第96章 江帆樓閣圖唐/李思訓

繼展子虔之後，在初、盛唐時期，山水畫就大放異彩了。以李思訓、李昭道為代表的北宗青綠、金碧山水和以王維、張璪為代表的南宗文人水墨淡彩山水，都達到了比較高的水平。 李思訓走的是展子虔青綠工筆山水一路，但對展子虔的畫法又有很大發展。他善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。在創作上，除了取材實景，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還結合神仙題材，創造出一種理想的山水畫境界，形成意境雋永奇偉、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻淨而典雅，具有裝飾味的山水畫風格。以他為代表的青綠山水畫對後代產生了很大的影響，歷代都有不少的追隨者，後人把他推為“北宗”之祖或青綠山水畫之祖。 唐明皇曾對李思訓說：“卿所畫掩障（屏風），夜聞水聲，通神之佳手也。”這真是對李思訓繪畫的極高評價。

《江帆樓閣圖》是體現李思訓風格的代表作。 《江帆樓閣圖》和《游春圖》的題材和意境如出一轍，也是春水氾藍的江邊，也是屋宇樓閣掩映在松翠花紅的林木之中。遠處煙波浩淼，帆影點點；近處陂岸迂曲，人行其間。從畫面上看，很像是截取的展子虔《游春圖》的左下部分，所以有人甚至認為是《游春圖》的變體通景式繪畫中的一幅。 《游春圖》作全景式構圖，基本上沒有細部的描繪，所畫山石樹屋都很簡略，甚至帶有圖案性。而在《江帆樓閣圖》中，山石樹屋佔據三分之二以上的畫面，畫上的樹已不再是基本雷同的枝葉點染，而是以不同的枝幹、不同的點葉，描繪出十餘種不同的樹木，有的高大挺拔，有的低矮多姿；有的葉用雙勾填色，有的葉用墨點罩染。畫中的幾株松樹尤為勁挺，有枝幹如鐵之感，而葉上填以較為淺嫩的石綠，又讓人感到新春時節松葉吐綠的景象。

山與石的畫法仍然是勾勒塗色，但已經有一點很簡單的皴擦，土石的質感遠較《游春圖》為強。設色仍為青綠，但並非一意平塗，山石的下部多用赭石，上部多用石青石綠，給人以春草萋萋的感覺。綠樹叢中的房屋，青瓦紅牆，透視準確，表現出作者很強的界畫功力。 畫面上有三組人物，很小，但很傳神，讓整個畫面活了起來。一組是右下江邊，兩人騎馬，一人挑擔隨行。上面一點，兩位文人打扮的人立於岸邊，一人左手微抬，指向遠處，似乎正在讚嘆山水佳妙。還有一組則在房中，似小憩，又似遊覽。 從畫中可以明顯地感覺到，李思訓的用筆已經比展子虔有很大進步，線條遒麗、造型準確。整幅畫設色以綠色為主，墨線轉折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。作者在畫中把山水丘壑和人物動態融彙為一體，使生活和自然交相輝映。

《江帆樓閣圖》，絹本，設色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。唐李思訓作。現藏中國台北故宮博物院。