編者按語
《視差》第84期（1974年冬季號），第5頁
親愛的讀者：
五年前，本季刊開始發表專訪，介紹一批鮮為人知的詩人，當時未曾料到他們會大受歡迎。許多讀者要求我們再接再厲，誠然，是諸位熱情的來信鋪就了道路，讓專訪成為了《視差》年年都有的傳統。如今對本刊的特約記者而言，這些人物特寫同樣深得他們本人的喜愛。特寫引起了對某些重要詩人的發現或重新發現，促成了對其作品遲來的評價。
然而令人悲哀的是，這一期雜誌籠罩在一片陰雲之下。本季力推的藝術家乃阿富汗詩人妮拉·瓦赫達提，去年冬天在巴黎附近的小城庫爾貝瓦，她接受了艾蒂安·布斯圖勒的採訪。瓦赫達提夫人給予布斯圖勒先生的回答，實乃我們歷年所刊採訪中最為坦率的一篇，其誠實足以令人屏息，相信讀者也會有同樣的感受。就在採訪後不久，我們懷著巨大的悲痛，得知了她過早死亡的噩耗。她必將受到詩歌界的懷念。
她身後遺下一個女兒。
很神秘，時間趕得真巧。電梯門叮噹一聲，恰好此時，一秒都不差，電話鈴也響起來了。帕麗能聽到鈴聲，因為電話就在於連的公寓裡，走廊很窄，燈光黯淡，他的公寓把著頭，緊挨著電梯。憑直覺，她知道是誰打來的。再看於連的表情，他也知道。
於連已經邁進了電梯。 “讓它響著吧。”他說。
在他身後，是樓上那個冷淡的紅臉膛女人，正不耐煩地瞪著帕麗。於連管她叫“母山羊”，因為她下巴上有一撮毛，跟山羊一樣。
他說：“走吧，帕麗。咱們已經晚了。”
他訂了七點鐘的位，地點是十六區的一家新餐館，因為紅燒雞肉、、小牛肝配雪梨酒醋，已經小有口碑。他們要去見克里斯蒂安和奧雷莉，於連在大學裡——學生時代，不是任教以後——的兩個老友。他們應該在六點半碰面，喝開胃酒，可現在已經六點一刻了，還得步行到地鐵站，坐到米埃特，然後再走六個路口，才能到餐館。
電話鈴一直在響。
山羊女咳嗽了一聲。
於連說：“帕麗？”這一次他的語氣更堅決了。
“可能是媽芒。”帕麗說。
“是，我知道。”
雖然不合情理，可帕麗還是覺得，媽芒專門挑了這個時間打來電話，以其無窮無盡的戲劇天賦，把她拖進這個非此即彼的選擇：要么跟於連進電梯，要么接她的電話。
“可能有重要的事。”她說。
於連嘆了口氣。
電梯門在他身後關上了。他靠到走廊牆上，雙手深深插進軍裝式風衣的口袋，一時之間，他恍如梅爾維爾警匪片中的角色。
“我一分鐘就好。”帕麗說。
於連投以懷疑的一瞥。
於連的公寓很小。只需六步，她便急急穿過了門廳和廚房，坐到床邊，伸手拿起床頭櫃上的電話。他們只放得下孤零零的一個床頭櫃。但這兒的視野堪稱壯觀。現在下著雨。如果是晴天，她從朝東的窗戶望出去，就能看到十九區和二十區的大部分景緻。
“餵，你好？”她對著話筒說。
電話里傳出男人的聲音。 “晚上好。是帕麗·瓦赫達提小姐嗎？”
“您是哪位？”
“您是妮拉·瓦赫達提夫人的女兒？”
“是的。”
“我是德勞內大夫，我要講的是您母親的事。”
帕麗閉上眼睛。內疚的感覺短暫地一閃，然後便被習慣性的恐懼壓服。她以前接到過這種電話，次數太多了，現在數也數不清，從她的少女時代開始——其實在那之前便已有過，那次是小學五年級，地理考試進行到中途，便被老師打斷，她領她出了門，到走廊裡，悄悄跟她解釋發生了什麼事。這些電話對帕麗來說太熟悉了，可是不斷地重複並未讓她變得滿不在乎。每接到一個電話，她都會想，這一次，就這一次了。可每一次掛斷之後，她都會急匆匆地趕到媽芒身旁。於連總是用經濟學術語對帕麗說，如果她切斷注意力的供給，那麼對它的需求或許會隨之消失。
“她出了事故。”德勞內大夫說。
帕麗站在窗邊，等醫生向她說明情況。她用手指繞著電話繩，再把它鬆開。醫生詳細講了她母親的就醫情況，她前額破了，縫了針，打了破傷風作為預防，用雙氧水清洗過，抹了外用抗生素，做了包紮。帕麗的心緒忽然回到了十歲那年，有一天她放學回家，在廚房桌子上發現了二十五法郎和一張手寫的便條。我和馬克去阿爾薩斯了。你認得他。過兩天就回。乖。不要熬夜！我愛你。媽芒。帕麗當時站在廚房裡渾身發抖，兩眼含淚，對自己說，兩天不算太長，也不算太壞。
大夫問了她一個問題。
“對不起？”
“小姐，我問的是您能不能過來接她回家？傷勢不重，您知道的，可她最好別一個人回去。要不然我們替她叫輛出租車也行。”
“不，不用了。我半小時後就到。”
她坐到床上。於連一定會生氣，也許還會在克里斯蒂安和奧雷莉面前覺得難堪，他好像非常在乎他倆的看法。帕麗不想去走廊裡面對於連，也不想去庫爾貝瓦面對母親。她寧願躺下，聽狂風吹著子彈一樣的雨滴，狠狠敲打著玻璃，然後睡去。
她點了支香煙。於連走進了房間，在她身後說：“你不去了，是嗎？”她沒有回答。
《阿富汗夜鶯》節選
——妮拉·瓦赫達提訪談錄
作者：艾蒂安·布斯圖勒
《視差》第84期（1974年冬季號），第33頁
艾蒂安·布斯圖勒：這樣說來，我想您實際上一半是阿富汗人，一半是法國人？
妮拉·瓦赫達提：我母親是法國人，是的，她是巴黎人。
艾蒂安·布斯圖勒：可她在喀布爾遇見了您父親。您出生在那兒。
妮拉·瓦赫達提：對。他們1927年在喀布爾認識的。在王宮舉辦的一次正式晚宴上。我母親陪著她父親，也就是我外公，他奉派前往喀布爾，為阿馬努拉國王的改革做顧問。您了解阿馬努拉國王嗎？
我們坐在妮拉·瓦赫達提家的客廳裡。這是一間小公寓，位於一座住宅大樓的第三十層。小城名叫庫爾貝瓦，就在巴黎西北郊。房間很小，燈光昏暗，沒有太多的裝飾，僅有一張沙發，鋪著番紅花顏色的軟墊，一張咖啡桌，兩個大書架。她背對窗戶坐著，窗子敞開著，好讓煙散出去。她一根接一根地吸煙。
依妮拉·瓦赫達提所述，她今年四十四歲。她是個極具魅力的女人，即便美貌的巔峰已過，卻只是稍有減損。高高的，也是高貴的顴骨，好皮膚，細腰。她有一雙聰穎而飽含風情的眼睛，目光犀利，從中可以同時感覺到評判，試探，吸引和挑逗。我認為，這雙眼睛仍然可以稱得上一副令人敬畏的誘惑工具。她沒化妝，只塗了口紅，不過蹭跑了一點，零落在唇線之外。她頭上包了一塊印花的方巾，穿一件褪色的紫襯衫，工裝褲，沒穿襪子，也沒穿鞋。雖然剛到上午十一點，她卻開了一瓶霞多麗，根本沒有冰過。她友好地問我要不要喝一杯，我謝絕了。
