的符號啊意義啊，只是一個醜聞而已，最重要的意義是會變成極好的談資。當然可能還有一個，如果真的干了那些，在上絞架之前，沒準還能寫出最後一篇小說，那無疑會是我最好的小說，不論是你口中的那些被打擊到要崩潰的粉絲，還是原本對我作品不屑一顧的清高者，都會認真拜讀一番。我打賭這小說的銷量會是我之前小說的十倍。哎呀在中國應該會被禁的，我把這點漏算了。”
“終於又像你了。先前那些話，真像是另一個人說出來的。”鐘儀之前的緊張神情，已經不見了。她的心理調節能力，比我想像得要更高明呢。
“看樣子你真的打算深挖自己的記憶了。很高興你對我的信任，讓我有可能知道你那神秘的五年究竟發生了什麼。這可是你所有的讀者都渴望知道的最大謎團。但我有一個疑問。”
“請說。”
“我想，任何一個成功的懸疑小說家，小說中都會有暴力變態的黑暗元素，他們眼中的世界也必然和普通人不同，但這並不意味著他們可能會去殺人，更不用說殺過人。而關於你電腦裡的那幾篇小說，我也很同意你之前的看法，即有人設了一個局。雖然小說所述竟然真實發生過，這點太讓人震駭，可沒解釋清楚小說是怎麼在恰好的時間在你電腦裡出現之前，這並不能成為你可能是一個殺人兇手的佐證。這些你都很清楚，也詳細地和我分析過。”
鐘儀直起腰，在沙發上坐正，很鄭重地看著我，問：“但是現在你的態度突然轉變了，必然有一個強大的理由，足以推翻之前你對自己所做的這些極合理的辯護，才能令你一百八十度扭轉，開始懷疑自己是否真的殺過人。既然你希望我能提供一些幫助，就請坦率地告訴我，這個理由是什麼？”
理由？
還能有什麼理由？
說實話我被問住了。我該怎麼回答這個問題呢，我喜歡聰明人，但聰明人也總能製造意料之外的麻煩。
一個謊話需要另一個謊話來圓，我現在需要為自己虛構出來的自我懷疑編造出有信服力的理由，這真是太麻煩了。
明明是一張白紙，硬要說成是黑的，這也罷了，但你要說明為什麼是黑的，就有難度了。我當然沒有殺過汽修店的父女，也沒有把人頭掛上嘉峪關城頭，那電腦裡冒出來的小說所述就算全都曾發生過，也和我沒有半點關係。我清楚明白地知道這點，卻硬要假作自我懷疑，一時之間有些無從下手。
我沒想到鐘儀會這麼較真。我原本覺得，如果她只是一個單純的讀者，面對偶像是個殺人犯這種巨大八卦，必然要懷著強烈的窺私慾探個究竟，在我開始鬆口的情況下，怎麼都該外表假作鎮定內心極度好奇；而如果她別有動機，就是設局的那一位，那麼既然她的目的就是讓我相信自己是個連環殺人犯，現在我開始動搖眼看著入局，她當然是樂見其成地配合了。
也許整件事情和她完全沒關係，她只是個我的崇拜者，我的形像在她心裡過於光輝偉岸以至於她不願意我是一個罪犯；或者她完全進入一個冷靜的心理醫師的角色，正在鉅細無糜地為我做梳理，不放過任何微小的疑點？
此時卻不容我細想下去，得盡快回答問題，說出那個“理由”。
“是……呃，是那個女兒的死，以及鐵勾上的人頭。這些沒有在小說裡寫到的，或者說和小說中不同的東西，卻一下子在我的腦袋裡跳了出來。雖然我對你們說的時候，是有邏輯的，很像是先經過了一步步的推導，最後形成的結論，但實際上它們就那樣突兀地出現在我心中，卻又是那麼理所當然。那簡直就是……就是我知道一切是怎麼發生的似的。你知道我的意思。”
