第36章 荊浩

五代和北宋，是山水畫發展的一個重要時期，出現了一些光耀千古的大畫家，如有名的荊（荊浩）、關（關仝）、董（董源）、巨（巨然）和李成、范寬等。北宋沈括《圖畫歌》說：“畫中最妙言山水，摩詰峰巒兩面起。李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關仝極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體……”對他們的特點做了精闢的概括。 荊浩（850-？），字浩然。沁水（今屬山西）人（一說河南濟源人）。唐代末年，荊浩來到長安，因宰相裴休的關係，做過一段時間的小官。後梁時期因避戰亂，曾隱居於太行山洪谷，故自號“洪穀子”。 荊浩所居的太行山洪谷位於開封之北二百里左右的林縣。林縣唐時名林慮縣，太行山脈於縣西綿亙一百八十里，總稱林慮山，由北向南依次叫黃華、天平、玉泉、洪谷、棲霞等山。山勢雄偉壯麗，幽深奇瑰。大自然的美景，不僅陶冶了他的性情，也是他畫作的最好粉本。荊浩在這樣幽美的環境中，躬耕自給，以圖寫山水松柏為樂。他常常到山中，曾為松寫生達數万本。荊浩所畫，多為全景山水，氣魄很大，形成了“山水之象，氣勢相生”的整體觀念，為唐代山水所未見。大畫家關仝是他的弟子，其他山水畫家都取法於他。宋初詩人梅堯臣說“范寬到老學未足，李成但得平遠工”，對他也是推崇備至。元湯垕《畫鑑》說：“荊浩山水，唐末之冠，關仝常師之。浩自號洪穀子，作《山水訣》，為范寬輩之祖。”

荊浩專畫山水，取法吳道子和項容。他說：“吳道玄有筆而無墨，項容有墨而無筆，吾當採二子之所長，成一家之體。”可以說，山水畫到荊浩是一次發展。 荊浩撰有《筆法記》和《山水訣》，提出了氣、韻、思、景、筆、墨的繪景“六要”，對南齊謝赫的“六法論”有所發展，具有很高的理論價值。 他的畫作，《宣和畫譜》載有《夏山圖》《蜀山圖》《山水圖》《秋山樓觀圖》《瀑布圖》《秋景漁父圖》等二十二件。今傳《匡廬圖》，是古代山水畫中的神品。