妮拉·瓦赫達提：他們有過很多國王，他是最好的。
我發現，她這句話在代詞的選擇上很有意思。
艾蒂安·布斯圖勒：“他們？”您不認為自己是阿富汗人嗎？
妮拉·瓦赫達提：可以這麼說，我和我自己離了婚，和我更令人煩惱的那一半。
艾蒂安·布斯圖勒：我很想知道為什麼會這樣。
妮拉·瓦赫達提：如果他成功了，我說的是阿馬努拉國王，我可能會給您一個完全不同的答案。
我請她做些解釋。
妮拉·瓦赫達提：是這樣的，國王有天早晨一醒過來，就宣布計劃，要重塑國家，如果有必要，扒房牽牛，哭爸喊娘也在所不惜，一定要建成一個新的、更文明的國度。藉著真主！他說。其中一項就是不許再戴面紗。您想想，布斯圖勒先生，在阿富汗，婦女竟然會因為穿布卡而遭到逮捕！等他妻子索拉雅王后臉上沒有遮蓋，就出現在公共場合的時候，人們又是什麼反應呢？ 。毛拉們肚子裡的氣啊，完全可以把一千艘興登堡飛艇吹上天。一夫多妻也不行了，他說的。這可是在這樣一個國家，您知道，歷代國王的后宮粉黛足以組成一個個軍團，國王們馬不停蹄地做父親，大部分孩子都沒正眼瞧過。他宣布，從此以後，男人不能強行娶你們為妻，新娘父親也不准收聘禮，勇敢的阿富汗婦女啊，童婚也被禁止了。還有一項：你們全都得上學。
艾蒂安·布斯圖勒：這麼看他是個空想家。
妮拉·瓦赫達提：或者是個傻瓜。我一向認為這種路線危機四伏，難以維繫。
艾蒂安·布斯圖勒：他後來怎麼樣了？
妮拉·瓦赫達提：不出所料，下場很慘，布斯圖勒先生。聖戰來了，毫無疑問。他們宣布對他發動聖戰，那些毛拉們，部落的頭人們。想像一下一千隻拳頭高高舉起的樣子吧。您瞧，國王挪動了大山，可他陷入了狂熱分子們的汪洋大海，您也很清楚海床一旦搖晃起來會發生什麼，布斯圖勒先生。大鬍子們的叛亂就像海嘯一樣，猛烈地撲向可憐的國王，把他捲起來，讓他在波峰浪谷間無助地顛簸，然後把他甩出去，拋到印度的海岸上，再然後是意大利，最後是瑞士，到了那兒，他才從污泥中爬出來，慢慢成了個流亡的老頭子，在破滅的幻想中死去。
艾蒂安·布斯圖勒：那個新生的國家呢？我猜它並不符合您的要求。
妮拉·瓦赫達提：反過來說同樣成立。
艾蒂安·布斯圖勒：所以您在1955年來了法國。
妮拉·瓦赫達提：我來法國是因為我希望把女兒救出來，讓她免於一種不可挽救的人生。
艾蒂安·布斯圖勒：您指的是什麼樣的人生？
妮拉·瓦赫達提：我不想讓她違背自己的意願和天性，變成一個勤勞而悲傷的女人，一輩子俯首為奴，忍氣吞聲，永遠處於恐懼的狀態，不敢拋頭露面，不敢說話，總是害怕做錯事情。這樣的女人在西方，比如說在這兒，在法國，卻深受某些人的推崇，她們變成了女英雄，只是因為她們過著艱辛的生活，而那些在遠方推崇她們的人，自己卻連穿著鞋走一天都無法忍受。這樣的女人眼睜睜地看著自己的慾火被熄滅，夢想被拋棄，可是最糟糕的，布斯圖勒先生，如果您遇見這樣的女人，她們還會露出微笑，假裝自己根本不曾有過疑慮。彷彿她們過著人人艷羨的生活。可是您靠近一些看，就會看到她們無助的樣子，看到絕望，看到它如何證明她們的好心情都是表演，都是虛偽的謊言。真可悲啊，布斯圖勒先生。我不想在女兒身上看到這些。
艾蒂安·布斯圖勒：我在想，她能理解這些嗎？
她又點了一支煙。
妮拉·瓦赫達提：唉，孩子們永遠都不會事事如你所願，布斯圖勒先生。
到了急診室，一個脾氣暴躁的女護士指示帕麗在掛號台等著。旁邊有個帶腳輪的文件架，堆滿了剪貼簿和記錄紙。帕麗感到吃驚，竟然有人自願耗去青春歲月接受培訓，到頭來只是為了一份把他們放到這種地方的職業。她真是不能理解。她憎惡醫院。她討厭看到狀況糟糕的人，討厭病懨懨的氣味，吱吱嘎嘎的輪床，掛著單調畫片的走廊，天花板上接連不斷的廣播尋呼。
德勞內大夫比帕麗預想的要年輕。他鼻子細長，薄嘴唇，密密實實的金色捲髮。他帶她走出急診室，穿過兩扇彈簧門，進了大走廊。
“您母親來的時候，”他用一種神秘兮兮的口氣說，“醉得相當厲害……您好像並不意外。”
“對。”
“有些護理人員也不吃驚。她們說她是這兒的常客。我是新來的，所以當然了，以前從來沒見過令堂。”
“她嚴重嗎？”
“她脾氣非常不好。”他說，“還有，我覺得她非常戲劇化。”
兩個人同時咧嘴笑了一下。
“她會沒事的吧？”
“從目前來看是的。”德勞內大夫說，“可是我必須提出建議，非常嚴肅的建議，她得把酒減下來。這一次她很幸運，可下一次就難說了。”
帕麗點點頭。 “她人在哪兒？”
他帶她回到急診室，轉過拐角。 “三床。我很快就把出院手續拿過來。”
帕麗謝了他，走到母親床邊。
“嗨，媽芒。”
媽芒疲倦地笑了笑。她頭髮亂糟糟的，襪子一樣一隻，額頭用繃帶包紮過了，左腕上連著靜脈注射管，無色的液體滴落。她身上的病號服穿得不對，沒有係好，前襟敞著口，帕麗能看到一小段母親剖腹產後留下的疤，一條縱向的粗線，顏色很深。幾年前她問過母親，為什麼她這道疤與慣例不同，不是橫切出來的，媽芒解釋說，大夫當時說是某種技術上的原因，可她想不起來了。重要的是，她說，他們把你掏出來了。
“我毀掉了你的夜晚。”媽芒低聲說。
“因為你出事了。我來接你回家。”
“我可以睡上一個星期。”
她慢慢合上了眼，不過仍然在用一種倦怠、困頓的聲音說著話。 “我坐著看電視來著。我餓了。我進了廚房，想找點麵包，橘子醬。我滑倒了。我不清楚怎麼回事，也不知道踩到什麼了，可我摔倒的時候，頭打到了烤箱的門把手。我想我昏迷了一分鐘，也許兩分鐘吧。坐下，帕麗。你像個鬼影。”
帕麗坐下了。 “醫生說你喝了酒。”
媽芒把眼睛睜開一條縫。雖然頻繁光顧醫院，可她對醫生的反感有增無減。 “那個小屁孩？小流氓。他懂什麼？嘴裡還留著他母親的奶頭味兒。”
“你老開玩笑。只要我一提這事。”
“我累了，帕麗。換個時間再罵我吧。老虎凳想跑也跑不掉。”
她很快就睡著了。打著呼嚕，毫無魅力可言，她只有爛醉之後才這樣。