鐘儀皺了皺眉，顯然不怎麼贊同我這個臨時編出來的理由。
“但很多時候，一個念頭從腦海中突然跳出來，卻是有內在的邏輯可尋的。答案先冒出來，再去反推之前的邏輯，這種情況並不罕見，因為有時大腦在你下達指令之前，會自動完成一部分工作，在一個人特別熟悉的領域更是常常發生這樣的事情。”鐘儀說。
“更何況，如果你真的殺了人，那些小說是你自己寫的，怎麼會不把案件的來龍去脈寫清楚，又怎麼會寫錯呢？”她又問。
這個疑問我倒是早有準備。
“假設這些小說是在我非正常的狀態下寫的，那麼有所保留或有所錯誤，也是可能的，那是另一個人格，也可以說是另一個我，那個我究竟想幹什麼，有什麼謀劃，你眼前的我是不知道的。另一個更大的可能是，雖然我在那五年裡殺過人，但這小說卻不是我寫的，那或許是知情者，或許是一個……和某宗案子有關的複仇者。這個人只知道我是個殺人犯，如果她是個親歷者，也只會對某一宗案子特別清楚，其他的事情，只能靠推測，所以不全面並且有錯誤。”
說到復仇者時，我注意著鐘儀的神情變化。那是專注中帶著些疑惑，並正在努力思索的模樣，這三個字看上去沒能對她產生任何波動，沒有破綻。
“總之，這些在案發現場突然冒出來的畫面，雖然如你所說，可以用潛意識思維來解釋，不能成為什麼鐵證，但……”
我微微搖頭，用手指了指自己的心臟：“但它動搖了我的信心。信心這種東西，是不講邏輯的，正如我在之前根本不會考慮自己有沒有可能真的殺過人，那時我的信心也是沒有邏輯的。如果事事都講邏輯，講理性，那麼這個世界上就不會有什麼奇蹟，也……不會有那麼多醜惡，沒有天堂沒有地域，人們只在中間行走。實際上呢，人性的本質是慾望，而不是什麼邏輯理性啊。所以，這比什麼證據都管用，我現在就是覺得，自己在那五年裡真的殺過人了。”
我扯出這番話來做擋箭牌，重點就在模糊邏輯上。好像昨晚和她談話時，說過這些年我每每回憶“失落的五年”，也想過自己有否殺過人，既然如此，那不是本來就對自己沒有足夠的信心，和所謂信心之說自相矛盾。但我現在既然說了信心和邏輯沒關係，也就能糊弄過去了吧。一會兒有信心，一會兒沒有信心……呃，這心態弱的像個在表白不表白中掙扎的青春期小男生，但這麼短時間要想自圓其說，也只能用這種自抽耳光的爛招了。
“可是我覺得，你一下子就把自己設定為殺人犯，這也……你需要一個中間立場來進行分析。”
我一攤手：“這就是你的價值了。”
“我以為我只需要做一個心理醫生。”
“這是一回事。噢，我是說，我指望它們是一回事。”
鐘儀有些狐疑地看著我。
“希望我們最後能得出結論，你的自我懷疑都是些無端的臆想。我可不想同時成為心理醫生、偵探和法官，以及受害者。”她笑了笑。
“不管那五年裡我做過些什麼，都和現在的我是另一個人了。不過如果我真有雙重人格，你要小心點別把他引出來哦。這就考驗你的業務能力了，鐘醫師。”
“呵，好。既然你提到信心和非邏輯化的感覺，那我們就把小說是怎麼來的之類的邏輯性問題先放一放。”
鐘儀放慢了語速，聲音變得更柔和舒緩。
“那五年你究竟做了什麼，已經沒有完整的記憶，但我相信，總有一些畫面，一些聲音，會偶爾出現，哪怕支離破碎。這些記憶的碎片一定有它獨特的氣息，你能告訴我，每當你回憶那五年時，最強烈的感覺是什麼。我只需要一句話，甚至只需要一個詞。”
