第30章 張璪

張璪（字文通）沒有作品留傳下來，所以很多人對他都不了解。其實，他的成就之高、貢獻之大，在唐代畫家中是很少有人能夠趕得上的。 說到張璪，總讓人想到唐代的草書大師張旭。張旭是以“顛狂”著稱的，他作書時那種脫帽露頂、呼叫狂走，在一般人眼中是“顛狂”，其實是進入了天人合一的忘我境界，也是藝術創作的最佳狀態。張璪作畫時的狀態，比張旭作書有過之而無不及。唐符載有一篇《觀張員外畫松石序》，記載他親見張璪作畫時的情況，當時一起看張璪作畫的有二十四個人。他形容張璪作畫時“若流電激空，驚飆戾天”，“毫飛墨噴，捽掌如裂”，其畫“松鱗皴，石巉岩，水湛湛，雲窈眇”，達到極高的藝術境界。 張璪的畫主要是山水，他喜歡用禿筆，甚至“手摸絹素”，後代指畫即從此而出。最不可思議的，是他可以兩手各握一支筆，雙管齊下，一作生枝，一作枯枝，“生枝則潤含春澤，枯枝則慘同秋色”（《唐朝名畫錄》），簡直神乎其技了。他作畫以墨為主，不貴五彩，開後世水墨山水的先河，所以有人把他和王維同稱為“南宗”山水之祖，評價甚至在王維之上。

張璪的另一貢獻是提出“外師造化，中得心源”的繪畫理論，辯證地說明了繪畫中主客觀的關係，至今仍是畫家奉行的金科玉律。