帕麗坐在床邊的凳子上，等著德勞內大夫，想像著於連坐在燈光昏暗的桌邊，菜單拿在手裡，向波爾多高腳杯對面的克里斯蒂安和奧雷莉解釋著這場危機。他剛才提出要陪她來醫院，可這話說得更像是敷衍，只不過是出於禮節。不管怎麼說，讓他來這兒都不是個好主意。如果德勞內大夫覺得在此之前，他已經見識了戲劇化……儘管如此，就算他不能陪她過來，帕麗也希望他不要自顧自地去吃晚飯。可他去了。她現在仍然覺得有點驚訝。他滿可以跟克里斯蒂安和奧雷莉解釋一下。大家可以另挑一個晚上，換一下訂座的時間。可於連去了。這不只是粗心的問題。不。這樣做是懷著惡意的，是存心的，是拿刀子傷人。他有這能力。帕麗可不是才明白過來。最近她很想知道，他是不是還有這方面的偏好。
媽芒第一次遇見於連，也是在急診室，跟這一間可不一樣。那是十年前了，是1963年，帕麗十四歲的時候。他開車送一個偏頭疼發作的同事過來。媽芒領著帕麗。那一次帕麗是病人，在學校的體操課上，她扭傷了腳踝，傷得很厲害。帕麗躺在輪床上，於連拉了把椅子進房間，便和媽芒聊上了。帕麗現在想不起來他們倆當時都談了什麼。她只記得於連說：然後是媽芒那百說不厭的回答：“不，沒那個s。波斯語裡是'仙女'的意思。”
那個星期晚些時候，一個雨夜，他們約了於連吃晚餐，地點是聖日耳曼大街邊上的一間小酒館。此前在家裡，媽芒演示了一番什麼才叫磨磨蹭蹭。她拿不定主意要穿什麼，最後終於決定下來，崧藍色的裙子，配緊身圍腰，戴晚裝長手套，尖頭的細高跟鞋。甚至進了電梯，她還在問帕麗：“沒那麼對吧？你覺得呢？”
大家飯前先抽煙，三個人都抽，媽芒和於連還拿特大號的磨砂玻璃杯喝啤酒。等兩人都喝完，於連又要了兩大杯，還有第三輪呢。於連穿著白襯衫，打領帶，方格子的晚裝西服，一個有教養的男人，彬彬有禮，收放自如，時而輕鬆微笑，時而放聲大笑。此前在急診室昏暗的燈光下，帕麗都不曾注意，他只在鬢角有少許花白，她估計他的年紀和媽芒不相上下。他通曉時事，津津樂道於戴高樂對英國加入歐洲共同市場的否決。出乎帕麗的意料，這些話題在他講來倒也不失有趣。媽芒問到了，他才交底，說他已經開始在索邦教經濟學了。
“做教授？非常迷人。”
“噢，才沒有呢。”他說，“改天你來聽聽課，馬上就能把這種看法扳過來。”
“沒準兒我真去。”
帕麗能看出來，媽芒已經喝高了。
“沒準兒哪天我偷偷溜進去，看你育人。”
“育人？你可真沒忘我是教經濟理論的，妮拉。你要真來的話，就會發現學生們拿我當笨蛋。”
“呃，這我可不信。”
帕麗也不信。她猜測，肯定有大把的學生想和於連睡覺。在餐桌上，她小心翼翼，免得讓人發現她在看他。他有一張典型的黑色電影裡的臉，一張最適合拍黑白片的臉，活動百葉窗把一條條平行的暗影鋪在他臉上，香煙一縷，從他臉旁裊裊而上。還有一縷頭髮，像個圓括號，精準地搭落在他的眉梢，非常優雅——也許過於優雅了。雖然這縷頭髮實際上只是未經計算掉下來的，可帕麗注意到，他就是不肯抬抬手，把它整理妥帖。
他問起媽芒開的小書店。它位於塞納河對岸，阿爾科勒橋的另一頭。
“你有爵士樂的書嗎？”
“有啊。”媽芒說。
屋外雨聲高亢，小酒館也愈發喧鬧。跑堂的給他們端來奶酪泡芙和火腿烤串，媽芒和於連隨即展開了冗長的討論，涉及巴德·鮑威爾、桑尼·斯蒂特、迪齊·吉萊斯皮，以及於連深以為愛的查理·帕克。媽芒告訴於連，她更喜歡切特·巴克和邁爾斯·戴維斯的西岸爵士，他聽過嗎？帕麗沒想到媽芒這樣喜歡爵士，對這麼多不同風格的音樂家如此熟悉。她受到了打擊，這可不是第一次了，她既感到像小孩子一樣對媽芒的崇拜，同時也有一種不安的感覺，因為她對自己的母親並沒有完全了解。有一件事倒不讓人吃驚，那就是媽芒對於連既輕鬆隨意，又技藝精湛的引誘。媽芒幹起來得心應手。在吸引男人的注意力上，她向來不會覺得力不從心。對男人們，她總是狼吞虎咽。
帕麗看著媽芒，看她嬌聲低語，被於連的笑話逗得咯咯直樂，看她歪起腦袋，心不在焉地捻著一縷頭髮。她又一次感到驚奇，全因媽芒如此年輕，如此美麗。雖說她身為母親，卻只比她大二十歲。她長長的黑髮，飽滿的胸，攝人魂魄的眼睛，臉上散發出古典王族迫人的輝光。更讓帕麗驚奇的是，她和媽芒的相似之處竟然如此之少，自己長了一雙嚴肅而無神的眼睛，長長的鼻子，笑起來就看得見齒縫，還有這對小乳房。但凡她也有美貌可言，也只是最樸素、最凡塵的那種美。待在媽芒身邊，帕麗總會想到，自己這副模樣只配得上普普通通的布衣。偶爾，是媽芒讓她產生這樣的想法，儘管那層意思總是隱藏在恭維之辭的特洛伊木馬里。
她會說，你很幸運，帕麗。你不必太努力工作，就能讓男人們認真地對待你。他們一定會重視你的。太漂亮，只會把事情搞砸。她大笑起來。噢，聽我說。這可不是我的經驗之談。當然不是了。只是觀察。
你在說我不漂亮。
我在說你別老想著漂亮。再說了，你蠻可愛的，這就夠好的了。我向你保證，親愛的。甚至更好。
帕麗相信，她也不太像父親。他是個高個子，面容嚴肅，大腦門，尖下巴，薄嘴唇。在自己的房間裡，帕麗留了幾張父親的照片，出自她在喀布爾家裡度過的童年時代。 1955年，也就是媽芒和她搬到巴黎的時候，父親病倒，沒過多久就死了。帕麗常常看著父親的舊照，特別是他們倆——她和父親的那張黑白合影，他們站在一輛老式美國汽車前，父親靠著汽車的擋泥板，把她摟在懷裡，兩個人都在微笑。她記得有一次和父親坐在一起，他往衣櫥上畫長頸鹿和長尾巴猴子。父親讓她給一隻猴子塗顏色，抓著她的手，一筆一畫，耐心地教她。
看著照片上父親的臉，一直以來都存在的那種感覺在帕麗心頭再度升起。從記事的時候起，她一直都有這種感覺，這種在她的生活中，某種東西或某個人缺失的感覺，對她自身的存在來說，缺失的東西或人又是不可或缺的。有時候，這種感覺朦朦朧朧，像一個信號，穿越了晦暗的小徑和浩瀚的荒野，化作收音機裡一聲細弱的呼叫，遙遠而飄忽不定。還有些時候，這種缺失的感覺卻是那樣清晰，那樣親密，彷彿觸手可及，讓她的心猛然沉落下去。比如兩年前在普羅旺斯，帕麗看到農屋前有棵大橡樹的時候。還有一次是在杜伊勒里公園，她看到有個年輕的母親拉著紅色的玩具車，車裡坐著她兒子。帕麗想不明白。她曾經讀到過一篇報導，說的是一個土耳其中年男子突然陷入了深度抑鬱，而就在此時，他完全不知道有過的雙胞胎兄弟正劃著獨木舟，在亞馬遜雨林中漂流，致命的心髒病突然發作。要想清晰地反映她的感受，這件事是最接近的。