那五年？
我從來沒有想過，要用一個詞去概括那五年裡的生命。而今想來，兩個字就那麼跳了出來。
淋漓！
暢快的淋漓，苦痛的淋漓，在寂寂的荒野上，在嶙峋的山石間，在白茫茫的河灘邊，在光影斑斕的叢林裡。除了淋漓，再沒有別的詞能包含這生命中的百般滋味。
我從不畏懼去回想那五年，哪怕是最……淋漓的細節。那是肥沃的土壤，不僅對於我的小說，更滋養了我如今的生命。那讓我知道了什麼是生，什麼是死。
非但不畏懼回想，恰恰相反，那是我心中的聖地，時時前去朝拜。那些支離破碎的回憶，卻是被我自己分割的，時時環繞著我飛舞盤旋，攸忽在前攸忽在後，時而信手取來一塊細細把玩，再隨手扔回去。和朝聖矛盾嗎，一點兒都不，那就像是土星環，有神秘聖潔之美，但若一頭扎進去，落在一顆碎屑上，就知道那是荒涼粗礪的石或冰。
便如現在，一些碎片自然地從心裡浮出來：掌心的美玉，握著玉的粗糙的手，那一泓細膩的白。眼看著它們就要暈化開去，連成整片的記憶，我拾揉鼻根，睛明穴的酸痛直刺腦仁，立刻就把它們抹去了。
想想怎麼回答鐘儀吧。當然不能照實說。淋漓？那她一定會一路追問下去，因為淋漓意味著清晰，意味著刻骨，意味著飽含了生與死的大快活，若一個人想到某段生命的感覺是淋漓，他怎麼可能會沒有記憶呢，那就是他最深刻的記憶呀。面對鍾儀，我得小心一些，別自找麻煩。
要想繼續把“失落的五年”這齣戲演下去，我得給出一個朦朧的，有著許多種解讀可能的詞。
“閉上眼睛。”
“什麼？”
“就像閉上眼睛。那並不是完全的黑暗，在黑暗中有許多光點，似乎沒有規律地游動著，它們會組成很多圖案，甚至是某些人的形象，但總在最後一刻分崩離析。是的，就像閉上眼睛。”
“當你'閉上眼睛'，那些光點出現、游動的時候，你的心情是怎麼樣的。平靜嗎，還是會有激烈的情感？”
“懷念、眷戀，主要是這樣。”
和我說話的時候，鐘儀拿著筆在本子上記著些什麼，大約是用作心理分析方面的關節點。因為這樣，她時而會低下頭，從而自然地避開了我的眼神。就比如現在，我很想知道，她聽我這樣說時，眼睛裡會流轉著什麼樣的光，是不屑，還是憤怒，還是心理醫生式的平靜思索。但她又恰好低下頭去了。
“不是那種激烈的情感麼，比如恐懼或憤怒？只是懷念和眷戀的話，那我想你那五年的記憶裡應該充滿了美好。”
這話的潛台詞是，既然是美好的記憶，那麼我應該沒有殺過人。當然她絕不可能真的這麼想，這無非是釋放一種讓我舒緩放鬆的信息，互換角色的話，這也正是我會採用的方法，慢慢地誘導，假裝站在對方的立場，讓對方放鬆警惕打開心防，不到有萬分把握的時候不出手。
我該把別人都往這種程度想麼，當然。
自信和自大是兩回事，尤其在這趟與謀殺者同行的旅途中，更要小心。無論那個謀殺者是誰，他已經證明了自己的智力，哪怕是看起來愚蠢的范思聰和袁野，也要慎重對待。實際上，如果設局者真是他們兩人之一，反倒更危險，因為他們演得太像。
陳愛玲，范思聰，袁野，鐘儀。總有一個是謀殺者。倒不是說他們已經殺了誰，我指的是預謀殺人，殺我。
我早已想明白這一點，在我開始這段旅程的第一刻。
真是興致盎然啊。
我咧嘴一笑，開始順著鐘儀的話，放出一些“美好記憶”的碎片。
