第164章 盧延讓苦吟詩軸清/鄭燮

鄭板橋的書法，怪，但怪得有意趣，有品味。於險中求勁，於亂中求美，有一點像蘇軾所說的“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”。 明末清初的書法，已走入“館閣體”的死胡同，有識者力求變法。一種即是以“醜”“怪”破俗，如張瑞圖、傅山等；一種則是稍後一點的碑學興起。 “揚州八怪”自然是屬於以“醜”“怪”破俗一類的，在書法領域，成就最大的是鄭板橋和金農。 鄭板橋的書法，將正、行、草、篆、隸冶於一爐，甚至雜以畫法，乍一看，確實有點怪誕。 《廣陵詩事》說他“少為楷法極工，自謂世人好奇，因以正書雜篆、隸，又間以畫法，故波磔之中，往往有石文蘭葉”。他自稱自己的書法是“六分半書”，取不足八分之意。用筆大膽，粗細對比強烈。結體左低右高，整個字偏離中軸，向左欹側。在章法上，有時甚至打破行的概念，追求整篇作品的完整和氣勢，被後人戲稱為“亂石鋪街體”。

此帖在鄭書屬於比較規整的，用筆結體雖是鄭書風格，章法卻比較傳統，但字字照應，神氣完足。 《盧延讓苦吟詩軸》，行書，清鄭燮書。紙本。縱141.50厘米，橫70.60厘米。