她曾和媽芒談過。
好了，我親愛的，這沒什麼神秘的。媽芒說。你想你父親了。他從你的生活中消失了。你有這種感覺也很自然。肯定是這麼回事。到這兒來。親媽芒一下。
媽芒的回答完全合理，可還是不能令人滿意。帕麗的確相信，如果父親還活著，還和她在一起，她會感覺更加充實。可她明明記得，就算她小時候，和父母一起住在喀布爾的大宅子裡，她已經有這種感覺了。
吃完菜不久，媽芒暫時告退，去了酒館的洗手間，於是帕麗有了幾分鐘的時間，單獨和於連在一起。他們談起了帕麗一星期前看過的一部電影，讓娜·莫羅在片中扮演賭徒，他們還談了談學校和音樂。她講話的時候，他把胳膊肘放到餐桌上，朝她湊近了一些，全神貫注地聽著，又是微笑，又是皺眉，目光始終沒有離開過她。這是表演，帕麗告訴自己，全都是他裝出來的。油滑的行為，他專門做給女人看的，現在就在做，當場就做了，想和她調調情，拿她找樂子。然而，在他不屈不撓的注視下，她難以自禁地脈搏加快，小腹一陣緊似一陣。她發現自己正在用一種矯揉造作，假裝世故的可笑腔調講話，一點也不像她正常說話的樣子。她知道自己正在這樣做，卻停不下來。
他告訴她，他結過一次婚，時間很短。
“真的？”
“幾年前的事。我三十歲的時候。那會兒我住在里昂。”
他娶過一個比他大的女人。婚姻沒法持續，因為她對他有著非常強烈的佔有欲。此前媽芒還在桌上的時候，他沒透露過這些。 “老實說，那是一種肉體上的關係。”他說，“那完全是性。她想佔有我。”說這些話的時候，他看著她，露出一絲咄咄逼人的微笑，小心翼翼地揣度著她的反應。帕麗點了支香煙，努力不動聲色，就像芭鐸一樣，就像成天都有男人對她講這種事情。可是心裡頭呢，她正在顫抖。她知道，一種小小的背叛行為已經在餐桌上付諸實施，有點兒像偷食禁果，不是完全無害，但絕對驚心動魄。媽芒回來了，重新梳過頭，補了口紅，他倆鬼鬼祟祟的時刻便戛然而止。對媽芒橫插一槓，帕麗忽然生出些怨憤，但立刻便被悔恨壓服。
大約一周之後，她再次見到了他。那是早晨，她拿著一大碗咖啡，正要去媽芒的房間。她發現他就坐在媽芒床頭，正在戴手錶。她沒想到他過了夜。她在走廊裡，透過門縫瞅見他。她站在那兒，在地上生了根，碗拿在手中，嘴裡就像吞進了一團幹泥巴。她看著他，他背上的皮膚毫無瑕疵，肚腩微微鼓凸，兩腿中間黑糊糊的，一部分擋在凌亂的床單下。他扣好手錶，從床頭櫃上拿起香煙，點著了，然後漫不經心地把目光甩給她，好像始終知道她就在那兒。他朝她默默一笑。後來媽芒在淋浴間裡說了句什麼，帕麗趕快轉身走掉。她竟然沒被咖啡燙著，真是奇蹟。
在大約六個月的時間裡，媽芒和於連成了情人。他們常常去看電影，去博物館，也去小畫廊，那裡展出的作品往往出自沒什麼名氣的畫家，頂著外國名字，正在奮鬥。一個週末，他們駕車去了阿卡雄的海灘，就在波爾多附近，回來時帶著曬黑的臉和一箱紅酒。於連帶她參加大學教員的活動，媽芒請他出席書店裡的作家朗讀會。一開始帕麗還跟著——於連要她去，似乎是為了取悅媽芒——沒過多久她就開始找藉口待在家裡。她不願意去，也不能去。去了就難以忍受。她說她太累了，要不就說她感覺不舒服。她說她要去朋友科萊特家學習。從二年級開始，科萊特就成了她朋友。她是個乾瘦的，看上去弱不禁風的女孩，留著軟塌塌的長頭髮，鼻子好像烏鴉嘴。她喜歡讓人瞠目結舌，老說一些離譜的、噁心的事情。
“我敢打賭他很失望。”科萊特說，“因為你沒跟他們一起出去。”
“嗯，就算他失望，他也沒表現出來。”
“他不會表現出來的，對嗎？讓你媽怎麼想？”
“想什麼？”帕麗問。儘管她知道，她當然知道，可她想听人說出來。
“想什麼？”科萊特的語氣變得既會心，又興奮，“想他和她在一起是為了得到你。你才是他想要的。”
“好噁心。”帕麗說，心裡一陣亂跳。
“也許你們兩個他都想要。也許他喜歡大家擠一個床。要是這種情況，我想請你替我也美言幾句。”
“討厭死了，科萊特。”
有時，媽芒和於連出去的時候，帕麗便在走廊裡脫掉衣服，看著大鏡子裡的自己。她挑剔著自己的身體。太高了，她想，太不勻稱了，太……太實用了。媽芒的魔鬼曲線完全沒有遺傳給她。有時她就這樣光著身子，走進她母親的房間，躺到床上，她知道這是媽芒和於連做愛的地方。帕麗躺在那兒，一絲不掛，閉著眼，心臟猛烈捶擊，迷醉於意亂神迷，有種嗡嗡的感覺蕩漾開來，席捲了她的胸，她的腹，一直向下。
結束了，理所當然。他們結束了，媽芒和於連。帕麗得到了解脫，但並不吃驚。男人們到了最後，總是讓媽芒失望。他們永遠都會變成不完美，悲慘地告別她為他們圈定的無論什麼理想形象。以歡樂和熱情開始，總是結束於輕易的指責和惡毒的語言，突如其來的怒火和哭泣，摔鍋砸碗，然後全然失控。高潮迭起的大戲。媽芒就是不能在沒有過度的情況下開始，或者結束一段戀情。
接下來的一段時間不出所料，媽芒會發現，孤獨突然有了好味道。她待在床上，睡衣外面套舊棉服，變成公寓裡一個疲倦、消沉、悶悶不樂的人形。帕麗知道，別理她。她的安慰和陪伴統統不受歡迎。沮喪的心境通常會持續幾個星期，跟於連這一次則遠為長久。
“噢，他媽的！”媽芒現在說話了。
她正要從床上坐起來，醫院的病號服仍然穿在身上。德勞內大夫已把出院證明給了帕麗，護士正在幫媽芒取下胳膊上的靜脈注射管。
“怎麼了？”
“剛想起來。過幾天我有個採訪。”
“採訪？”
“一份詩歌雜誌的人物特寫。”
“太好了，媽芒。”
“他們還要給文章配張照片。”她指了指自己額頭上縫合過的傷口。
“我敢保證，你一定能找到漂亮的辦法把它擋住。”帕麗說。
媽芒嘆了口氣，把目光移開。護士猛地拔出了針頭，只見媽芒臉上抽搐了一下，朝那女人吼了一句，既不中聽，也沒必要。
《阿富汗夜鶯》節選
——妮拉·瓦赫達提訪談錄
作者：艾蒂安·布斯圖勒
《視差》第84期（1974年冬季號），第36頁
我再次環顧公寓，書架上一個相框引起了我的注意。照片上是個小女孩，蹲在野草叢生的田野裡，正在全神貫注地撿東西，也許是某種漿果。她穿著明黃色的外套，釦子扣到領口，與頭頂灰暗的天空形成了鮮明的對照。背景裡有一間石頭蓋的農舍，百葉窗關著，木瓦覆蓋的屋頂破破爛爛。我問起這張照片。