有青草味道的風、湍急的玉龍河、忽高忽低時有時無的鈴聲……這些與其說是碎片，不如說是素材，再加上點想像力，就足夠延展出去。
鐘儀理所當然地做著拼圖的工作，把點連成線，又把線圈成了面，再吹吹氣就膨脹成一個少年因為愛情而離家出走的故事。
“那個膚白如玉的女孩，是你那幾年裡很重要的人。和她連在一起的記憶碎片，色彩氣息聽你說來都不太一樣，如果是季節的原因，比如春天和冬天，那麼你就和她相處了很長一段時間。而且，你剛才有一次說到她時提到槐樹，你家門前就有一棵槐樹吧，作為在新疆常見的樹種，能讓你特別記得的，除了你醒來時的那棵外，應該就只有這一棵了。同時提到樹和她，那麼也許這兩者在同一場景裡出現過，也就是說她曾經過你家門前，那必然是你出走前的事。這麼說來，你離家出走，多半是因為這個女孩子了。”
“我倒覺得應該是那時書讀得太差，不想再讀下去。”我說。
“也許兩者都有。你剛才還提到了玉，溫潤如美人的和田白玉，聯想到你甦醒後身上的羊脂白玉，那幾年你的生活很可能和玉石有關。”
一個厭學的叛逆少年，追隨著一個令他心動的女孩兒，離開家鄉，踏上冒險的旅途，他們行走在河灘荒原戈壁和沙漠中，那最純真的情感日漸醇厚，由美玉見證著溫潤著。在這故事里當然還有其它人，碎片中握著美玉的粗糙的手，也許屬於那老人，他們或許是一對玉客，父女采玉人。
“你覺得那幾年裡我在淘玉？和一對父女一起？”
“根據你剛才的那些記憶碎片，這是很合理的推測。”
“推測嗎，這中間有太多你的想像了。”
“是很多想像，我猜還有很多碎片你沒有說出來，或者是難以用語言組織出來。你現在閉上眼睛回想一下，那些碎片裡，有沒有和我剛才這個設想衝突的情況？”
我閉上了眼睛。
沒有。
沒有衝突。鐘儀所描繪的，和我所經歷的非常接近了。那些事，那些情境，都曾發生過，現在，他們如舊照片般，還始終在我的記憶裡緩緩流動著呢。
所謂的記憶碎片都是我從真實記憶裡信手撿取的，不過鐘儀的複原能力還是讓我很吃驚。那需要很好的直覺，以及充份的想像力，或者……那些事她原本就知道。該死的我依然判斷不出情況到底是前者還是後者，因為鍾儀身上那股讓我著魔的吸引力，其產生的一大來源就是她的聰明和靈性。哈，另一大來源是危險性，昨晚在床上這種刺激達到最高潮，我始終在想，這個狂野著與我做愛的女人，是否想殺了我。
我睜開眼睛，向她一笑。
“好像沒有。”
如果她是那個人，是不會止步於復原出那段美好時光的。
“真的沒有嗎？”
“也許只是因為，有一大塊記憶，我還沒辦法觸碰到。甚至關於那些記憶的碎片，都遠遠在冰冷黑暗的陰影裡盤旋。我下意識就不願意去碰，那是些……讓我不安的東西。”
我很“配合”地，把局勢往她想要的方向引導，那也正是我想要的。
昨夜她看到那塊羊脂玉的時候沒有破綻，談論起“如玉女孩”時沒有破綻，如果在分析猜測我那些“不安記憶”時還能沒有破綻，那……也許真的不是她。
我不禁想起昨夜吻遍她全身時的情形。她的身體也如美玉般無暇，可總是沒有熟悉的感覺。
大約真的不是她，我只是太過思念她了，這種思念甚至強烈到讓我忘了她外貌的細節，只留下一股無形無質卻刀痕般深刻在心頭的感覺。就像一個失去了視力的人，我聞得到她，聽得到她，這股氣息遠比看得見她來得真切。
“也許這不安，和你甦醒時的傷有關。”
