第72章 倪元璐

康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者，倪鴻寶（即倪元璐）新理異態尤多。”什麼是“新理”？就是打破有明一代規晉摹唐，毫無新意，甚至以上層官僚的審美趣味而興盛的“館閣體”書風，而創建一種全新的、有個性張力的新書風；什麼是“異態”？就是這種“新理”指導下的藝術表現。倪元璐的書風是對明代近三百年死氣沉沉書風的反叛，是對藝術情趣和個人性情的張揚。 倪元璐（1593-1644），字玉汝，號鴻寶。上虞（今浙江上虞）人，後移居會稽。天啟二年（1622）進士，授編修。當時魏忠賢專權，排斥詆毀東林黨，倪元璐上疏辯誣，又請毀《三朝要典》。後歷任南京司業、右中允、右庶子等職。崇禎八年（1635）任國子祭酒，後被誣去官，居紹興城南。當時李自成等農民起義烽火已起，而關外清兵也虎視眈眈，倪元璐再被起用，任兵部右侍郎兼侍讀學士，遷戶部尚書，兼翰林院學士，充日講官。李自成攻入北京，倪元璐自縊而亡。

倪元璐書法特長於行、草，得王羲之、顏真卿、蘇東坡之力最多。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法後》雲：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍天，時成花女，要非時妝所貌，過數十年亦與王、蘇並寶，當世但恐鄙屑不為之耳。”倪元璐在植根傳統的同時，又在竭力尋求變化。用筆鋒棱四露中見蒼渾，結字欹側多變，章法上將字距縮短而將行距拉開，流暢而張弛有度，有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽，清秦祖永《桐陰論畫》說：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸。”他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，對清代的書風有一定的影響。 他的傳世書蹟有《行書謝翱五律詩》《行書李白朝發白帝城》《金山詩軸》《自書詩扇面》《舞鶴賦卷》等。