妮拉·瓦赫達提：我女兒帕麗。和“巴黎”差不多，但沒s，意思是“仙女”。這張照片是我們去諾曼底的時候拍的，我們倆。我想那是1957年的事，她肯定已經八歲了。
艾蒂安·布斯圖勒：她現在在巴黎嗎？
妮拉·瓦赫達提：她在索邦學數學。
艾蒂安·布斯圖勒：您肯定很驕傲。
她笑了笑，聳聳肩。
艾蒂安·布斯圖勒：我對她的職業選擇有點吃驚，因為您獻身於藝術。
妮拉·瓦赫達提：我不知道她從哪兒獲得了這種能力。那麼多難以理解的公式啊，理論啊。可我猜這些東西對她來說就不是難以理解的了。我連乘法都不會，我自己。
艾蒂安·布斯圖勒：也許這是她反叛的方式。我想您對反叛還是略知一二的。
妮拉·瓦赫達提：那是。可我是正兒八經地反叛。我又喝酒又抽煙，還談戀愛。誰用數學來反叛呢？
她大笑起來。
妮拉·瓦赫達提：還有，她應該是人們常說的那種無因的反叛。我給了她可以想像的所有自由。她一無所求。她什麼也不缺。她現在和別人同居。那個人年紀比她大好多，迷人到了過分的地步，博學，風趣。毫無疑問，一個狂熱的自戀者，自我意識有整個波蘭那麼大。
艾蒂安·布斯圖勒：您不贊成。
妮拉·瓦赫達提：我贊不贊成都無關緊要。這是法國，布斯圖勒先生，不是阿富汗。年輕人不必靠父輩的恩准來決定生死。
艾蒂安·布斯圖勒：那麼您女兒和阿富汗沒有什麼瓜葛了？
妮拉·瓦赫達提：我們離開的時候她才六歲。她對那段日子的記憶非常有限。
艾蒂安·布斯圖勒：您肯定不是這樣的。
我請她給我講講她早年的生活。
她短暫告退，離開了房間。回來時，她遞給我一張皺巴巴的老照片。一個表情嚴厲的男人，身材魁偉，戴著眼鏡，頭髮油光水滑，梳成無可挑剔的分頭，正坐在桌邊讀書。他穿著尖領西裝，雙排扣的馬甲，白色的高領襯衫，打著領結。
妮拉·瓦赫達提：我父親。 1929年。我出生的那年。
艾蒂安·布斯圖勒：他看上去是個大人物。
妮拉·瓦赫達提：他屬於喀布爾的普什圖貴族階層，受過高等教育，舉止上無懈可擊，善於交際，但很有分寸。也是個極為善談的人，至少在公共場合是這個樣子。
艾蒂安·布斯圖勒：私下里呢？
妮拉·瓦赫達提：您猜猜看，布斯圖勒先生。
我拿起那張照片，又看了看。
艾蒂安·布斯圖勒：冷漠，請恕我直言。陰沉。難以參透。不肯妥協。
妮拉·瓦赫達提：我非得讓您和我來一杯。我討厭……不，我憎惡一個人喝酒。
她給我倒了一杯霞多麗。出於禮貌，我抿了一小口。
妮拉·瓦赫達提：他手冰涼，我父親。不管什麼天氣，他的手總是涼涼的。可他總是穿著西裝，同樣不管天氣如何。衣服都是精工細做，有棱有角。軟呢帽也是。當然了，還有尖皮鞋，雙色的。他很英俊，我覺得是，不過是那種一本正經的英俊。而且呢——這一點我後來才明白過來——而且有一種裝腔作勢的，有點可笑的，虛假的歐洲範兒——完全是裝出來的，毫無疑問。他每個星期都去打草地滾球，打馬球，還有個令人垂涎的法國妻子，所有這一切，年輕而進步的國王都大力支持。
她摸了摸自己的指甲，暫時什麼也不說了。我把錄音機裡的磁帶翻了面。
妮拉·瓦赫達提：我父親睡他自己的房間，我母親和我睡。大多數時間，他都出去和部長們、國王的顧問們一起吃午餐。要不然他就出去騎馬，打馬球，打獵。他喜歡打獵。
艾蒂安·布斯圖勒：這麼說您見他的時候不多。他是個不在場的形象。
妮拉·瓦赫達提：不完全是。他很留心，每隔兩三天就陪我待幾分鐘。他走進我房間，坐到床上，這就是讓我往他腿上爬的信號。他把我擱到膝蓋上，顛我一會兒，我倆都沒什麼話講，最後他說：“好了，妮拉，咱們現在干點什麼呢？”有的時候，他會讓我從他胸前的衣袋裡扯出手帕，然後讓我把它疊起來。當然了，我只是把它團成一團，再塞回他口袋裡，他做出一副吃驚的樣子，裝出來的，可我覺得那樣子滑稽死了。我們翻來覆去地玩這個，直到他煩了，很快他就煩了。然後他用大涼手摸摸我腦袋瓜，說：“爸爸現在得走了，我的小鹿。你撒歡去吧。”
她把照片收進隔壁房間，又回來，從抽屜裡取出另一包香煙，點了一支。
妮拉·瓦赫達提：那是他對我的愛稱。我喜歡。我常常在花園裡跳來跳去——我們有個非常大的花園——唱著：“我是爸爸的小鹿！我是爸爸的小鹿！”沒過太久，我就發現這愛稱是多麼不吉利。
艾蒂安·布斯圖勒：我不明白。
她笑了。
妮拉·瓦赫達提：我父親獵鹿啊，布斯圖勒先生。
如果步行的話，走幾個路口就能到媽芒的公寓，可是雨又下大了。在出租車的後座上，媽芒裹著帕麗的雨衣，縮成一團，無言地盯著窗外。這一瞬間，她在帕麗的眼中變老了，比她四十四歲的年紀要老上許多。又老又瘦，脆弱不堪。
帕麗有一陣子沒來媽芒的公寓了。她開了鎖，和媽芒一進屋，就發現廚房的台子上堆滿了臟酒杯，開了口的袋裝薯條，沒煮過的意大利面，無法辨認的食物結了塊，成了盤子裡的化石。桌子上放著個塞滿空酒瓶的紙袋，歪歪斜斜的，眼瞅著就要翻倒。帕麗看到了地板上的報紙，有一張浸透了今天早些時候濺出的血，在它上面，是一隻落單的粉紅色羊毛襪。看到媽芒的生活空間竟然是這種狀態，帕麗嚇了一大跳。她也感到了愧疚。出於對媽芒的了解，這種效果也許是有意為之。可她馬上又恨起剛才這個想法來了。於連就是這樣想的。她想讓你內疚。在過去的一年中，這種話他已經對她說過好幾次了。她想讓你內疚。他第一次這樣說的時候，帕麗還有一種解脫的感覺，覺得自己得到了理解，對他心存感激，因為他心直口快，說出了她不能，或者不會說的話。她以為自己找到了盟友。但這些天來，她開始疑惑了。從他的話裡，她捕捉到了一絲卑鄙，一種令人不安的善良的缺失。
臥室的地板上散落著一件件衣服、唱片、書，還有更多的報紙。窗台上，漂浮著煙頭的半杯水已經變黃。她把書和舊雜誌從床上扒拉下去，扶媽芒鑽到毯子下。
媽芒仰望著她，手背搭在包紮過的額頭上。這姿勢讓她看起來就像無聲電影裡要暈倒的女演員。
“你會好起來的吧，媽芒？”
“我可不這麼想。”她說。這句話說的可不像在祈求關心。媽芒用的是一種模糊、厭煩的聲音，聽起來疲倦而誠懇，而且不留餘地。
“你別嚇唬我，媽芒。”
“你這就走？”