如果她真的是她，那麼，她一定會想方設法，讓我回想起來，特別是回想起最後的那些事情。
“也許。”我說。
“這些年來，你找過自己的記憶嗎？”
“什麼？”
“那五年你的經歷，是個謎，隨著你的名聲地位越來越高，這個謎也變得越來越著名。有許多人聲稱在那五年裡見過你，當然其中譁眾取寵者佔了多數，但你好像從沒有見過他們中的任何一個，彷彿對追尋自己的記憶毫不熱心。所以才會有人說，你根本就沒有失憶！”
我笑了笑，沒說話。在沒搞清她的意圖前，不說話是安全的。
“就像你會迴避'不安記憶'，而沉溺於那些懷念的眷戀的安全記憶之中一樣，或許你不去見那些目擊者，就是下意識地不願面對過往。這過往，當然不是裹著青草味道的風，不是如玉的女孩。”
我依然保持沉默。
“如果你是一個淘玉人，那麼這解釋了為什麼始終沒有和你長期接觸過的見證者出現。因為玉客的人際網是很單純的，無非采玉和賣玉吧。采玉需長年在野外，而以你當時的年紀，恐怕還輪不到你去賣玉。所以那幾年裡，你直接接觸的，可能僅有女孩和老人。但這兩個人去了哪兒呢，她們怎麼沒有站出來說認識你呢？”
因為他們死了。我在心裡回答。
“有很多種可能。比如他們身在國外，不了解你的情況，不過以你現今的知名度，這可能性不高；又或許你們後來結了仇，決定彼此老死不相往來；還有一種可能呢，他們做了對不起你的事，遠走高飛，再不敢來見你。”
不，他們死了。我想。
她為什麼不說呢？
我坐直了身子，看著她。
她沒在看著我，像是在思考。
“你還在等什麼呢？”我忍不住把話挑明：“最可能的情況，是他們死了，我殺了他們。”
“也許。不過如果你殺了他們，那麼你就不可能在嘉峪關的戲台上殺過人，不可能在敦煌汽修店後的火堆邊殺過人。”
“為什麼不可能呢？”
“因為你之所以說可能殺了女孩和老人，是基於你甦醒時的傷，像是經過了劇烈搏鬥，換而言之，如果殺人，時間只可能是那個時候。而之前，你還是和他們在一塊兒的，除非說那兩宗謀殺案他們也都有份。”
“有道理，但這似乎形成了一個悖論，我之所以開始懷疑自己殺過人，是那些小說。但如果我殺過人，我殺的應該不是小說裡提到的那些。”
“其實，我想你現在的問題是，你太過於執著自己殺過人了，以至於你做出推測的時候，都是基於這種執念，而不是邏輯。比如，你記憶碎片裡的女孩和老人之所以沒有在這幾年出現，的確死亡是一個強有力的解釋。但這和你殺了他們沒有必然聯繫，可你卻彷彿理所當然般把兩者連在一起說了出來。”
我心頭一跳。
撒一個謊的難度在於，它如果是一個重要的基點，你就得為它建構一整個全新的邏輯世界。即使是我，在面對鍾儀這樣的對手時，也有難以面面俱到的時候。
“看來你的確需要一個中間立場。你不能時時都設想自己真的曾殺過人，不能預設立場。所有的分析，都要從現在實際掌握的材料出發。而就你剛才所說的那些記憶碎片，完全不能直接推測出你殺了女孩和老人，但可以推想的是，在他們的身上，必然發生了讓你很不愉快的事情，而此事被你壓抑在快樂的記憶之下，成為你不安的來源。”
