第144章 落花游魚圖清/惲壽平

惲壽平（南田）是清代花鳥畫家中“沒骨”畫法的集大成者。 中國畫是線的藝術，傳統的畫法，基本上都是先用線勾勒出形，然後再暈染填色。宋代畫家徐崇嗣，是號稱“野逸”一派創始人徐熙的兒子，宋代初年，以院畫為主體的花鳥畫重的是黃筌父子開創的“富貴濃艷”一派，徐崇嗣即改其父之法，創“沒骨”畫法，以期得到畫院派的承認。所謂“沒骨”畫法，即不用線條勾勒，直接用色彩來表現的畫法，但後代畫家很少採用，直到清惲壽平，才又將它發揚光大，並且對後世畫法產生了重大影響。 以魚為描繪對象的歷史非常悠久，可以追溯到遠古的陶器圖案。後來的畫家也常常把魚作為繪畫的題材。宋代的劉寀就有一幅很有名的《群魚戲藻圖》流傳下來，惲壽平的這幅《落花游魚圖》明顯地受其影響。但無論運思、構圖、畫法等，又都有所突破，完全是惲壽平自己的思想和技法。

這幅畫其實也可以叫“魚戲圖”或者“魚樂圖”。畫的左上角，作者有題詞說：“菰葉翠相結，藻影青可憐，魚游其間。願得惠子兮，從我於濠上之觀兮。”惠子就是惠施，他與莊子曾經濠梁觀魚，莊子說這些魚在水里自由自在地游來游去，這是魚的快樂。惠施說你不是魚，你怎麼知道魚快樂。莊子說你不是我，你怎麼知道我不知道魚的快樂。這是一個可以無限延伸下去的辯論，見於《莊子·秋水篇》，惲壽平所取的，只是“魚樂”而已。 畫面正中最醒目的地方，有一片剛飄落下來的紅色花瓣。立刻引來十餘條小魚。但它們很快就發現這並不是食物，於是，就圍著花瓣嬉戲遊樂。十餘條小魚的聚散關係處理得非常好。八九條小魚在花瓣的下方，聚在一處，或向或背。另一條小魚，大概是剛剛才從遠處趕來，正好填補了花瓣上面的大片空白，構思極為巧妙。這當然不是有的人所說的群魚爭啄花瓣，而強者為勝了，這樣解讀，完全破壞了作品的意境。魚身用淡墨暈染，再用濃墨點睛。十條魚的姿態各異，十分傳神。水面上以淡彩點染出浮萍、水藻，用的就是“沒骨”畫法。整幅畫生趣盎然，是惲壽平的精心之作。

《落花游魚圖》，絹本，淡設色。縱65.5厘米，橫30.1厘米。清惲壽平作。現藏上海博物館。