“你要我留下來嗎？”
“對。”
“那我就留下來。”
“把燈關了。”
“媽芒？”
“嗯？”
“你要吃藥嗎？你已經停了嗎？我看你已經停了，我很擔心。”
“別訓斥我。把燈關了。”
帕麗關了燈。她坐在床邊，看著母親入睡，然後邁進廚房，投身於艱鉅的清理任務。她找到一雙手套，開始洗碗。她洗了牛奶放酸、味道嗆人的杯子，麥片放壞、結成硬殼的碗，食物長了叢叢綠毛和黴菌的盤子。她想起在於連家頭一回洗碗，正是他倆初次上床後的隔天早晨。於連煎了蛋捲。她多麼喜歡做這種簡單的家務啊，她在他家洗碗池子裡刷著盤子，而他在唱機上放起了一首簡·伯金的歌。
去年，也就是1973年，她才和於連重新有了聯繫，差不多十年來的頭一次。她在加拿大使館外遊行的時候撞見他，當時學生們正在抗議獵殺海豹。帕麗不想去，同時還有一篇亞純函數的論文沒有寫完，但科萊特非拉上她不可。那段時間她們住在一起，可這種安排讓彼此之間越來越不愉快。科萊特抽上了大麻。她綁髮帶，穿鬆鬆垮垮的洋紅色套頭衫，上面繡著鳥和雛菊。她把一些長頭髮、蓬頭垢面的男孩帶回家，他們吃帕麗的食物，彈難聽的吉他。科萊特總是上街，喊叫著，譴責虐待動物、種族主義、奴隸制、法國在太平洋的核試驗。家裡也總是鬧哄哄的，總有帕麗不認識的人進進出出。他們單獨相處時，帕麗感到了兩人之間一種新的緊張狀態，科萊特總是帶著一種傲慢，一種針對她的無言的責備。
“他們在撒謊。”科萊特勁頭十足地說，“他們說方法是人道的。人道！你知道他們用什麼往腦袋上打嗎？刺棒！很多時候，可憐的動物甚至還沒死呢，那些王八蛋就伸出鉤子鉤住它，把它往船上拖。它們活活地就給剝了皮，帕麗，活活地呀！”科萊特說最後這句話時的樣子，她強調的語氣，弄得帕麗直想道歉。為了什麼，她不太清楚，但她知道這些天來，待在科萊特身邊，聽著她的指責，感受著她如此之多的義憤，帕麗真覺得自己被勒得喘不上氣。
到場的只有三十來人。謠傳碧姬·巴鐸會露面，結果證明，謠傳就是謠傳。科萊特對集會人數感到失望。她激動地和一個名叫埃里克的男青年爭論著。此人很瘦，面無血色，戴著眼鏡，帕麗斷定就是他負責組織這次遊行。可憐的埃里克。帕麗很同情他。科萊特倒仍然充滿了激情，一馬當先，帕麗拖著腳走在隊伍後面，身邊有個平胸女孩在喊口號，帶著一種神經兮兮的興奮勁兒。帕麗的眼睛一直看著人行道的方向，拼命讓自己不要太打眼。
在街角，有人拍了拍她的肩膀。
“你一副等人救命的樣兒。”
他穿花呢夾克、毛衣和牛仔褲，戴羊毛圍巾。他頭髮更長了，也更老了一些，但越老越優雅，有些女人到了他這個年紀，想必會因此覺得不公平，甚至讓人生氣。他仍然偏瘦，健壯，幾條魚尾紋，兩鬢更顯得花白，臉上帶著少許疲倦。
“沒錯。”她說。
兩人親了親臉，他問她願不願意一起喝杯咖啡，她說願意。
“你朋友看起來很生氣。氣得要殺人了。”
帕麗朝身後瞟了一眼，看到科萊特與埃里克站在一起，還在喊叫著，上下揮舞著拳頭，可笑的是，她卻怒視著他們倆。帕麗使勁憋住笑——真要笑出來，可就等於捅了馬蜂窩。她聳聳肩，表示歉意，然後溜走了。
他們去了一家小咖啡館，坐到臨窗的桌邊。他點了咖啡和千層酥，一人一份。帕麗看著他和男招待講話，語氣和藹卻不失威儀，不禁想起自己還是少女的時候，每當他過來接媽芒，她的心都會撲通撲通亂跳，就和現在一樣。她突然自慚形穢起來——她咬過的指甲，沒搽粉的臉，打了卷的、軟耷耷的頭髮——真希望自己出門前洗過澡，吹過頭髮，可當時太晚了，科萊特焦躁不安地踱著步，活像動物園裡的困獸。
“真沒看出來你是抗議分子。”於連說著，為她點著了香煙。
“我不是。這事兒內疚比信念多。”
“內疚？對捕獵海豹？”
“對科萊特。”
“噢，沒錯。你知道的，我看我都有點怕她了。”
“咱倆一樣。”
他們哈哈一笑。於連把手伸過桌子，摸摸她的圍巾，又把手放下。 “人人都說女大十八變，所以這種話我不講。可你迷人極了，帕麗。”
她捏了捏自己雨衣上的大翻領。 “是嗎，就憑這件的行頭？”科萊特告訴過她，這是個愚蠢的習慣，每當男人對她產生好感，尤其是恭維她的時候，她便用這種自嘲式的插科打諢來掩飾自己的緊張。她對媽芒那種渾然天成、充滿自信的處世方式生出了嫉妒。這種感覺不是第一次，也遠非最後一次。
“接下來，你肯定會說我人如其名了。”她說。
“噢，不。得了吧。那太沒勁了。恭維女人是門藝術，你知道的。”
“我不知道。但我肯定你知道。”
男招待端來了糕點和咖啡。他往桌上放杯子、擺盤子的當口，帕麗盯著他的手，也看著自己冒汗的掌心。她這輩子已經有過了四個情人，她知道，跟媽芒這麼大的時候相比，這幾個人可不算多，甚至比不上科萊特。她太謹慎，太精明，太容易妥協，也太容易適應別人了，可總的來說比媽芒或科萊特穩定，折騰得也沒那麼厲害。但是這些品質不足以吸引結群結隊的男人。她誰也沒愛過——儘管她對其中一位撒過謊，說她愛他——在這幾個男人身上，無一例外，她都寄託了對於連的思念，她想著他，想著他漂亮的臉，那張臉帶著自己隱秘的光，在別人身上時隱時現。
吃東西的時候，他談起了自己的工作。他說他已經有段時間不教書了，在國際貨幣基金組織工作過幾年，做債務可持續性方面的研究。他說，這份工作最大的好處就是旅行。
“去哪兒？”
“約旦，伊拉克。然後我花了兩年時間，寫了本關於非正規經濟的書。”
“出版了嗎？”
“據說出了。”他笑了，“現在我在一家私營的諮詢公司工作，就在巴黎。”
“我也想旅行。”帕麗說，“科萊特一直說，我倆應該去趟阿富汗。”
“我猜我知道她為什麼也想去。”
“好了，是我一直在想這事。我是說回那兒看看。我惦記的又不是，我想到那個國家旅行，看看我出生的地方，說不定還能找到父母和我住過的老房子。”
“你還有這種強迫症，原先我可沒看出來。”
“我很好奇。我的意思是，我記住的東西太少了。”
“我記著呢，有一次你說起過家裡的廚子。”
帕麗暗自得意，她告訴過於連的事，那麼多年了，到現在他都記得。這麼說，在斷了聯繫的這段時間裡，他肯定老想著她。他心里肯定有她。
“對。他叫納比。他也當司機。他給我父親開車，很大的一輛美國車，藍色的，帶皮篷。我記得引擎蓋上有個鷹頭。”