輕輕巧巧就把主動權接了過去，我幾乎要為她鼓掌。就是這樣了，先否定我殺過人，餵我吃顆定心丸，再拋出“發生了很不愉快的事情”，看起來事情似乎遠沒有直接判定殺人嚴重，但卻夯實了通往不幸事件之途的路基，多麼美妙的玩弄人心的手段。在此基礎上再往下一步步推導，等到“殺人”這個判定再次出現的時候，我就完全被釘死了，如果我真的是我扮演的這個角色，那麼到那時，恐怕心理層面會全盤地接受她的說法。你看，人家原本並不願相信你是個殺人犯，一次次為你辯護，但這麼一路分析下來，到如今連人家都只能承認你殺過人，還有什麼可說的。
“那麼，你是否還有一些更細小，更深處的記憶碎片漏了說呢，或者，你可以試著尋找你說的那種不安的感覺，專注在這種以往你會忽略的不太舒適的體驗上，試著把它放大，在這過程中，無論你看到什麼，聯想到什麼，都可以說出來。”鐘儀用低沉而動聽的語調說。
我裝模作樣地閉了會兒眼睛，彷彿沉入了意識的深處。
“不行。”我睜開眼說：“進不去，可能是潛意識裡的排斥情緒太強了。要么，你幫我看看。”
“我？怎麼幫？”
“你直覺很好，想像力又夠，你隨便說，任何你覺得可能的方向，一條詞語一個畫面一段故事，隨便說別管邏輯性，只看能不能刺激到我的記憶。”
我放出了勝負手。
這種開放式的引導，給鐘儀留出了足夠的空間來發揮，如果她真是那個人，那麼在引導過程中，一定會“恰好”說出某些和當年事件相對應的東西。而我則會把咬鉤的過程放慢，直到她“恰好”說出第二個、第三個，讓她自己揭下面具，把真實的身份暴露出來。
“你是指發散式的隨便說，不用管邏輯？”
“跟著你的感覺走。你是個靈性很足的女人。”我說。
鐘儀略低著頭，筆在本子上無意識地畫著圈。
這一刻我覺得她像條伺機而動的蛇。
然後她昂起了頭。
“《在嘉峪關》和《在敦煌》，除了這兩篇之外，其它的小說是什麼？”
“《在和田》和《在喀什》。但這兩篇我沒試出密碼，打不開。估計和前兩篇一樣，寫的都是在1994年至1999年間當地真實發生過的無頭懸案。”
“和田和喀什，又是在我們線路上的兩個地方啊。”她與我目光交匯，那認真的勁頭，像是要從我的眼睛裡看出些什麼。
“今天上午，你把我們領到那個有血手印的石窟去，後來我想了很久。那並不是《在敦煌》裡寫的地方，你後來也沒再解釋用意，回想當時你的模樣……”她說到這裡，似是在猶豫著接下來該怎麼說，卻沉默了下來，沒有再說下去。
我也沉默著，並未接話。
既然電腦裡的小說和此行路線重合，那麼這一路必有變故，而佈局者只有與我同行，才能從容掌控計劃。今天上午我把他們帶去石窟，就是想找出那個人。因為只有那個人知道，《在敦煌》裡寫的地方，並不是石窟，所以他或她極可能露出異樣的表情。然而這次試探並不成功，細細看來，每個人的表現都有些可疑，陳愛玲不像之前在戲台和之後在汽修店前那樣抽煙，范思聰反應過大有些誇張，鐘儀過於鎮定又像別有所思，而袁野則根本沒有跟來。全都可疑，也就是失敗了。
現在鐘儀提起此事，顯然，她意識到了我在試探。她的慾言又止，只因自己也是受懷疑的一個。
而她為什麼現在提這個茬？
“老實說，我覺得有點怪。”她再度開口。
“那是很妙的一招。呵，我想，你不至於否認吧。”她看了我一眼，我知道最好的方式是找個完美的藉口否認，只是剛才下意識地保持沉默已經抹去了這個可能性。
既然你猜到了，我便承認又何妨。
