第168章 行書蘇軾和文與可洋州園池詩屏清/何紹基

行書《蘇軾和文與可洋州園池詩屏》是何紹基的代表作之一。 據說何紹基的執筆採用回腕法，即以五指指尖握筆管，將手心朝向自己的前胸，並用全身之力運筆。因此他的書法作品有一種古拙奇崛之氣貫穿其間。這篇作品用純羊毫寫成，運筆渾厚凝重，沉澀剛健，給人以入木三分之感。點畫勁如屈鐵，韌似枯藤，墨色黝然如漆，可謂血濃肉豐，筋健骨老。我們可以感覺到何紹基在創造中無疑是要花大力氣的。 何紹基是清代另一位學顏有成的書家。但他又上溯週、秦、兩漢古篆籀，下至六朝南北碑，心摹手追，卓然自成一家。 “魏底顏面”是他的行草書中最主要的藝術特徵。 何紹基曾經很自豪地說自己能寫“一篇字”，就是說他對自己把握全篇作品那種虛實避讓、穿插變化、欹側照應功夫非常自信。看他書寫的這一堂屏，可以充分領略到他的這種功力。四幅作品一氣呵成，體勢顛恣欹斜，其鬱勃雄偉的氣勢直從顏真卿行草中化出。從容的筆下波瀾起伏，似天花亂墜。結體變化莫測，字與字之間凸現出強烈的張力，給人以富有衝擊力的視覺效果。其章法散落天成，如星斗滿天，搖曳多姿，自有奇趣。

從唐至清，千餘年間對顏真卿的書法心摹手追者眾多，但是像何紹基這樣真正徹底領悟顏書精髓、自出新韻者可謂寥寥無幾。何書最大的特點就在於他不僅能把顏字的精華與神韻寓諸筆端，而能出入篆籀，熔煉北碑，自成面目，幾臻化境。何紹基說自己臨案“握筆時提起丹田，高著眼光，盤曲縱遠，自運神明”。從這件人書俱老的作品中，我們可以想見他凝神靜氣，氣起丹田，聚周身之力於筆端，懸肘回腕，精力酣足的書寫情態。他的情感隨著起伏跌宕的筆墨奔湧而出，既不像王文治那樣精雕細刻，一唱三歎，又不似傅山那樣風狂雨驟，筆墨淋漓地渲瀉情感，一吐為快。這種書法創作中理性與感性的交融，也是何紹基書法藝術的重要特徵之一。 《行書蘇軾和文與可洋州園池詩屏》，行書。清何紹基書。單幅縱167.50厘米，橫34.80厘米。現藏上海博物館。