後來，既然於連問到了，她就跟他講了自己的學業。她選了複變數為專業方向。他用與媽芒截然不同的方式聽著——媽芒似乎厭煩這門學科，帕麗對它的熱情也讓她迷惑不解。就連假裝有興趣，媽芒都做不到。她大大咧咧地拿這事開玩笑，表面上看，似乎是在嘲弄自己的無知。哦啦啦，她笑嘻嘻地說，？她咯咯笑著，帕麗於是遷就她，可她能感覺到這種玩笑的尖刻，一種拐彎抹角的責怪，暗示著她的知識已被判定為晦澀難解，她的事業則無足輕重。無足輕重。真可笑啊，詩人也能這樣說別人。想歸想，帕麗絕不會對母親這樣講。
於連問她從數學裡體驗到了什麼，她說她得到了慰藉。
“是'畏懼'吧，我看這個詞可能更合適。”他說。
“這也是它的一部分。”
她說，數學公理的不變性，不隨意也不模糊，可以讓人從中找到安慰。雖然知道答案難以解出，但它們總能被發現。它們就在那兒，等待著，終究會有人拿著粉筆，把它們潦草地寫出來。
“你想說的是，它與生活完全不同。”他說，“生活中的問題不是沒有答案，就是答案太多，怎麼也理不清。”
“我有那麼透明嗎？”她大笑起來，用餐巾擋住自己的臉，“我覺得自己好白痴。”
“一點也不。”他說。他扯掉了餐巾，“一點也不。”
“像你學生是吧。我肯定讓你想起學生來了。”
他又問了些問題，帕麗從中看出，他對解析數論有相當的了解，而且至少是附帶著的，他也通曉卡爾·高斯和伯恩哈德·黎曼。兩人一直聊到天黑。他們喝了咖啡，接著是啤酒，不過癮，又喝了葡萄酒。然後，實在沒法再拖下去的時候，於連靠近了一些，用一種禮貌的、很有責任感的語氣說：“告訴我，妮拉怎麼樣？”
帕麗猛吸了一大口氣，腮幫子鼓著，慢慢把這口氣吐出。
於連會心地點著頭。
“她的書店可能開不下去了。”帕麗說。
“很遺憾聽到這個消息。”
“這些年生意越來越不好做。她可能不得不把書店關掉。別看她不想承認，但肯定會很痛苦。對她的打擊肯定蠻大。”
“她還在寫作嗎？”
“早不寫了。”
他很快換了話題。帕麗如釋重負。她不想談媽芒，也不想談她的酒癮，還有苦口婆心勸她繼續服藥的事。帕麗想起了那些尷尬的目光，每次她和於連獨處，而媽芒在隔壁房間換衣服的時候，於連便看著帕麗，她絞盡腦汁，想說點什麼。媽芒肯定感覺到了。難道就是這個原因，讓她和於連分了手？如果是這樣的話，帕麗隱隱約約地覺得，她這麼做倒更像是個嫉妒的情人，而不是要保護女兒的母親。
幾個星期之後，於連請帕麗搬去和他同住。他的小公寓位於左岸的第七區。帕麗答應了他。此時科萊特動輒傷人的敵意，已經讓公寓裡的氣氛變得不適合居住了。
帕麗還記得在於連家和他一起度過的第一個星期天。他們靠在沙發上，緊緊相挨。帕麗滿心歡喜，還在半夢半醒之間。於連喝著茶，兩條長腿擱在茶几上。他在讀報紙末版上的一篇評論。唱機裡放著雅克·布雷爾的歌。時不時地，帕麗把腦袋挪到他胸前，於連便低下頭，輕輕吻一吻她的眼皮、耳朵，或者鼻子。
“咱們得告訴媽芒。”
她能感覺到於連的身體一下子繃緊了。他合上報紙，摘下老花鏡，把它們放到沙發扶手上。
“她需要知道。”
“我猜是吧。”
“你'猜'？”
“不，不是。你說得對。你該給她打個電話。不過小心點。別請求她允許，也別要她祝福，肯定哪一樣你都得不到。告訴她就行了。而且讓她明白，這不是討價還價。”
“你說得倒容易。”
“嗯，也許吧。還有，別忘了妮拉是個報復心很強的女人。很遺憾我這麼說，但就是這個原因，我們分了手。她報復心強得驚人。所以我知道。這對你可不容易。”
帕麗嘆了口氣，閉上眼睛。一想到這事，她心里便揪得慌。
於連抬起手，撫摸著她的背。 “別太較真了。”
第二天，帕麗給她打了電話。媽芒已經知道了。
“誰告訴你的？”
“科萊特。”
果然，帕麗想。 “我正要告訴你來著。”
“我知道你會。你這不就告訴我了嗎？這種事瞞不住的。”
“你生氣了？”
“我生不生氣要緊嗎？”
帕麗站在窗前，伸出一根指頭，心不在焉地放到於連破舊的煙灰缸上，摸索著它藍色的鑲邊。她閉上眼睛。 “不，媽芒，不要緊。”
“哼，我倒真想告訴你，那事兒無所謂，傷不了我。”
“我不是那個意思。”
“不是才怪。”
“為什麼我想傷害你，媽芒？”
媽芒大笑起來。一種空洞而難聽的聲音。
“有時我看你啊，在你身上看不到我自己。當然看不到嘛。話說回來，我想這也不意外。我不知道你是什麼人，帕麗。我不知道你是誰，也不知道你安的什麼心。我覺得你好陌生。”
“我不明白這是什麼意思。”帕麗說。
可她的母親已經掛斷了電話。
《阿富汗夜鶯》節選
——妮拉·瓦赫達提訪談錄
作者：艾蒂安·布斯圖勒
《視差》第84期（1974年冬季號），第38頁
艾蒂安·布斯圖勒：您的法語是在這兒學的嗎？
妮拉·瓦赫達提：小時候在喀布爾我母親教的。她只跟我講法語。我們天天上課。她離開喀布爾讓我非常難受。
艾蒂安·布斯圖勒：她回法國了？
妮拉·瓦赫達提：是的，1939年，我父母離了婚，當時我十歲。父親就我一個孩子。讓我跟母親走，那絕對不可能。所以我留下來了，她去了巴黎，和她妹妹阿涅絲一起生活。父親為了緩解我的失落，就請了家庭教師，還讓我學馬術，上美術課，就是不想讓我閒下來。可是什麼也代替不了母親。
艾蒂安·布斯圖勒：她後來怎麼樣了？
妮拉·瓦赫達提：唉，她死了。納粹到巴黎的時候。不是他們殺的。他們殺了阿涅絲。我母親死於肺炎。父親沒告訴過我，盟軍解放巴黎以後他才說，可那會兒我已經知道了。我就是知道。
艾蒂安·布斯圖勒：您一定很難過。
妮拉·瓦赫達提：天塌了一樣。我愛我母親。我本來計劃戰爭以後去法國，和她一起生活。
艾蒂安·布斯圖勒：我猜您的意思是說，您和您父親相處得併不愉快。
妮拉·瓦赫達提：我們的關係非常緊張。我們吵架，總是吵，這對他倒是個新奇的經驗。他很不習慣有人跟他頂嘴，特別是女人。他申斥我，關於我穿了什麼，去了哪兒，說了什麼，怎麼說的，對誰說的。我膽子大了，不管不顧，他倒越來越像個苦行僧，越來越禁慾。理所當然，我們成了死對頭。
她咯咯笑著，伸頭到腦後，緊了緊印花方巾的結。