她接著往下說：“這也完全是你的風格。我是說，以小說觀人，你是一個縝密的步步為營的又絕不甘願喪失主動權的人。這樣一個人，在今天上午的時候，還想著佈局要找出嫌疑人，今天下午經過了汽修店前的事情，立刻全然改變，以至於現在希望接受心理治療。我並不能說你剛才講的話不真誠，但我的確覺得古怪。那不是我熟悉的你，不是寫出那些小說的你。你怎麼可能如此軟弱，即便你對自己有所懷疑，怎麼可能把這種懷疑這種軟弱展露在我面前。即便我們上過一次床。你不會。”
“你不同。”我說。
她笑了，吐了吐舌，顯得有些俏皮。
“很老套的話，但我真的有點相信呢。今天很晚了，我的腦子開始糊了，要發散想像也沒辦法。明天吧，如果明天你還提出這個要求，我就隨便胡言亂語了。以你的性格，如果真的別有圖謀，是不會在被看破之後，還腆著臉繼續的。”
我把她送出門，輕輕揮手作別。
“你遍體鱗傷醒過來的那一刻，也戴著手套嗎？”她看著我的手，忽然問。
我一窒。
“我一直不敢那麼深入的問呢，但從心理學上說，你這個癖好，不管是潔癖還是什麼，是構成你整個心理狀態的非常重要的一環。那麼，就一併留到明天問吧，如果你依然堅持的話。”
不是她。
我關上門，回到沙發椅上坐下，看見她把筆拉在了茶几上。
又或者，是個好對手？
記憶中的她，有這樣的心機、謀算和表演嗎？
記憶裡的她，只是一片白色的無暇。
但任何人經歷了那一切，若還能活下來，必然會變成另一個人。那幾乎是生命的昇華了。
在關上門之前，她還問了最後一個問題，如果我是寫了小說布下此局的那一個，會在這段旅途的哪一刻發動。
這話問出來，便是對我今晚表現出的誠意的最大質疑。
偏她漫不經心慵慵懶懶地隨口問來，那神情竟似有些親暱。
這是個問題，我得好好想想，我如此回答，然後在她臉頰上輕吻作別。
這是個預設了具體立場的問題，我若回答，就暴露了我的立場。
然而這真是個好問題，如果要殺我，會在何時，何地？
嘉峪關，敦煌，和田，喀什。照理，會在最後一站喀什。但如果反過來想，為了出其不意，也可能在和田。
但……還是會在喀什吧。
戲台案的複仇之斷首，汽修店案只為感受死亡快感的虐殺，《在和田》沒打開，要猜的話，與性慾相關的變態姦殺？這所有的死亡能量，只為了在喀什的大爆發吧。那是一切之起源，自然也將是終結之地。嘉峪關和敦煌兩站的情形太具有儀式感了，死亡之儀式，復仇之儀式，既然選擇了這種堂皇的昭告方式，那麼就不會單為了出其不意把終點提前到和田。
只能是喀什！
坐著的沙發正對著門，我定定地瞧著門板，心裡盤算著那人會在什麼地方動手殺我，注視之處，卻似有微光的變化。
我立刻回神，那門上並無異樣。
細細回想剛才究竟看見了什麼，像是原本暗著的東西亮了起來。那是極微小極微小的變化，以至於竟回想不起來了。
那麼換一個思路，既然是微小的，門上有什麼地方很微小？
我在門上掃視一圈，就醒悟了。
貓眼。
剛才一直有人擋著貓眼，直到她走開，貓眼才透進外面走廊上的燈光。走廊上鋪著很厚的地毯，她沒有發出任何腳步聲，如果不是貓眼的變化，我不會知道，鐘儀竟一直沒走。
她在門口乾什麼？
我幾步衝過去，拉開門。這麼會兒時間，她來不及走回房間的。
門一開，我便看見了鐘儀。卻不是她的背影，她正走過來，沖我笑笑。
“我把筆拉下了。”
我轉身把筆拿來給她，她說了聲謝謝，道過晚安，便回房去了。
我看著她走到房門口，刷開門，進去，門關上，未再轉臉看我一眼。
那是張極蒼白的臉。