妮拉·瓦赫達提：後來我就開始談戀愛，一次又一次，不顧一切，而且我找的人總是不對頭，可把我父親嚇壞了。有一回是個管家的兒子，還有一次是個低級別的公務員，他幫我父親辦過事。都是些草率而任性的感情，從一開始就注定了厄運。我偷偷摸摸地約會，從家裡溜掉，然後呢，自然會有什麼人給我父親通風報信，說在大街上看見我了。他們告訴他，我正在外面撒歡兒呢。他們總是這個樣子講話——我在“撒歡兒”。要不然他們就說，我在招搖過市。於是我父親就會派出搜索隊，把我弄回去。他把我鎖在屋裡。他會在門外說，你真讓我丟臉。你為什麼讓我這樣丟臉？我該拿你怎麼辦啊？有時候他用皮帶，或是握緊的拳頭來回答這個問題。他追得我滿屋子跑。我想，他認為可以使用恐怖手段，來讓我屈服。那段時間我寫了大量的詩，很長的、讓人臉紅的詩，充滿了青春期的激情，恐怕也相當地誇張和造作。籠中的小鳥啊，帶鐐銬的戀人啊，諸如此類的東西。我並不以此為榮。
我感覺虛偽的謙虛並不符合她的性格，因此只能假定，這番話是她對自己早期作品的誠實評價。若然如此，這種評價便太過苛刻了。她這一時期的詩作其實極為出色，即便經過了翻譯，也是如此，更要考慮到她創作時還如此年輕。這些詩非常動人，意象豐富，感情飽滿，不乏洞見，而且極富魅力，優美地表達了寂寞和難以抑止的悲傷。詩中記錄了她的沮喪，也記錄了初戀的波峰與浪谷，道盡了稚愛的輝光、諾言和羅網。還常常帶有一種超驗的幽閉恐懼症的感覺，彷彿天空在不斷壓低，始終揮之不去的還有一種在暴政環境下奮力掙扎的感覺，暴政往往表現為一個從未具名的男性形象，陰森可怖，若隱若現。人們可以想見，那是對她父親的影射，這一點並不那麼隱晦難解。我把這些話講給她聽了。
艾蒂安·布斯圖勒：在這些詩中，您還掙脫了節奏、韻律和音步的束縛，而就我所知，這些特點對古典波斯語詩歌來說是不可或缺的。您對意象的使用隨心所欲。您突出了日常生活中沒有規律可循的細節。依我之見，這是非常具有開創性的。公平地說，如果您生在一個更為富庶的國家，比如說伊朗，那麼現在，幾乎可以肯定，您已經被奉為文學先鋒了。我這樣說對嗎？
她撇撇嘴，笑了一下。
妮拉·瓦赫達提：您猜好了。
艾蒂安·布斯圖勒：還有，我對您剛才說的話非常吃驚。對這些詩，您說您並不以此為榮。那麼您有過自己喜歡的作品嗎？
妮拉·瓦赫達提：您問了個棘手的問題。我想我可以作出肯定的回答，只要不考慮它們的創作過程。
艾蒂安·布斯圖勒：您的意思是結果和手段應該分開。
妮拉·瓦赫達提：我把創作過程當作一種必要的盜竊行為。如果對一部優美的作品深入挖掘，布斯圖勒先生，您一定會找出形形色色不光彩的舉動。創作意味著對他人生活的恣意破壞，把他們變成不情願，也不知情的參與者。你盜取別人的慾望，別人的夢想，偷走別人的缺陷，別人的痛苦。你拿走了不屬於你的東西。你是故意在這樣做。
艾蒂安·布斯圖勒：您就特別長於此道。
妮拉·瓦赫達提：我這樣做不是出於某種崇高、堂皇的藝術觀念，而只是因為我沒有選擇。創作的衝動實在過於強烈，如果我不屈服，就會失去理智。您問我是否引以為榮。我發現有的東西很難去誇耀，因為我知道，這是通過道德上有疑問的手段獲得的。誰吆喝誰決定吧，或者誰也別做這個決定。
她將杯中的酒一飲而盡，又拿瓶子裡剩下的給自己滿上。
妮拉·瓦赫達提：不過呢，我可以告訴您，在喀布爾一個替我吆喝的人都沒有。在喀布爾沒人把我看成是什麼先鋒，我只是個粗俗，放蕩，不道德的人物。尤其是我父親。他說我寫的東西純屬婊子的夢話。他用的就是這個字眼。他說我敗壞了他的姓氏，再也無法補救。他說我背叛了他。他不停地問我為什麼，為什麼我覺得做一個品行端正的女人就那麼難。
艾蒂安·布斯圖勒：您是怎樣回答的？
妮拉·瓦赫達提：我告訴他，我不在乎他那套品行端正的說辭。我告訴他，我才不想拿狗鍊子往自己的脖子上套呢。
艾蒂安·布斯圖勒：我猜這只會讓他更生氣。
妮拉·瓦赫達提：那當然。
我猶豫了一下，不知道接下來的話當講不當講。
艾蒂安·布斯圖勒：可我確實理解他的憤怒。
她眉毛一立。
艾蒂安·布斯圖勒：他就像個族長，對不對？而您對他相信的一切，珍視的一切，構成了直接的挑戰。爭辯呢，在某種程度上說，既通過您的生活，也通過您的寫作，是在為女性拓展新的邊界，讓女性擁有以自己的身份發言的權利，從而實現合理的自我認同。您當年一直在反抗男人的壟斷性特權，這種特權世世代代都由他那樣的男人把持著。可以說，您當年講的是不能講的話。您當年從事的是一場小規模的、一個女人單打獨鬥的革命。
妮拉·瓦赫達提：那段時間我一直以為自己在寫性。
艾蒂安·布斯圖勒：性確實是一個方面，難道不對嗎？
我翻了翻筆記，提到幾首詩，它們都非常明顯地涉及了肉慾——《棘》，《枕》，《如果沒有等待》。我也實言相告，這幾首並非我的最愛。我評論說，它們缺乏細膩和朦朧。打動我的是詩中的挑釁色彩，而這正是阿富汗婦女的憤怒控訴。
妮拉·瓦赫達提：是的，我的確憤怒，我憤怒是因為那種一定要讓我與性絕緣、與我自己的身體絕緣的態度。因為我是個女人。而女人，你不知道嗎，女人在感情上，在道德上，在智力上，統統都發育不全。女人缺乏自我控制，對不對，她們容易受到肉體上的誘惑。她們是性慾超強的生物，因此必須加以約束，以免她們鑽進每一個艾哈邁德，每一個馬哈茂德的被窩。
艾蒂安·布斯圖勒：可是……請恕我直言……您恰恰就是這樣做的，對嗎？
妮拉·瓦赫達提：那隻是對舊觀念的抗議。
她爆出一陣開心的大笑，充滿了調皮和狡猾的機靈勁兒。她問我想不想吃午飯，說她女兒最近剛幫她把冰箱裝滿，接下來她做了熏火腿三明治，吃到嘴裡才知道好吃極了。她只做了一個。她自己喝酒。她又拿了一瓶，拔掉塞子，點了支煙，這才坐下。
妮拉·瓦赫達提：您是否同意，布斯圖勒先生，為了這次交談，我們應該讓氣氛保持融洽？
我說我同意。
妮拉·瓦赫達提：那就幫我兩個忙：一、吃您的三明治；二、不許再看我酒杯。
不用說，這一招先發製人，打消了我探問喝酒之事的所有念頭。
艾蒂安·布斯圖勒：後來怎麼樣了？
妮拉·瓦赫達提：我病了，那是1948年，我十九歲。病得很厲害，具體什麼病我就不說了。父親帶我去德里看病。他陪我待了六個星期，讓大夫們給我治療。他們說